Portrait De Céliméne

d’après Henri Amer, “Littérature et portrait, Retz, Saint-Simon, Chateaubriand, Proust” Proposition pour la contraction : Tentons de définir la différence entre le portrait littéraire et les autres types de portraits. Le but du portrait photographique est d’immortali- ser un moment, en le soustrayant ainsi à l’inexorable fuite du temps. L’artiste est aussi porté par son envie d’immortaliser un instant et un contexte précis. Il en va de même pour le portrait plastique, même si le rapport à la

emphatique et de mauvais goût, la rhétorique de leurs monologues ; leur composition artificielle, leur action sans cesse interrompue, leurs longs récits faits par des confidents, leurs épisodes incroyables où le hasard joue un rôle excessif ; leurs portraits conventionnels, qui peignent en beau tous les personnages ; la sensualité et l’indécence de certaines de leurs pages » (H. Coulet, Le Roman jusqu’à la Révolution, p.209) Segrais fait dire au personnage central de ses Nouvelles françaises

(une version datant de 1973 et une autre de 1998) et permettra de travailler sur le comportement physique de l’hypocrite : gestes et intonations de la dévotion, de la compassion, du repentir, du désir amoureux, du calcul. * comparer les deux portraits de Tartuffe faits par Dorine (I, 4) et Orgon (I, 5) avec sa 1ère apparition sur scène (III, 2)==> les attentes concernant un personnage * le 1e entretien entre Tartuffe et Elmire : mise en espace et en gestes du désir amoureux et de sa justification

nobiliaire dont il fait preuve. complète cette image d'un être, a en marge » mais ajoute la note comique nécessaire pour que l'idée fixe n'ait pas trop de résonances tragiques quand viendra la souffrance profonde de l'amoureux humilié. 2. Les portraits satiriques des maris bernés et contents. Croquis spirituels de la vie mondaine, qui plus développés pourraient faire penser au Boileau de la Satire X ou aux Caractères de La Bruyère. On distingue : a) – le mari qui travaille pour les amants de sa

Le portrait dans les romans du XVIIème au XXème siècle Problématique : Quel rôle le portrait joue-t-il dans la construction du personnage ? Objet d’étude : Le personnage de roman, du XVIIème à nos jours. groupement de textes (lectures analytiques d’extraits) : 1. Paul Scarron, Le Roman comique (portrait de Mme Bouvillon) 2. Stendhal, Le Rouge et le Noir (portrait de Mr de Rênal) 3. Gustave Flaubert, Madame Bovary (portrait de Catherine Leroux) 4. Alain Robbe-Grillet, La Jalousie (portrait de

Quiétisme. Les Caractères ou les Mœurs de ce siècle est une œuvre sur laquelle il a travaillé dix-sept ans avant de la publier. Ce recueil comprend 420 remarques, sous forme de maximes, de réflexions et de portraits, et est présenté comme une simple continuation des Caractères du philosophe grec Théophraste, traduit au début de l'ouvrage. Il aurait commencé la rédaction de cet ouvrage dès 1670, et il est mort en 1696 après l'avoir revu

personnages. Les titres définissent un défaut et l’utilisation du pluriel rend bien cette notion de portrait, ex : Les Fâcheux, l’Ecole des Femmes, Le Misanthrope. On retrouvera cette idée chez d’autres auteurs contemporains mais avec d’autres genres : Les Caractères de La Bruyère, Les Fables de La Fontaine, et l’écriture satirique de Boileau. Tableau de la société du XVIIème 1. La Cour, avec Célimène et ses habitués du salon, les marquis, les vaniteux, les grands seigneurs comme Don Juan, Dorante

chien a un collier d'or, il est attaché avec une laisse d'or et de soie. Que sert tant d'or à son troupeau ou contre les loups ?" Séquence 1 : Les CaractèresLa comédie sociale Texte complémentaire : portrait de M de Bargeton, Les Illusions perdues, Balzac Ce gentilhomme était un de ces petits esprits doucement établis entre l’inoffensive nullité qui comprend encore, et la fière stupidité qui ne veut ni rien accepter

qui soulignent l’omniprésence du personnage ? Quels sont les défauts du personnage ? Comment et par quelles figures de style, procédés le personnage est-il caricaturé ? L’auteur juge-t-il son personnage ? Si oui, où et comment ? Quel est le ton du portrait ? Ce genre de personnage existe-t-il encore aujourd’hui ? A votre avis, quelle fut la réaction d’Arrias ? B. Lecture Des femmes « Il y a des femmes déjà flétries, qui par leur complexion1 ou par leur mauvais caractère sont naturellement la ressource

jeux de mots ; même dans des scènes dramatiques : sur le chagrin, sur le désir. - l'alternance entre le récit descriptif et le récit dialogué ; - l'art de l'énumération ; - la mise en valeur du détail significatif ; - l'utilisation du portrait comme ressort de l'action ; - l'art de la dramatisation par l'alternance d'amplification et de concision ; - la caractérisation des personnages par leur langage ; - la grande force poétique du mythe où apparaît le Balzac visionnaire.