Ponge Métamorphose Le Réel

lettres, ce qui lui arrive assez souvent, elle cite telle ou telle fable, jamais une suite de fables. D'autres lecteurs contemporains de La Fontaine, desquels nous avons des témoignages, font de même. Quant à Victor Hugo, Marcel Proust, ou Francis Ponge, quand ils citent les Fables, ils ne considèrent pas davantage leur composition. La critique littéraire du XXème siècle, si elle s'est plusieurs fois interrogée sur celle-ci, en tient généralement peu compte. Chacun constate bien que La Fontaine a

10Lorsque je pose que le texte fait l’objet d’une  coproduction  associant un auteur absent (absenté par son écriture elle-même) et un lecteur présent, il est évident que je traite le pôle de la lecture comme un centre réel d’activité et le pôle de l’écriture comme une origine implicite, non seulement virtuelle mais fantasmatique. L’auteur est  l’autre  dont j’ai besoin pour assurer l’existence et la présence devant moi des énoncés que j’interprète

même (Ailleurs, 1948), le jeu verbal repris par Jacques Prévert, objectif. Les poètes majeurs de cette mouvance surréa- poète du quotidien et des opprimés (Paroles, 1946-1949) liste sont André Breton, le théoricien du mouvement avec ou par Francis Ponge (Le parti-pris des choses, 1942) à 2.2 Le théâtre du XXe siècle 5 2.2 Le théâtre du XXe siècle Le genre du théâtre montre des évolutions repérables même si les distinctions ont tendance à se brouiller et si on assiste à la prééminence accentuée

ques mesure ndez d’ab dans quelle I. Vous répo i sur le réel, points) nent-ils appu Question (4 portraits pren mesure ces le quel s Dan lignes. nt-ils ? trentaine de le transpose n’excédera pas une . ants nse sujets suiv Votre répo l’un des trois erez ensuite II. Vous trait ts) (texte A). ire (16 poin de Balzac 1. Commenta commentaire du texte er, un e du romanci Vous ferez rez si la tâch ierez ts) ande poin dem (16 s vous appu vous tion er le réel. Vou 2. Disserta textes du corpus, vous iste qu’à imit

des études à l’université Columbia de New York. En 1966, il rencontra Lydia Davis qui, étudiante à ‘’Barnard College’’, était une lectrice passionnée de Beckett et dont le père, professeur d’anglais, présenta Paul Auster au poète français Francis Ponge. Il écrivit de brillants articles sur des livres, sur des écrivains (Knut Hamsun, Kafka ou Jacques Dupin) et sur des films dans ‘’The Columbia daily spectator’’ et commença à traduire des écrivains français (Dupin, Du Bouchet). En 1969, il obtint une

Lisle intitule son recueil Poèmes et poésies , le poème suppose une plus grande condensation de thèmes que la poésie mais dès le XIXe, il tend à désigner toute œuvre littéraire d’inspiration poétique.  « Proêmes » de Francis Ponge. 3. Un poème peut être long ou bref Chez les Latins, le mot poesis désignait un long poème tandis que poema renvoyait à un poème bref.  À l’âge classique, la poésie devient

et se pose lui-même en théoricien de la poésie. Loin des grands courants, il annonce, dans ses Cahiers, une esthétique du fragment dont ce qu'il est convenu d'appeler la "post-modernité" se souviendra. Les poètes ultérieurs, en particulier Francis Ponge (1899-1988), Henri Michaux (1899-1984), René Char (1907-1987), Yves Bonnefoy (né en 1923), ou encore Philippe Jacottet (né en 1925), s'interrogent sur le véritable lieu de la poésie, et sur son pouvoir d'évocation. Ils ont en commun de questionner

Zola) o La création des nouveaux personnages o On recommande une nouvelle technique narrative plus évoluée 5 Histoire littéraire du XXe siècle  l’exemple à suivre : Dostoïevski o La question de la réalité  Le roman doit s’opposer à la vie réelle, il n’est pas intéressant de montrer la réalité, mais la réalité vue à travers du sens  La pure observation est insuffisante, il faut chercher un autre point de vue : o l’idée de la focalisation : subjectivité ↔ objectivité  Le romancier doit

d’accent ne se laisse pas aisément résumer. Cependant, en interrogeant les poètes français, avec qui, la poésie de la seconde moitié du XIXe siècle nous fait éprouver sans précédent la contradiction, le vide, l’hiatus, l’angoisse, l’ambiguïté et la métamorphose, il nous paraît possible de définir ce qui est indéfinissable, mais de manière générale : la poésie française moderne est celle qui cherche à créer le sens en une assomption violente, parfois tragique, du non-sens ; celle qui est mobile et discontinue

saine beauté, qui a échappé à la perversion de la civilisation, vivant dans la lointaine île de France (future île Maurice). Comme tous ces héros relèvent d’une certaine idéalité, ils ont aussi ce pouvoir de permettre au lecteur de s’évader du monde réel peuplé d’êtres toujours décevants et imparfaits. 2. Un pouvoir de séduction irrésistible Certains personnages de séducteurs des romans réalistes des e et e siècles, davantage ancrés dans la réalité, héros bien en chair et en os, tout comme leurs