Portrait De Valmont

qu’il est écrit », ligne 11, et datation du repas « il y a douze ans » ligne 43 (texte A) ; date de 1917 et allusions à une « affaire » (texte D), ancrage dans un passé présenté comme réel : 0,5 pt - présence d’un autoportrait (texte A) et d’un portrait (texte D) du personnage principal : 0,5 pt - éléments d’autobiographie fictive : témoignage réel du narrateur externe et interne dans le texte A, du narrateur dans le texte D (0,5pt) II. Textes B et C : le refus de l’illusion du réel - l’emploi

hiérarchie au sein de l’Académie concerne les artistes, les recteurs ou bien les sujets même de peinture, ainsi, la peinture d’histoire surpassait les autres genres car elle devait demander un plus grand effort intellectuel et esthétique que les portraits ou les scènes de la vie quotidienne appelées peintures de genre. L’Académie a son siège au Louvre où il y a une exposition récurrente à partir de 1737 (bisannuelle à partir de 1751), on appelle cette exposition Salon en référence au nom du lieu où

manifestation, en revanche, dans ce monde de carton et de masques, emprunte des voies qui relèvent de la connaissance intime des mécanismes profonds de l’amour, que l’on retrouvera tout aussi bien, par exemple, à la fin du XVIIIe siècle dans l’incapacité de Valmont à reconnaître le sentiment qu’il porte à Madame de Tourvel. Derrière cette attitude commune, cette découverte psychologique fondamentale de l’âge classique, l’amour-propre. Car si Silvia refuse de s’avouer son amour, c’est parce qu’elle prend Dorante

manifestation, en revanche, dans ce monde de carton et de masques, emprunte des voies qui relèvent de la connaissance intime des mécanismes profonds de l’amour, que l’on retrouvera tout aussi bien, par exemple, à la fin du XVIIIe siècle dans l’incapacité de Valmont à reconnaître le sentiment qu’il porte à Madame de Tourvel. Derrière cette attitude commune, cette découverte psychologique fondamentale de l’âge classique, l’amour-propre. Car si Silvia refuse de s’avouer son amour, c’est parce qu’elle prend Dorante

Pierre Choderlos de Laclos Pour les articles homonymes, voir Laclos. Choderlos de Laclos Portrait attribué à Alexandre Kucharski Données clés Activités écrivain et officier militaire Naissance 18 octobre 1741 Amiens, Royaume de France Décès 5 septembre 1803 (61 ans) Tarente, Royaume des Deux-Siciles Langue d'écriture français Œuvres principales Les Liaisons dangereuses modifier Pierre Ambroise François Choderlos de Laclos, né à Amiens le 18 octobre 1741 et mort à Tarente

bien-fondé de ce point de vue, on utilise le raisonnement habituel : Balzac nous a laissé le Père Goriot, Dostoïesvski a donné le jour aux Karamazov, écrire des romans ne peut plus donc être que cela : ajouter quelques figures modernes à la galerie de portraits que constitue notre histoire littéraire. » Alain Robbe-Grillet Problématique : le personnage de roman est à la fois le reflet d’une certain esthétique littéraire (historique – le mouvement littéraire - et/ou personnelle – la vision de l’auteur)

15/03/2022) Tome I , « Le portrait de Mlle de Chartres » les parties :1-Portrait élogieux l1 à 102-L’éducation particulière / différente / spécifique l10 à 20Problematique  : - Comment à travers le portrait de Mlle de Chartres , Mme de Lafayette prépare-t-elle le lecteur à la suite du roman ?-Nous nous demanderons comment l’auteur nous livre sa vision des relations amoureuses ainsi que ses principes d’éducation à travers un portrait prémonitoire de son héroïne ?Les

seul critère de la vraisemblance, il faut convenir que la coïncidence est un peu suspecte ; position constante du perso du Duc de Nemours : spectateur indiscret tandis que Mme de Clèves refuse toute entrevue, se soustrait à son regard. Il dérobe un portrait pour la contempler, où lui vole des regards comme un voyeur. Guerre perpétuelle de regards interdits et de regards dérobés. Nuit des rubans, dans le roman : nuit chaste et brûlante, si si, leur nuit nuptiale. Jamais il ne seront plus proches, et

Exemple(s) : La rencontre entre la Princesse de Clèves et le duc de Nemours lors du bal. Il s’agit d’un coup de foudre : ils se reconnaissent sans s’être jamais vus. On peut citer d’autres moments de complicité : quand le duc de Nemours vole le portrait de la Princesse et qu’elle choisit de ne rien dire ou quand ils rédigent ensemble la lettre adressée au vidame de Chartres. 3. Quand la jalousie guide la Princesse Idée : La Princesse, en éprouvant des sentiments pour le duc de Nemours, va

A. Le duc et Lorenzo Ils forment un couple de débauchés. Ils sont complices. Le grand seigneur séducteur, dont le prototype est Don Juan (MOLIERE), est ici dédoublé. Le duc correspond socialement à don Juan (mais aussi comme le duc de Nemours, Valmont ou Almaviva). Il leur est même supérieur puisqu’il dirige Florence. D’ailleurs, Maffio croit pouvoir faire appel à lui pour l’aider : « je me jetterai aux pieds du duc, et il vous fera pendre tous les deux »(l.66). En réalité, il est loin d’être digne