Ponge Le Feu

Saint-Amant se compose presque exclusivement d'oiseaux et de poissons: prédilection conforme aux tendances les plus manifestes de l'âme baroque, qui se cherche et se projette dans le fugace et l'insaisissable, dans les jeux de l'eau, de l'air et du feu. Si ce dernier n'entretient qu'une faune mythique (phénix, salamandre), les espèces de la plume et de l'écaille peuvent apparaître comme de prodi~ieuses mais réelles concrétions élémentaires, comme dés produits naturels de l'onde et du vent. A ce parti

CULTE DU BEAU Dans l’« Épigraphe pour un livre condamné », Baudelaire s’adresse au lecteur : « Lis-moi, pour apprendre à m’aimer »1. Baudelaire parvient-il à trouver un public qui puisse le comprendre et l’aimer dans cette bataille sans fumée, sans feu, et surtout, sans merci, allumée par de vives controverses s’amorçant dès la sortie des Fleurs du mal en 1857 et ne cessant de rebondir à la publication des Œuvres posthumes en 1887 et au projet de sa statue en 1892 ? Malgré les critiques des plus malicieuses

logique sur lequel est construit le sonnet « Beaux et grand bâtiments… » n’est formulé que dans le dernier tercet : bien que ces lieux soient merveilleux, je ne suis pas heureux car je n’y vois pas celle que j’aime. « La corde sensible, écrit Francis Ponge, c’est la qualité différentielle. Quand elle vibre, c’est à la fois raison et réson. » (Pour un Malherbe) 6. La beauté que Malherbe célèbre dans ce sonnet est la beauté de l’art. Les « miracles de l’art » s’imposent contre la nature que l’art doit

ORIGINALE. Un des 25 exemplaires sur vélin alfa, seul grand papier. Paul CLAUDEL et André GIDE. Correspondance. 1899-1926. Paris, NRF, 1949. In-8, broché. 80 € ÉDITION ORIGINALE. Un des 350 exemplaires sur pur fil. Pierre CLOSTERMANN. Appui-feu sur l'Oued Hallaïl. Paris, Flammarion, 1960. In-8, broché. 80 € ÉDITION ORIGINALE. Un des 40 exemplaires de tête sur pur fil. Jean COCTEAU. Dessins. Paris, Stock..., 1924. In-4, cartonnage recouvert de raphia. 100 € ÉDITION ORIGINALE ET

complètement. » (1862 Victor Hugo, les Misérables) • La description attire l’attention sur l’étendue, la forme, la couleur des lieux et des objets. Ex. : « La nuit venue, ils y mirent le feu : alors tout l’arbre se couvrit d’une carapace d’or palpitant, et il brûla jusqu’au matin, comme un grand candélabre de feu. » (Michel Tournier, Vendredi ou la vie sauvage, 1971) • D’autres sensations peuvent y être associées : – des sensations auditives ; ex. : « Il fut réveillé par le grincement d’une porte

voit donc vers quoi on se dirige si on se décide à s’aventurer sur cette troisième voie que propose Stéphane Vachon : c’est tirer Balzac du côté d’une extrême et radicale modernité, la modernité d’un Proust, oserai-je ajouter ici, voire d’un Francis Ponge, flânant rêveusement dans un univers de possibles, se gardant bien de les épuiser, car ce serait mettre fin au plaisir, bref s’égarant délicieusement et sans Revue critique 367 jamais s’arrêter sur les « sentiers de la création ». La Fabrique

gourmette », l. 22). Ainsi, ce personnage analyse tout ce qu’il lui arrive de bon ou de mauvais sur le mode de la fatalité : tout est « écrit là-haut » (l. 5) et tout s’enchaîne sans qu’il ait prise sur le cours des événements : « Sans ce coup de feu, par exemple, je crois que je n’aurais pas été amoureux de ma vie, ni boiteux » (l. 22-24). 7. Le dialogue entre Jacques et son maître change des relations habituelles entre maître 1 Le personnage, reflet du monde ? | Litterature.indb 21 21

gourmette », l. 22). Ainsi, ce personnage analyse tout ce qu’il lui arrive de bon ou de mauvais sur le mode de la fatalité : tout est « écrit là-haut » (l. 5) et tout s’enchaîne sans qu’il ait prise sur le cours des événements : « Sans ce coup de feu, par exemple, je crois que je n’aurais pas été amoureux de ma vie, ni boiteux » (l. 22-24). 7. Le dialogue entre Jacques et son maître change des relations habituelles entre maître 1 Le personnage, reflet du monde ? | Litterature.indb 21 21

du latin niveus, a, um (neigeux, de neige). Choix de la terminaison féminine en a. Fer à repasser Calor  : calqué sur le latin calor, caloris (chaleur). Moutarde Amora : du latin amor (amour). Terminaison féminine en a. Plat Pyrex  : du grec puros (feu) avec ajout du mot latin rex (le roi) comme suffixe valorisant. c. Aujourd’hui le mot est couramment employé. Texte 2 a. Potdeviniste signifie qui reçoit des pots-de-vin, donc qui se laisse acheter, qui est corrompu. Le mot est formé par réduction

«SPLEEN DE PARIS» — nous les retrouverons à propos des «ILLUMINATIONS» —; d'autres ressurgiront curieusement dans l'oeuvre de poètes singuliers — isolés dans leur originalité — du XXème siècle, telle la prosodie mimétique de l'objet signifié, chez Ponge, ou la fonction ironique finissant par prendre pour cible le sujet écrivant lui-même, chez Michaux. Quant à la fonction métalinguistique du texte, rétrospectivement prévisible à partir de la formation même du concept de «littérature», elle fonde