Portrait Critique

Le maniérisme VII- Période Critique : Le maniérisme débute autour de 1520 et continue jusqu’à la fin du XVI°s. - ZUCCARI : architecte (1543/1609 ?) - PALLADIO : architecte (1518/1580) - CELLINI : sculpteur orfèvre (1500/1571) - Jean de Bologne : sculpteur (1529/1608) - Le PARMESAN : peintre (1503/1540) - Le TINTORET : peintre (1518/1594) - Le GRECO : peintre (1545/1614) * Autour de 1520, on considère que la peinture a atteint son apogée, au niveau de la perfection et de la technique

montrera, la seconde…, la troisième… ? l’intérêt du texte tient avant tout à… / de plus, il est… développement : énoncer l’idée directrice d’une partie : ? la tirade de… est pour l’auteur l’occasion de faire le portrait d’un… ? dans ce texte, l’auteur se livre à une violente critique de… ? le poète a très souvent recours au registre … pour sensibiliser le lecteur à… ? dans tout le premier paragraphe, l’auteur prend le lecteur à témoin de… ? cette scène présente toutes les caractéristiques d’une

Balzac crée de nombreux romans, des contes, quelques pièces de théâtre. Il s’adonne également à l’écriture d’articles journalistiques et de critiques littéraires. L’œuvre de sa vie n’en reste pas moins La Comédie humaine, véritable somme réunissant de manière ordonnée les principales créations de l’artiste. Cette œuvre, qui se veut totale, cherche à dresser le portrait exhaustif de la société du temps de Balzac et tente d’en révéler les rouages. Le rapport de Balzac à la peinture est celui d’un amateur

saisir tout ce qui bouge et ainsi avoir un tableau vivant et saisir des impressions . Cet effet tout a fait nouveau d'impression de dissolution des formes explique en partie les critiques de l'époque. Ensuite,Renoir ne peint plus les sujets conventionnels des catégories aisées de la bourgeoisie .Au lieu de peindre ces portrait très cadrés et souvent triste avec des gens bien habillés et avec tous leur atouts il s'attache a représenté le petit peuple qui s'amuse et s'enivre de la fête lors de ce bal

crayons de couleur d'écolier. En face de chaque page, des champs de fleurs de lis entraînent le lecteur dans une balade champêtre dans laquelle il mêle quelquefois des petits lapins ou quelques portraits de jeunes filles. Il met en frontispice un portrait imaginaire de Charles d'Orléans inspiré de tous les portraits des personnages de sa famille. Le livre rassemblant toutes les lithographies sera édité par Tériade en 1950 seulement. Etage – Pièce 2 Océanie E13 A Texte 12 En janvier 1941, à l’âge

1778 et 1780, par une nouvelle commande du même type destinée à fournir des tapisseries pour la chambre à coucher et l'antichambre de ce même prince . C'est en 1783 qu'il entre au service de Don Luis, un frère du roi, réalisant pour lui plusieurs portraits de famille dont une Famille de don Luis (1784). Le 4 mai 1785, il devient directeur adjoint de la peinture à l'Académie de San Fernando et le 25 juin 1786, il est nommé peintre du roi d'Espagne. En 1788, l'arrivée au pouvoir de Charles IV et de

production ainsi que de l’économie florissante de son pays. Sa créativité se développa donc librement pour en venir à de nombreuses œuvres captivantes, dont une, prise comme sujet d’analyse : La Jeune Fille à la perle (ou La Jeune Fille au turban). Ce portrait envoûtant est l’un des tableaux les plus connus du peintre, tellement son émotion surprend le spectateur. Pourquoi cette toile est si énigmatique ? Qu'est-ce qui rend l’expression et la posture de la jeune fille intrigante ? Nous aborderons

Tourvel et Mme de Merteuil par des moyens différents : les portraits par lettres et les images. Mme de Merteuil n’est pas décrite dans le roman. Mais sa première lettre (2) présente d’elle un portrait indirect par son style maîtrisé, drôle, ironique et dominateur quand elle écrit à Valmont pour lui demander de l’aider à se venger de Gercourt. Elle apparaît comme une femme de tête, « rouée » maîtresse d’elle-même. Mme de Volanges complète ce portrait lettre 32 en précisant dans une phrase à double sens

d’écriture.  http://expositions.bnf.fr/zola/zola/expo/index.htm  http ://emilezola.free.fr/menu.htm Séance 2 : Etude de l’image (1h) Étude de l’image (1h) Analyse de tableau : Le Portrait d’Emile Zola par Edouard Manet. 1868. (musée d’Orsay, Paris) et lecture du compterendu critique rédigé par Zola. Émile Zola, « Édouard Manet », article paru dans L'Évènement illustré du10 mai 1868 Là est tout son talent. Il est avant tout un naturaliste. Son œil voit et rend les objets

l'indolence de nos provinciaux », qui est encore une comparaison cachée entre le peuple parisien et le peuple provincial, nous apparaît comme une sorte de justification de la manière d'être des provinciaux par rapport à celle des parisiens. Le portrait dessiné par le jeune provincial nous fait apparaître la vie à Paris comme une vie très voire trop rapide. Le personnage utilise encore une fois une hyperbole: «  on ne marche pas, on court, on vole ». Cette figure de style souligne le fait que la