Portrait Négatif

raconte comment le père attire l'attention de son fils. Et une deuxième partie descriptive. Le portrait lui-même est préparé dans la première partie, ou on apprend que c'est un passionné de lecture, qu’il est rêveur et qu'il subit la violence de son père et qu'il n'est pas intéressé par le travail à la scierie. Julien quitte sa position en hauteur, ce déplacement va permettre au narrateur de faire son portrait physique. Une phrase amorce la description "il avait les joues pourpres et les yeux baissés"

raconte comment le père attire l'attention de son fils. Et une deuxième partie descriptive. Le portrait lui même est préparé dans la première partie, ou on apprend que c'est un passioné de lecture,qu'il est reveur et qu'il subit la violence de son père et qu'il n'est pas intéressé par le travail à la scierie. Julien quitte sa position en hauteur, ce déplacement va permettre au narrateur de faire son portrait physique. Une phrase ammorce la description "il avait les joues pourpres et les yeux baissés"

 Introduction : Extrait du recueil de poème « Les Regrets », « seigneur, je ne saurais regarder d’un bon œil » est le 150e sonnet. Dans ce sonnet, l’auteur dresse un portrait très critique des courtisans Vatican de l’époque. Ce sont eux qui sont visés par cette métaphore péjorative. En quoi ce sonnet est-il une satire de la cour ? Dans un premier temps, nous verrons en quoi se sonnet est une critique de la cour et dans quel but a-t-il été écrit.  Développement : I. Une critique explicite

celui-ci, on peut constater que Erwin Blumenfeld est présent des deux côtés de la photographie. Ce n’est en réalité qu’une superposition de deux négatifs, mais il a aussi joué sur les contrastes des demi visages. Les motifs, aujourd’hui devenus classiques, de ses photographies expérimentales en noir et blanc, y côtoient ses multiples autoportraits et portraits de personnalités connues ou inconnues, ainsi que la photographie de mode et publicitaire. Dans les premières années de son travail photographique

Problématique : Comment le narrateur propose-t-il une vision contrastée de M. de Rênal, variant selon les points de vue adoptés ? I. Un portrait amené de manière progressive Le personnage de M. de Rênal qui n’est pas le protagoniste du roman est ici présenté pour la première fois au lecteur. Stendhal emploie ici une technique originale qui permet de faire le portrait du personnage de façon progressive. Il est tout d’abord remarquable que celui-ci soit indissociable du lieu qu’il occupe. Le narrateur

destinée à en faire l'acte fondateur du romantisme en France. L'auteur y fait l'éloge d'une femme, Carmen, en la célébrant d'une façon particulière, puisqu'il s'appuie sur ses défauts. Nous verrons la composition de cette poésie, le portrait sensuelle puis le portrait diabolique de Carmen. Premièrement, ce texte vient du registre polémique, composé de six quatrains en octosyllabes à rimes croisées avec des enjambement comme «  Un trait de bistre/Cerne son œil.. ». Nous avons plusieurs champs

lire ce portrait. Le photographe propose ici sa vision de New York et, de la sorte, délivre un point de vue subjectif, un commentaire personnel, loin des images touristiques habituelles sur la « grosse pomme ». Nous allons ainsi voir comment, à travers l’évocation du gigantisme de la ville et la solitude d’un homme, Cartier-Bresson brosse un portrait critique de la société moderne. Le sujet évoqué est donc New-York. Pour illustrer ce paysage urbain, le photographe a choisi un format portrait. Ce cadrage

allons donc dans un premier temps nous intéresser au portrait complexe de Coriolis, à savoir son portrait moral puis son portrait en situation Enfin dans la dernière partie nous expliquerons la conception originale de la création selon Coriolis, une conception illuminée qu’il représente sous l’acharnement I) Portrait complexe du peintre Premièrement on remarque que cet extrait dégage surtout le portait moral du peintre. Le portrait physique n’est pas ou peu décrit. On s’aperçoit que

SOUVENIRS DU CAMP DE CHALONS AU_ LT COLONEL D’EGGS GUSTAVE LE GRAY, 1857 Autoportrait Gustave Le Gray, vers 1850-1852 Tirage sur papier salé d'après un négatif sur verre au collodion Ancienne collection Georges Sirot Gustave Le gray Gustave Le Gray (1820-1884) était, au même titre que Nadar, Gustave Le gray Gustave Le Gray (1820-1884) était, au même titre que Nadar, Charles Nègre, Henri Le Secq, Edouard Denis Baldus, les frères Bisson, Roger Fenton, un des photographes phare du XIXe siècle

Stendhal, Le Rouge et le Noir, 1830 : Le portrait de M. de Rênal Question d'oral possible : Étudiez le portrait de M. de Rênal I. Un procédé littéraire : Stendal adopte une variante de la focalisation externe, qui permet d'introduire une description progressive : il imagine un "voyageur parisien" qui découvre Verrières, et mène sa propre enquête. Ce procédé a plusieurs mérites : a) Il suscite l'intérêt du lecteur, qui s'identifie facilement au "voyageur" et éprouve les mêmes curiosités que ce personnage