Portrait De Des Grieux

qui est vu et sur celui qui le voit. Le choix d’un point de vue nous informe-t-il davantage sur celui qu’on regarde ou sur celui qui regarde ? c) Questionner le sujet La question est celle de l’implicite et de l’explicite des portraits de personnages. Si explicitement un portrait les livre, implicitement c’est souvent sur le spectateur qu’on obtient indirectement les impressions les plus sûres… Plus largement, la part d’informations reçue ne dépend-elle pas, de fait, du choix de technique et de vision

construit lui-même sa voie, ses aventures surviennent, engendrées par les qualités qu'il développe et atteint le prestige. Il est finalement héros malgré lui. Dans un autre registre, Madame de La Fayette, avec La Princesse de Clèves , dresse le portrait d'une femme qui résiste dignement à la tentation du duc de Nemours et fait ainsi l'apologie de la vertu, un peu à la manière de la tragédie grecque : la purification par les personnages. Le héros d'un roman, à travers sa perfection, peut transmettre

réalisme réside en majeure partie dans les descriptions précises du cadre où se déroule l’action. Les premiers chapitres de Thérèse Raquin, écrit par le chef de file du naturalisme, Emile Zola, en sont un très bon exemple ; l’écrivain y dresse le portrait saisissant des boutiques, collés les unes aux autres, où vivaient de nombreux ménages, installés sous les ponts parisien, avant les travaux de réaménagement de la capitale par le baron Haussmann. Ainsi, nous sommes plongés dans cet ancien Paris et

l'un et l'autre comme Pierre Roland, le personnage de Pierre et Jean) dans les grandes « sphères d'actions » du récit. Selon les époques, l'héroïsme se manifeste dans l'idéal chevaleresque (Lancelot, Tristan), dans la persévérance d'une âme (Des Grieux qui ne cessera d'aimer Manon en dépit de son caractère volage), dans l'affirmation de la singularité individuelle (Julien Sorel), dans la primauté de la conscience créatrice (le héros-narrateur proustien) ou encore dans l'idéal de toute puissance

du dialogue entre les 2 personnages  Début du dialogue entre le narrateur et son lecteur. - L’ouverture dessine – imparfaitement – des portraits (nous reviendrons sur la manière dont Diderot considère les portraits plus loin dans le cours). Portraits des personnages présents (Jacques et son maître) et portrait de personnage évoqué (le capitaine). Le portrait de Jacques s’élabore à partir de son récit : mauvaise relation avec son père (querelle due au vin et se terminant à coups de bâton), fugue

pour le roman historique, qui idéalise le personnage mentor (« Les trois Mousquetaires » en 1844, « Le Comte de Monte-Cristo » en 1845, « La Tulipe noire » en 1850, d'Alexandre Dumas), mais aussi pour le roman-mémoires (« L'Histoire du chevalier Des Grieux et de Manon Lescaut », de l'abbé Prévost, au XVIIIème siècle).  Les destins extraordinaires de Manon Lescaut ou de la marquise de Merteuil (« Les liaisons dangereuses » de Choderlos de Laclos, roman épistolaire écrit en 1782) montrent que l'héroïsme

BALZAC a pour projet avec La Comédie humaine (90 romans !) de dessiner un portrait de la société toute entière, en particulier du pouvoir de l’argent et de la politique (d’où un regard souvent ironique ou satirique sur les personnages). Le roman d’apprentissage

DEVOILER SON COEUR La description d'une personne, ou plutôt d'un personnage de roman c'est ce qu'on appelle un portrait. A lui seul, il constitue un genre littéraire. Il suffit de relire La Bruyère... Mais ce n'était pas un romancier ! Le portrait trouve néanmoins toujours sa place dans les récits romanesques. On peut même dire que beaucoup de romans sont centrés sur le portrait, et souvent sur un seul individu ! L'auteur nous propose une multitude de détails qui nous permettent de reconnaître

grande diversité de formes 1. La mode du roman picaresque La tendance réaliste du roman se poursuit dans la mode du roman picaresque, récit des aventures de jeunes mendiants ingénieux et prêts à tout, qui exercent divers métiers et tracent un portrait de la société de l’époque. On peut citer L’histoire de Gil Blas de Lesage (1715). Dans ce genre de récit, le réel est certes présent, mais, comme dans les romans réalistes du siècle précédent, il sert surtout de cadre à des aventures comiques : le

point, plusieurs fois, de gâter tout par ses éclats de rire. Je trouvai l'occasion, en soupant, de lui raconter sa propre histoire, et le mauvais sort qui le menaçait. Lescaut et Manon tremblaient pendant mon récit, surtout lorsque je faisais son portrait au naturel; mais l'amour-propre l'empêcha de s'y reconnaître, et je l'achevai si adroitement' qu'il fut le premier à le trouver fort risible. Vous verrez que ce n'est pas sans raison que je me suis étendu sur cette ridicule scène. Enfin, l'heure