Portrait De Céliméne

Bruyère s’est inscrit en adversaire de ces dérives, que ce soit avec le portrait d’Arias, ou celui d’Ascagne. Le livre V des Caractères, intitulé De la société et de la conversation, n’y échappe naturellement pas, et la remarque 76 résume bien l’opinion du moraliste : « C’est la profonde ignorance qui inspire le ton dogmatique (…) » peut-on lire. Celle-ci semble faire écho, d’une certaine manière, à la remarque 74, qui fait le portrait satirique d’un certain Hermagoras, qui, loin d’être inculte, fait néanmoins

souliers fins, etc. Parfois le spectateur attend un costume précis d'après la lecture de la pièce et le metteur en scène a choisi une autre voie : Célimène peut être de rouge vêtue, fringante et voyante, si l'on accentue sa coquetterie, ou bien plus simple, si on la considère victime de la société dans laquelle elle évolue, obligée de dresser des portraits assassins pour exister aux yeux du monde. Les costumes donnent du sens à l'interprétation d'un metteur en scène.

question pour l’instant de solitude. Molière joue avec ce topos de la solitude du misanthrope et ceci donne lieu à des mises en scènes complexes. A l’acte II, à la scène 4, deux marquis, prétendants aux faveurs de Célimène, l’amante d’Alceste, sont sur le point de partir. Sur une remarque de Célimène, Alceste affirme qu’il ne partira pas tant qu’ils sont là. Par cette anodine remarque, c’est la posture misanthropique d’Alceste qui est mise en cause. Cette affirmation du projet de solitude serait balayé par

aussi le propre du spectateur de pièces de théâtre, a fortiori lorsqu’il s’agit d’une comédie? Que se cache-t-il derrière cette manifestation physique: gaieté, moquerie, cruauté ? Alceste répliquait sur un ton sans appel à Célimène qui amusait sa petite cour par les portraits cruels qu’elle dressait : « les rieurs sont pour vous, Madame, c’est tout dire ». Le célèbre Misanthrope de Molière ne dénonce-t-il pas le rire mal employé? Sujet : Ainsi, nous pouvons nous demander si les aspects comiques

l’action : la didascalie initiale fait mention que « la scène à Paris, lieu de concentration de la société, lieu culturel, « capital(e) », c’est-à-dire aussi essentielle pour l’action. Une action centrée sur Paris et comme lieu unique, le salon de Célimène. L’époque se traduit par les paroles des personnages en scène « faquin, Morbleu, monnoie » ressortent du vocabulaire d’une époque éloignée de la nôtre. II – Le thème de l’intrigue dans la paroles des personnages : au théâtre, la parole fait l’action

derrière l'humour. [1. Deux personnalités opposées] [1. Le poète] Dans ce poème adressé à la femme aimée, c'est le poète qui tient la vedette: il ne consacre que cinq vers à la destinataire, contre onze à lui-même. Il trace ainsi son portrait à travers J'évocation de ses goûts et de ses rêves. Pour se faire entendre, et surtout pour exprimer des doléances, il est nécessaire de révéler son identité et d'éclairer sa personnalité, À cet effet le poète a forgé deux métaphores, l'une au

l’action : la didascalie initiale fait mention que « la scène à Paris, lieu de concentration de la société, lieu culturel, « capital(e) », c’est-à-dire aussi essentielle pour l’action. Une action centrée sur Paris et comme lieu unique, le salon de Célimène. L’époque se traduit par les paroles des personnages en scène « faquin, Morbleu, monnoie » ressortent du vocabulaire d’une époque éloignée de la nôtre. II – Le thème de l’intrigue dans la paroles des personnages : au théâtre, la parole fait l’action

conventions sociales et le spectateur pourrait penser qu’il s’agit là d’une vision sinon romantique du moins idéaliste de l’amour. Ce que fait Marivaux dans cette pièce semble se retrouver dans la pièce du Misanthrope de Molière lorsque Célimène dresse les portraits des personnages de Timonte et d’Adraste.

au soir. Tu demeures surpris et changes de couleur à ce discours; ce n'est là qu'une ébauche du personnage, et pour en achever le portrait, il faudrait bien d'autres coups de pinceau. (…) Texte C. Molière, le misanthrope (1665) : acte I scène 1. Philinte, homme indulgent, et son ami Alceste le misanthrope, discutent de la passion éprouvée par Alceste pour Célimène, jeune femme frivole. PHILINTE (…) Et ce qui me surprend encore davantage, C'est cet étrange choix où votre cœur s'engage. La

maîtresse en nos mains tomber par cette voie ! Recevoir tout son bien d'où l'on attend le mal, Et devenir heureux par la main d'un rival ! Après ce rare exploit, je veux que l'on s'apprête A me peindre en héros un laurier sur la tête, Et qu'au bas du portrait on mette en lettres d'or : Vivat Mascarillus, fourbum imperator ! Scène VIII 104 Oeuvres complètes . 1 Scène IX Trufaldin, Mascarille Mascarille Holà ! Trufaldin Que voulez−vous ? Mascarille Cette bague connue Vous dira le sujet