Portrait De Vautrin

format° autodidacte. (l.1-11) Mvt 2 : MdM montre conséq. de sa format° et en tire leçons. (l.12-23) Prob : Eb quoi portrait que MdM dresse d’elle dans lettre 81 des Liaisons Dang. illustre carac. hors-norme du perso. (l.1) « entrée » + « dans le monde » Pt passé + métaph > analepse  intro permet sentir le danger entre âge et statut (l.1) « j’ » ProN 1ere perso  MdM fait son portrait femme frêle > indépendant (l.2) « Observer et réfléchir » VS « étourdie ou distraite » Antithèse  contraste

Sujet : Algrida-Julien Greimas dans Du sens, II, 1983, écrit que la description « se double d’une fonction narrative seconde » et que « c’est un micro-récit ». En quoi le portrait de Madame Vauquer dans Le Père Goriot et les autres textes descriptifs étudiés confirment-ils cette affirmation ? A en juger son importance, que ce soit en termes de longueur ou de fréquence, il semble que la description soit un passage incontournable de la narration romanesque, au point qu’elle bâtit par exemple

symbolique son portrait suit celui de M comme dans le roman P suit M 2 portraits : préparation de toute l’intrigue du PG (p 59). Volonté de Balzac de visiter l’intégralité de la société accorde de la dignité à un personnage double : secondaire et insignifiant point de vue dramatique (pas de drôle ds l’histoire) + point de vue social mais représentation d’un type social. COMMENT EXPLIQUER QUE BALZAC CNSACRE UN PORTRAIT A UN TEL PERSO ? I- La dimension caricaturale du portrait d’un être à peine

B- L’art du portrait. Si les femmes se reconnaissent si bien dans les œuvres de Balzac, c’est sans doute parce qu’il peint des héroïnes proches de la réalité tant sur le plan moral que plastique. Le portrait, à cet égard, devient une donnée essentielle des écrits balzaciens. La peinture physique d’un personnage, dans le roman, est un des moyens qui permettent d’assurer sa présence au sein du récit. Balzac est passé maître dans l’art de la description de ses héros

à la fois le double et le négatif du second personnage, le baron de Nucingen, qui a construit sa fortune colossale sur le jeu en Bourse et souvent sur le malheur d’autrui. Un demi-siècle plus tard, dans Le Joueur, Dostoïevski peint les portraits de deux personnages contrastés et truculents. Mademoiselle Blanche, une femme de mœurs légères, tient sous sa griffe le général, et tous les hommes à qui elle prête de l’argent pour jouer à la roulette. Inversement, la grand-mère, qui apparaît d’abord

de la pension. Vautrin, de son vrai nom Jacques Collin, est un forçat évadé surnommée Trompe la mort. Eugène de Rastignac est un jeune étudiant en droit qui veut faire partie de la haute société, Madame de Beauséant, sa cousine, se propose d'aider Eugène dans son ascension sociale en le présentant aux gens les plus réputés. Grâce à ses descriptions précises des personnages tout au long du récit, Balzac dresse un portrait scientifique et stéréotypé

la longue « leçon » que Vautrin donne à Rastignac, dans le jardin de la pension Vauquer, alors qu’il tente de le convaincre d’épouser Victorine Taillefer et de partager avec lui la dot. *(LECTURE CURSIVE) * D’après cet extrait, on peut observer trois mouvements qu’on peut analyser : l’emploi des pronoms, l’envisagement d’un personnage symbolique, et la vision du monde réaliste. Premièrement, le « je » est rare dans l’extrait, trois occurrences par lesquelles Vautrin s’implique dans son discours

Certains personnages romanesques se démarquent de l’humanité commune par leur physique, qu’ils soient particulièrement beaux ou, au contraire, horriblement laids. [Exemple rédigé] Ainsi, dans La Princesse de Clèves, lorsque Mme de La Fayette fait le portrait du duc de Nemours, un « prince » de la cour d’Henri II, elle le présente comme « un chef-d’œuvre de la nature, […] l’homme du monde le mieux fait et le plus beau ». L’emploi des superlatifs élogieux, intensifiés par la précision « du monde », la

: on peut interpréter de différentes façons telle ou telle action (ex. : Cinna ; qu’est-ce qui amène la clémence d’Auguste ?). Le roman dispose des mêmes moyens – Les dialogues dévoilent le « cœur » du personnage (comme au théâtre) et en font le portrait en paroles. Ex. : dialogue dans La Duchesse de Langeais : réactions de l’un et l’autre ; effets de contraste et de surprise → sentiments de l’une et de l’autre dévoilés. – Les dialogues argumentatifs dévoilent les pensées et croyances du personnage

de signes, où les détails, véritables "effets de réel", sont subordonnés à la narration. Le portrait est aussi réalisé d'après des règles précises. Balzac imagine une fiche signalétique du héros, contenant nom, prénom, profession, vêtements, tics et manies, mimétisme du langage et quelques traits de caractère, car le reste sera dévoilé au cours de l'action et par le dialogue. Dans la réalisation du portrait, il y a aussi une approche successive, de l'extérieur vers l'intérieur. Pour Balzac, créer