Portrait Négatif

sentiments que Robinson éprouve envers Vendredi : de quelle manière il le perçoit égal, différent ? Après avoir étudié le portrait négatif de Vendredi nous verrons comment Robinson décrit cette fois-ci Vendredi d’une façon positive. Premièrement, Michel Tournier, au travers de Robinson nous transmet une description complète de Vendredi en dressant de prime abord, un portrait péjoratif de Vendredi. Robinson nous décrit notamment le visage de Vendredi qu’il voit de profil. Robinson commence par décrire

PRESENTATION D’UN TABLEAU DU MUSEE DU LOUVRE SUR LE THEME DE L’AUTOPORTRAIT Jacopo Robusti, dit Le TINTORET Portrait d’un homme âgé tenant un mouchoir Jacopo Robusti, dit Tintoretto (Le Tintoret), né le 29 septembre 1518 à Venise et où il est mort le 31 mai 1594, est un peintre de la Renaissance couramment associé au maniérisme (mouvement artistique de la période allant à contre-courant de l’idéal humaniste) de l’école vénitienne. Tintoret doit son surnom (le petit teinturier) à son père

ne rit pas Le narrateur apporte une touche positive au portrait, mais celle-ci est très modérée (« assez d'esprit »), et aussitôt annulée par la caractéristique suivante: son esprit lui sert à écrire de « méchants vers ». Lui sert donc à des fins négatives Rythme ternaire l. 11 et 12: adverbe -: « nullement », puis comparaisons animales, ce qui rabaisse le personnage « vieil singe » et « chien ». Autre trait de caractère négatif soulignant sa misanthropie: l.13 critique tout le monde, cf

tirades. Elle parle sur 55 alexandrins quand Acaste ne dit que deux demi alexandrins. Elle est donc omniprésente dans ce texte où elle ne fait que critiquer l’ensemble des personnages que les autres personnages lui proposent de décrire. b) Jeu de portraits Les autres personnages n’usent que de très courtes répliques faites seulement pour relancer le discours de Célimène. Leurs répliques ne sont que des très courtes questions comme « Et Géralde, madame ? ». Ils ne sont là que pour mettre en valeur Célimène

respective doit ressemble à l'image retienne. On représentait les personnages de profil dans les tombes égyptiennes. Pour les égyptiens ne s'occupaient pas de la perspective. Le portrait grec est idéalisé. A partir de Rome, à la base, un rituel aux ancêtres, on sculptait à partir du visage du défunt et on en faisant un masque. Le portrait romain n'idéalise pas le personnage. L'image est la représentation la plus fidèle de la réalité d'une personne ou d'un objet. Perte de la perspective et de l'intérêt de

allons étudié se situe dans la première partie du livre. Le portrait arrive juste après le tableau général de la cour d’Henri II. Il marque l’entrée en scène de celle dont le lecteur doit comprendre qu’elle est l’héroïne. Il s’agit de la présentation de Melle de Chartres à la cour. Nous allons étudier comment Madame de Lafayette met en scène la passion amoureuse dans ce passage. Nous étudierons d’abord la passion amoureuse à travers le portrait physique de Melle de Chartres. Nous analyserons ensuite

Depuis « Tout au fond, aux meilleures places (…) meublée de quenottes luisantes et microscopiques » Premières impressions sur le texte : galerie de portraits, les personnages qui ont pris place dans la voiture pour fuir Rouen au moment de la défaite contre les Prussiens sont décrits. Cf phrase qui précède le découpage : « Dans la voiture on se regardait curieusement, à la triste clarté de cette aurore » : focalisation interne suggérée par « on se regardait », effacement du narrateur omniscient

Dans un soucis de réalisme le romancier s'attache aussi aux cotés négatifs du lieux => notations olfactives "odeur d'iris et de draps humides" → antithèse =>notations visuelles "la peinture verte s'écaillé sous le salpêtre" ↘ Le réalisme de la description permet de banalisé la rencontre grâce à des lieux et à un héros banals . On ne peu noter de coup de foudre ni d'éblouissement. II. Une jeune femme banale Portrait physique la description se focalise sur quelque partie du corps suivant

n’est pas l’objet final de la création) (c'est le cas de UTRILLO, et de HILL, qui n’est maintenant plus reconnu que comme photographe). Pourtant la photographie révèle certains aspects de son identité dans le fait que contrairement a la peinture de portrait où l’œuvre rappelle aux yeux de ses contemporains le modèle du tableau, qui disparaît finalement avec le temps pour ne laisser place qu’au peintre et a son talent ; la  photographie elle garde toujours en elle l’importance du sujet : le regard d’une

à un enfant malade et gâté. » Voilà comment Emile Zola le décrivait dans son incipit. A travers la description physique de ce jeune garçon on peut conclure qu’il ne semble pas très mure et assez immature. L’auteur utilise beaucoup de qualifiants négatifs à l’égard de Camille. Dans les conversations du jeudi soir par exemple, Zola le fait passer pour quelqu’un de plutôt attardé. Laurent : Laurent est le fils du père Laurent qui possède des terres du côté de Jeufosse. C’est un ami d’enfance de