Portrait Physique

Balzac, lui, est considéré comme le père du réalisme. Le passage étudié est le portrait du père Grandet dans lequel tous les détails sont évoqués. Nous étudierons d’abord en quoi cette description est réaliste, puis l’impression que le narrateur veut donner au lecteur. Ce passage peut être considérer comme réaliste pour plusieurs raisons : il rend crédible le portrait ; puis il n’épargne aucuns détails du physique de l’homme. Dans ce passage Balzac prend pour cible le père d’Eugénie Grandet,

superflus, pour le rendre plus neutre. Ici, le sujet portrait de  Marilyn Monroe est simplifié au maximum afin de ne garder que l'essentiel.  Et donc la sérigraphie est nécessaire puisque lors de la création de son  oeuvre Andy Warhol voulait la reproduire immédiatement en grande quantité,  comme dans une chaîne industrielle pour la grande distribution.  Quant aux couleurs utilisées, elles sont vives jusqu'à saturation pour certains  des portraits. On peut remarquer que la couleur du maquillage

SEQUENCE NIVEAU 4ième : Autour de l’adolescence : du film aux textes, étude des portraits et points de vue dans le texte narratif Par Jean-François Dru, collège Nicolas Boileau – 91 St Michel sur Orge jfdru.fmeier@wanadoo.fr I/ Présentation de la séquence et objectifs : Cette séquence, consacrée à l’étude du portrait mais aussi des points de vue du narrateur dans le récit a été menée au début du troisième trimestre. Elle achève une série de plusieurs séquences consacrées à l’approfondissement

Ecrit Domaine d’apprentissage : lecture (App linéaire) Titre de l’activité : Portraits P111 Durée : 45 min Niveau: 1ere AC Objectifs d’apprentissage : • Dégager les caractéristiques essentielles d’une description objective d’un personnage (Portrait) . • Relever dans le texte les informations pour en construire le sens. • Lire de manière audible et expressive le texte. • Comprendre le rôle du portrait dans un récit. Prérequis nécessaires : • Type de phrases, • Phrase descriptive

peinture, puisque l’artiste y est représentée deux fois. Contrairement aux autres oeuvres de l’artiste qui sont essentiellement des autoportraits, celle-ci est plus grande que les autres tableaux (173,5 x 173 cm). Nous sommes ici en présence d’un portrait en pied, c’est à dire que tous les membres des personnages sont visibles. Les deux femmes font la taille d’êtres humains réels. II. Description et analyse 1. La Frida de gauche Au premier plan, on peut voir les deux Fridas, qui se tiennent par

5cm x 87,5cm. C’est une huile sur toile. Il s’agit d’un triple autoportrait de N. Rockwell. Description : Il y a 3 portraits sur cette toile. Le 1er est le dessin sur la toile du tableau, le 2ème est le peintre de dos, et le 3ème est le reflet du peintre dans le miroir. On voit l’artiste de dos, assis sur un tabouret. Il est face à une toile, où se dessine le portrait de l’artiste en noir et blanc. Il se penche pour regarder son reflet dans un miroir situé sur une chaise à sa gauche. Dans

Pourquoi le lecteur ne pourrait-il pas s'identifier à un portrait négatif ?1- Leur physique est déplaisant.2- Leur caractère est déplaisant.3-Une place médiocre dans la société. II- Dans quelle mesure le lecteur peut-il néanmoins se retrouver dans ces personnages ?1-Le malheur ou l'échec du pers. peut éveiller la sympathie. (Mlle Garmard, Mr Bovary...etc.)2- Des héros arrivistes mais dynamiques (Bel-ami, Rastignac, Julien Sorel...etc.)3-Des portraits négatifs qui décrivent la médiocrité dans la réalité

de la description, puis se pencher sur son aspect symbolique. La description de la fermière est particulièrement réaliste, et elle permet au lecteur de s’imaginer parfaitement la scène. Le portrait de Madame Leroux est structuré afin de décrire d’abord ses vêtements, puis son aspect physique. On peut relever le champ lexical de l’habit, « vêtements, galoches de bois, tablier, béguin, manches, camisole », et ensuite le champ lexical de l’ampleur « grosses, grand, dépassait ». De ce fait

charmes. » •Introduction: On est dans le début du roman. On est à la Cour d'Henri II. On y voit les côtés de la galanterie, … Le texte porte sur le portrait de mademoiselle de Chartres. On a l'impression d'avoir un personnage parfait dans un monde parfait. •Problématique: Cette apparence parfaite ne conforte-t-elle pas des failles ? I- Le portrait de l'héroïne avoisine la perfection A) La 1ère perfection énoncée est celle de sa beauté. Absence de description au début, mais cette beauté existe

histoire Période historique : - de la Renaissance à nos jours Domaines artistiques : - Arts du langage, Arts visuels Œuvres concernées : - portraits extraits de romans, poésies, chansons - La Joconde (ou Portrait de Mona Lisa) Léonard de Vinci - Variations picturales autour de la Joconde par différents artistes (voir références page 4) Supports: - corpus de portraits mis en lecture - L’ogre Babborco Muriel Bloch/Andrée Prigent – éd Didier Jeunesse 19991 - C’était un bon copain, poème de Robert Desnos