Portrait Moral De Julien Sorel

leur rôle Les anonymes ne prennent pas pour autant la relève: la génération de Frédéric se grise de mors, mais est balloté par les événements. l'idylle du héros à Fontainebleau, au bras d'une lorette avec qui il admire la forêt séculaire et les portraits de l'Ancien régime tandis que se joue sur le pavé de Paris l'avenir de la République, illustre ce décalage avec la réalité. Contrairement celles qui organisaient Les chouans ou Notre-Dame de Paris, la date par où débute L'éducation sentimentale

bonheur au siècle des Lumières Séquence 2 : La dénonciation des injustices dans le conte voltairien (Zadig et Candide) Texte n°1 : La Guerre (Candide) Texte n°2 : L’autodafé (Candide) Texte n°3 : Le Nègre de Surinam (Candide) Texte n°4 : Le portrait du philosophe (Zadig) 4ème Objet d’étude : La poésie Deux poètes entre tradition et modernité : Charles BAUDELAIRE et Guillaume APOLLINAIRE Texte n°1 : L’albatros (BAUDELAIRE) Texte n°2 : A une passante (BAUDELAIRE) Texte n°3 : Zone

personnage Ses gestes, ses mimiques, ses actions, son comportement. De plus, les dialogues insérés dans le récit. Enfin, un objet ou un vêtement peuvent être davantage que des « attributs » du personnage : Flaubert par exemple, lorsqu'il fait le portrait de Charles Bovary, l'affuble d'une invraisemblable casquette – et la description détaillée du couvre-chef ridicule signe dès les premières pages de l'œuvre la condamnation de ce personnage.  Caractérisation dynamique Le personnage de roman n'est

refuse l’exagération, l’excès, et recherche en tout le juste milieu il est donc normal qu’il rejette la préciosité. Sa recherche de naturel l’amène parfois à critiquer les défauts de l’homme et de la société, mais il croit que l’amélioration de la morale personnelle plutôt qu’une transformation des institutions amènera le progrès de la civilisation. C’est un être de raison, qui sait s’adapter aux usages de son temps sans abdiquer sa liberté de jugement. Il faut donc retenir que l’honnête homme

la désertion) Héros et antihéros (différences) • Des scènes de spectacle, mais des rôles différents : Gavroche est le spectacle ; Fabrice, Frédéric et Bardamu sont des spectateurs. • Gavroche, une mort en chantant / un sacrifice une mort héroïque (portrait de Gavroche en action), sous les yeux d’un lecteur omniscient + une vision ludique, insouciante et surnaturelle du combat. • Bardamu, la remise en question des valeurs héroïques traditionnelles (reprise ironique du lexique de l’héroïsme, figures

n’ont pas toujours été dépeints de façon très flatteuse dans notre littérature. Par exemple, le Knock de Jules Romains suscitait davantage de répulsion que de sympathie. Au contraire, le personnage du docteur Rieux, dont nous allons esquisser le portrait, incarne, dans le roman contemporain un idéal d’humanité, à la fois pathétique et simple qui a sans doute contribué à populariser le roman d’Albert Camus. Ce personnage occupe dans La Peste une place tout à fait originale. D’abord, parce qu’il

faite par un mendiant rencontré au cimetière. Ce n’est autre que Zakhar, le fidèle serviteur d’Oblomov, qui refuse le confort d’un hébergement chez Stolz et Olga pour veiller fidèlement sur la tombe de son maître. ANALYSE 1. UNE GALERIE DE PORTRAITS - Nuance et complexité des personnages. Les uns sont pétris de contradictions (ex = Zakhar: bourré de défauts mais fidèle envers et contre tout), les autres au caractère plus entier (ex = Stolz: constant dans sa bonne humeur, son activité et

Plan. I. Le traitement ironique de la scène. a) Des opinions toutes faites. b) Le choc visuel de la couleur. c) L’abondance des termes péjoratifs. II. Une scène contrastée. a) La première rencontre. b) Un tableau impressionniste. c) Un portrait onirique. III. Le jeu des regards. a) L’incertitude. b) Le thème du voile et de l’obstacle. c) Le mystère préservé. Commentaire Henri Beyle, dit Stendhal (1783-1842), est l'un des romanciers français du XIXe siècle les plus célèbres.

théâtre ? Dans quelle mesure le costume de théâtre joue-t-il un rôle important dans la représentation d'une pièce et contribue-t-il à l'élaboration de son sens pour le spectateur ? Giraudoux dit « le spectacle est la seule forme d’éducation morale ou artistique d’une nation » Comment le théâtre permet-il une représentation du pouvoir, et dans quel but ? Ionesco affirmait, « je me méfie profondément du théâtre que l’on appelle didactique, car le didactisme tue l’art ». Le théâtre représente

antiques tels qu’Ulysse ou Achille, ils continuent à lui attribuer des caractères mythiques et à plus l’assimiler à un demi-dieu qu’à un homme. Ainsi il est en mesure d’accomplir des exploits remarquables et se distingue du collectif par ses valeurs morales, mais aussi par son physique, permettant l’œuvre de devenir exceptionnelle sur tous les points de vue. Michel Strogoff, personnage principal du roman éponyme de Jules Verne, présente toutes les qualités qui font de lui un vrai héros, comme le courage