Portrait De Vautrin

modelé par le personnage et le décor agit sur ce personnage : c'est une interaction entre le décor et le personnage. Aussi, on va assister à la physiognomonie : le rapport entre physique et caractère.  I ) LE PORTRAIT PHYSIQUE ET LE CARACTERE : REALISME ET IRONIE  Balzac va faire un portrait critique de Mme Vauquer : il utilise l'ironie  A ) Traits de caractère  1°) Coquetterie et vanité  Vauquer a des faux cheveux (l.5-6).  Elle est « attifée » (l.5). Elle n'a pas eu le temps de bien placer sa

« les gens de ses filles ». Leur absence apporte la triste confirmation d’un abandon perpétré dès longtemps pour des raisons de prestige sociale, le père ancien commerçant, et de surcroît ruiné, étant une compagnie peu distinguée (se souvenir du portrait qu’en fait l’amie de Mme de Beauséant, la duchesse de Langeais, qui ne parvient pas à prononcer correctement le nom de Goriot « ce Foriot, Moriot, Loriot) et qui utilise la métaphore de la « tache de cambouis » dans le salon des Restaud pour le désigner)

puis prend sans doute un malin plaisir à expliquer la situation. cf "fausse bonhommie" Un rapport fidlèle du portrait acerbe et ironique tracé par le jeune dandy, le TRAITRE RASTIGNAC qui a beaucoup appris, exclut d'emblée celui qui pourrait devenir gênant : la vie des dandys, des lions apparaît vraiment le combat des araignées dans un pot que prédisait Vautrin. Etude du portrait (ironie et antiphrases malignes : - après les révélations sur la réelle identité de Lucien, sur l'activité professionnelle

roman, à l’insu presque du lecteur. Le décor et l’atmosphère sont inaltérables – la pièce est dans tout son lustre, note avec ironie Balzac –, seuls changent les pensionnaires. • Dégager les champs lexicaux dominants de ce portrait. Les champs lexicaux dominants de ce portrait sont ceux de : - l’animalité : « nez à bec de perroquet », « rat d’église » ; - la maladie : « embonpoint blafard », typhus », « exhalaisons d’un hôpital », « œil vitreux », « « geindre », « tousser » ; - l’argent : « spéculation

Gobseck (1830), La femme de trente ans (1831), Le Cononel Chabert, Le Curé de Tours (1832) inaugurent la catégorie « roman de mœurs » de son œuvre. Dans cette même voie, il approfondit encore le réalisme de ses peintres et dessine de puissants portraits de types humains. Avec Eugénie Grandet (1833) et Le Père Goriot (1834-1835). Il offre deux chefsd’œuvre consécutifs, plus tard élevés au rang de classiques. Il reprend en décembre 1835 la revue « La chronique de Paris » dont la publication est

chandeliers se tenaient sur chaque buffet de la pièce. On pouvait aussi dire que les tableaux accrochés aux murs étaient présents depuis de longues années. Certains d’entre eux avaient laissé leurs marques sur ces derniers. On m’installa à la droite de Vautrin. La table était dressée d’une toile cirée blanche, où étaient installées la vaisselle en porcelaine, les verres de cristal, ainsi que les plats préparés par Christophe. Une boiserie ornait les murs de la pièce, les séparant en deux parties. La partie

caractéristiques physiques et psychologiques) ; ils s’apparentent à de véritables individus, mais restent des créations de l'auteur. a. Le portrait Réalisé par un discours descriptif. Il sert à présenter un personnage. Il peut contenir les prémisses de l’action à venir. Le personnage de roman n’est pas forcément héroïque. Il faut analyser en détail les portraits - Le plan physique : aspects physiques mélioratifs ou péjoratifs, la description des vêtements, les traits sontils grossis ?

caractéristiques physiques et psychologiques) ; ils s’apparentent à de véritables individus, mais restent des créations de l'auteur. a. Le portrait Réalisé par un discours descriptif. Il sert à présenter un personnage. Il peut contenir les prémisses de l’action à venir. Le personnage de roman n’est pas forcément héroïque. Il faut analyser en détail les portraits - Le plan physique : aspects physiques mélioratifs ou péjoratifs, la description des vêtements, les traits sontils grossis ?

celui-ci est perdu dans ses pensées, Poussin interroge Porbus sur le mystère de La Belle Noiseuse, le chef d’œuvre du vieil artiste, sur lequel il travaille et qu’il cache depuis des années. Porbus, dans son discours, dresse donc en quelques sorte un portrait de Frenhofer, ainsi que celui de son maître, le grand Mabuse, puis une réflexion sur l’art. Nous pouvons donc nous interroger, dans un premier temps, sur la figure de l’artiste dans cet extrait. Puis, nous remarquerons des réflexions sur l’art. Enfin

essentiels pour l’analyse du texte Il s’agit d’un PORTRAIT, celui de Charles Bovary. Le portrait moral ou physique du personnage est très important dans le roman, car il oriente notre vision et nous fournit des informations . C’est aussi un topos du roman romantique (comparer avec le portrait d’Horace de Beuzeval par Dumas à la fin du polycopié) que Flaubert va s’amuser à détourner en peignant un antihéros… C’est un portrait négatif. Si ce portrait est négatif, c’est parce que Charles est en partie