Portrait Journalistique

une voiture. La majeure partie de ce texte met en parallèle les portraits de deux personnages que tout oppose et montre un perpétuel jeu des regards, thème important dans ce récit. La fin se voit plutôt caractérisée par une réflexion de la part de l’auteur quant à la scène qu’il a vu, le menant ainsi à une affirmation finale. En effet, dès le premier paragraphe, nous nous voyons confrontés au portrait d’un homme pauvre. Ce portrait est écrit à l’imparfait et implique beaucoup d’adjectifs appartenant

Intertextualité : Ananda Devi, Moi, l’interdite. L’intertexte au mythe grec : l’universel : Dans le portrait déformé de ses proches, la narratrice leur confère un caractère sisyphien : l’absurdité de leur situation et de leur comportement (travers) de la cupidité : Il y a du déplacement et de l’écart dans la mesure où si Sisyphe s’évertue à dépasser sa situation et se sacrifie pour la bonne raison, les proches de la narratrice sont dans l’aberration. -le décalage par rapport au texte original

Dans la peinture classique, la hiérarchie des genres était la suivante : « L'histoire, le portrait, la scène de genre, le paysage, la nature morte. » Cette hiérarchie des genres avait été codifiée en 1667 par André Félibien dans une préface des Conférences de l'Académie : « Celui qui fait parfaitement des paysages est au-dessus d'un autre qui ne fait que des fruits, des fleurs ou des coquilles. Celui qui peint des animaux vivants est plus estimable que ceux qui ne représentent que des choses

inquiétude quant à l’avenir et plus particulièrement la mort, en cette période de remise en cause du rôle de l’art. Il parle par ailleurs de « combat pacifié »et de « délivrance » du « visage de l’être qui a souffert » dans son œuvre « le dernier portrait ». Cette angoisse qui malmène physiquement l’artiste est représenté au moyen du lien de cuir que la peinture va reprendre, continuer et confirmer ; et elle va torturer, déformer le visage de l’homme jusqu'à ce qu’il prenne un aspect animal, dans

peintres français. Membre à part entière du groupe impressionniste, évolue dans les années 1880 vers un style plus réaliste sous l'influence de Raphaël. Peintre de nus, portraits, paysages, marines, natures mortes et scènes de genre, pastelliste, graveur, lithographe, sculpteur et dessinateur. Plus intéressé par la peinture de portraits et le nu féminin que par celle des paysages, il élabore une façon de peindre originale, qui transcende ses premières influences (Fragonard, Courbet, Alfred Dehodencq

note cependant que l'artiste n'est lui même pas toujours libre, les peintres par exemple ont souvent été contraints de produire des oeuvres commandées et devant respecter des règles bien précises, comme par exemple un portraitiste qui peindrait le portrait d'un roi. Il doit rester fidèle à l'image du monarque et ne peut donc pas ajouter des touches autres à sa convenance. On peut citer les artistes académiques, respectent des principes mis en place par leurs prédécesseurs, la technique avant l'art

UN PORTRAIT PHOTOGRAPHIQUE À L’ÉLECTRICITÉ ET... À DISTANCE (1856) Très célèbre comme caricaturiste, écrivain, Nadar l’est également comme photographe dès l’ouverture de son atelier de la rue Saint-Lazare en 1854. Sa célébrité lui vaut un important courrier et les sollicitations les plus diverses. Cette lettre d'un certain Gazebon est plaisante car l'ignorance, la suffisance et le culte du progrès y confinent à la naïveté. Nadar la cite dans ses mémoires, Quand j'étais photographe (1900), ajoutant

Avec Renée, Saccard est le personnage principal de La Curée. Présent à chaque chapitre, son portrait physique est succinct : « petit, laid, noirâtre », la « mine chafouine » et les « jambes grêles » dessinent grossièrement un portrait peu flatteur. Du point de vue moral, Saccard est un personnage monolithique placé sous le signe de l'or. Symbole de la « spéculation furieuse d'une époque », affairé à faire « jaillir des millions » (chapitre 2), il naît d'une compilation de figures historiques : les

paysage d’Italie aquièrent pas moments une puissance remarquable. Toutefois c’est dans le portrait que le Classicisme français s’exprime le mieux. Philippe de Champaigne(1602-1674) met en scène sa fille avec la supérieure du couvent de Port-Royal, et r »alise un très beau Portrait du cardinal de Richelieu. Rigaud avec le Portrait de Louis XIV est à l’origine de la diffusion dans toute l’Europe du portrait《à la française》.

production ainsi que de l’économie florissante de son pays. Sa créativité se développa donc librement pour en venir à de nombreuses œuvres captivantes, dont une, prise comme sujet d’analyse : La Jeune Fille à la perle (ou La Jeune Fille au turban). Ce portrait envoûtant est l’un des tableaux les plus connus du peintre, tellement son émotion surprend le spectateur. Pourquoi cette toile est si énigmatique ? Qu'est-ce qui rend l’expression et la posture de la jeune fille intrigante ? Nous aborderons