Points Communs Fantastique Réalisme

XIXe-XXe SIÈCLE Un recueil de nouvelles Nouvelles fantastiques I (180) I. Pourquoi étudier les Nouvelles fantastiques I en Troisième ? L’étude de la nouvelle et celle des registres sont inscrites au programme de français de la classe de Troisième. La nouvelle fantastique, brève et intrigante, double vertu au regard des difficultés que rencontrent certains dans la traversée d’une œuvre littéraire, suscite généralement l’intérêt des élèves. Mais toutes les nouvelles n’offrent pas nécessairement

Louis-Philippe ; 1840-1848, gouvernement de Guizot ; 1848, révolution de Février ; 1848-1851, Seconde République. Littérature : Lamartine, Vigny, Hugo, Nodier, Balzac, Stendhal, Musset, Sainte-Beuve, Mérimée, Chateaubriand. * 3) Positivisme et réalisme 1850-1890 * 4) Idéalisme et symbolisme 1850-1890 Même période (seconde moitié du siècle) pour ces deux tendances que l’on a coutume d’opposer l’une à l’autre (quoique Sartre, écrivain de l’engagement, y décèle une semblable déprise du réel : le

Contes de Perrault P s’inspire des contes pop, et créé les contes de fées. Fin svnt brouillée. Période classique = mesure et sobriété ( Doré, romantisme = démesure et foisonnemt). Contes merveilleux : surnaturel ( Doré fantastique = surnaturel se glisse ds réel, impress d’étrangeté/malaise). - La Belle au bois dormant  : Roi et reine oublient d’inviter une vieille fée au baptême de leur fille qui lui jette une malédict, atténuée par une

(essor). Fin de la 1ère révolution industrielle : 1780 - 1880 La naissance d’une industrie : ⇨ Certaine personne pensée que le cinéma ne représenterait jamais un secteur économique (essor) ⇨ Les origines du fantastique sont due à l’essor économique ainsi que le réalisme, actualités, reportage (sans aucun scénario établit) + le burlesque français. Des films d’art apparaissent, signe un véritable essor économique. Le cinéma à donc un essor financier. ⇨ Essor du cinéma sur le plan économique :

moins il suit le cadre spatio-temporel de l’histoire. Rare sont les livres où il n’y a pas de cadre spatio-temporel. D’une place de village à une région paradisiaque, qu’on le veuille ou non, on voyage quand on lit. D’autant plus si ce lieu est fantastique ou fantaisiste. Le cadre de l’histoire est libre : en effet, on peut librement s’imaginer un lieu ou plusieurs lieux bien qu’ils soient « axés » au courant de l’histoire. Le lecteur peut donc s’imaginer ce qu’il lui plait comme dans Candide où les

l’imagination. De nombreux exemples les révèlent, aussi divers que le château du Roi Pêcheur dans Perceval de Chrétien de Troyes, les compositions d’Arcimboldo, les utopies, de Rabelais à Le Corbusier, les peintures de Jérôme Bosch ou de William Blake, le fantastique comme le féérique. Il en va de même pour l’Orient fantasmé au XVIIIè siècle ou de l’univers peint par Gauguin, exotique et sensuel des îles. L’imagination entretient un rapport privilégié au roman et aussi avec le mouvement littéraire du romantisme

des historiens médiévistes français, entre le ve et le xve  siècle, d’autres tels que Xavier Barral dans son Art médiéval le feront débuter dès le iiie siècle, ou se terminer au début du xvie siècle… Cette imprécision en fait donc, dans l’imaginaire commun, non pas une époque, mais une matière, un fond, un matériau abstrait, indéfini, presque irréel. Cadre de fiction privilégié, ce Moyen Âge-matériau suscite un engouement certain (j’en veux pour preuve le nombre de livres pour la jeunesse dont le titre

éléments fantastiques, tels que des sauts ou des retours dans le temps, des objets qui prennent vie, des lieux inventés de toute pièce. On peut prendre l’exemple du Petit Poucet où l’on retrouve des lieux comme une cabane de bûcheron dans une forêt et un château d’une taille irréelle. La description physique des personnages devient importante car elles jouent un rôle fondamental, l’un est miniscule comme un pouce, le petit Poucet, et l’autre immense et cannibale, l’ogre. Du point de vue du

Triomphe de la bourgeoisie, de l’affairisme, de l’ordre vision pessimiste de l’histoire et de la société Comment arrive-t-il à l’impersonnalité ? Il doit passer du JE au IL, à la non -personne (il-elle des personnages, ils du groupe social, de la voix commune). Pour le faire : il doit faire un travail sur soi et sur le style. Il écrit à Louise Colet qu’il dit ‘adieu et pour toujours’ au personnel, à l’intime. Dans sa jeunesse, il écrit des œuvres comme ‘Agonie’, ‘Mémoires d’un fous’ à caractère autobiographique

importante, constituée de nombreux contes, nouvelles, chroniques, poèmes, pièces de théâtre mais de seulement 6 romans. Cet écrivain s’intègre volontairement dans un nouveau mouvement littéraire de la fin du 19ème siècle : le naturalisme. Succédant au réalisme et en parallèle de l’existence du romantisme, ce mouvement intensifie la peinture littéraire de l’exacte réalité, dans sa plus haute objectivité en incluant des théories et études anthropologiques, afin de récréer un univers identique au nôtre, évoluant