Poésie concrète

différent de celui attendu ; il faut tout de même noter que Erik Satie exploite déjà sur certains morceaux une technique similaire… Cage est également l’initiateur de la musique concrète – en Europe, après la seconde guerre mondiale, la France et l’Allemagne seront les foyers de la musique électro-acoustique et concrète – puisque dès 1939, il compose une pièce pour 2 électrophones, sons sinusoïdaux, pianos et percussions : Imaginary landscapes n°1. Ainsi Cage devient-il le premier représentant de

 de   l’ORTF  (Office  de  Radiodiffusion  Télévision  Française)  qu’il  a   dirigé  de  1960  à  1975.     Schaeffer  est  considéré  comme  le  père  de  la  musique  concrète,   appelée  aussi  l’art  des  bruits,  et  de  la  musique  électro-­‐acoustique.   C’est  une  musique  issue  des  bruits  et  des  sons  captés  et  assemblés.   Fils  d'un

musique et l'électro-accoustique : HDA 3e Pierre Henry : Pierre Henry est un compositeur français de l'époque contemporaine ( XXe- XXIe) né en 1927 à Paris. Il travaille dans le domaine de la musique électro-acoustique*, de la musique concrète et est considéré comme le père de la musique techno.

apparition : disparition du ton au profit de série de douze notes, par exemple. Bruit : perçu par l’oreille et de réputation désagréable, le bruit fera petit à petit son apparition dans l’espace du son musical au cours du XXème siècle. La musique concrète ou acousmatique est une musique de bruits composés. Contraire : le silence, absence totale de bruit et de son. C’est un paramètre musical important. Cette œuvre est composée de trois moments temporels qui sont en fait trois mouvements. Le premier

le monde ! J'aimerais commencer par vous demander de réfléchir à la situation dans laquelle nous serions aujourd'hui si la musique électroacoustique n’existait pas. Mon oral comprend 3 parties : 1-La musique électroacoustique. 2-La musique concrète de Pierre Schaeffer. 3-Plusieurs exemples de musique électroacoustique. Tout d’abord la musique électroacoustique est une musique utilisant les nouvelles technologies pour enregistrer, créer, manipuler et diffuser un son. Le 30 octobre 1938, la

découvrir le groupe des 6. Une nouvelle période de conquête : au lendemain de la seconde guerre mondiale. On remet en cause l’utilisation du matériel musical et du matériau en lui-même. On a comme musicien : Schaeffer ; Pierre Henry pour la musique concrète et la musique électro-acoustique ; John Cage pour la pratique indéterminé. Il s’agit d’accomplir une action en l’amplifiant. On a aussi la musique sérielle : série de 12 sons, série d’intensité. Les compositeurs : Pierre Boulez ; Nono ; Bério ;

.......................................................................... Au moyen de quelle invention la marque Philips démocratise l’enregistrement et en quelle année ?Le disque compact …................................... b) La musique concrète : Dans quel pays apparait-elle? Elle apparaît dans les pays francophone ….................................................................................................................................................................. Quelle

notation au sein de la musique savante est motivée par l'intention du compositeur à traduire et communiquer à l'interprète certaines de ses intentions. Cependant, d'autres formes de musiques contemporaines considérées comme savantes, comme la musique concrète ou acousmatique, ou encore les musiques électroacoustiques ne s'appuient plus à proprement parler sur une notation, puisqu'elles ne nécessitent plus d'instrumentistes. Par ailleurs, d'autres traditions culturelles savantes s'appuient sur une transmission

Laboratoire de Mécanique et d’Acoustique (LMA) au Centre National de la Recherche Scientifique (CNRS). En 1983, Risset a reçu une commande de François Bayle, directeur du GRM. Il a voulu unir sons concrets et sons électroniques. C’est dans son œuvre Sud (1985) qu’il a réussi ce mélange pour obtenir une musique concrète numérique. Au GRM, vers 1985, Jean-François Allouis a inventé une machine temps-réel, nommé SYTER, permettant de réaliser à la fois de la synthèse et du traitement. Risset a travaillé sur cette

construit avec des éléments purement plastiques c’est-à-dire plans et couleurs. Un élément pictural n’a pas d’autre signification que « lui-même », en conséquence le tableau n’a pas d’autre signification que « luimême ». » Manifeste de la revue Art concret 24 décembre 1929, signé Carlsund, Doesburg, Hélion, Shawb, Tutundjian.