Portrait Satirique Fictif

un chevalier qui l'a insultée pour pouvoir venger l’offense. => Il arrive chez un vavasseur qui l’accueil pour une étape et lui fournis un équipement de combat. => Il voit Énide, la fille du vavasseur => Pause descriptive d'Énide => portrait type qui repose sur des lieux communs : topoï/topos => descriptif emprunté aux arts poétiques Topos: élément de récit que l'on retrouve sous une forme plus ou moins identique dans le cadre d'une même situation narrative. Ex: déclarations

non les écrivains vedettes ? Dans un premier temps, nous pourrons étudier comment le personnage principal du roman, Antoine Galoubet est présenté par le narrateur, antihéros «  obscur et méconnu ».Puis, nous analyserons la satire à l’œuvre dans le portrait des auteurs célèbres. Enfin, nous montrerons qu’au-delà de l’humour et de la distance critique, cet incipit a le mérite de dénoncer un état des lieux de la littérature en France qui dépend en partie de la médiatisation qu’on lui réserve ou non.

…………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………........................................................................... Faites le portrait d'un personnage comique, en utilisant ces expressions toutes faites : paresseux comme un loir - des nerfs d'acier - tête en l'air - une voix de crécelle – habillé comme l'as de pique - un sommeil de plomb. …………………………………………………………………………………………………

L’œuvre de Rabelais consiste principalement en cinq livres des aventures du géant Pantagruel, de son non moins gigantesque père, Gargantua, et de ses comparses, Panurge, Ponocrates et frère Jean. ➢ Gargantua est une œuvre comique, mais aussi satirique, qui marque une rupture avec le Moyen-Âge et peut être considérée comme un manifeste humaniste. Dans un monde où les méthodes médiévales règnent encore en maître dans les universités, Rabelais propose un ouvrage d’une richesse extraordinaire dans

quelles sont ses fonctions ? • quels sont les différents genres théâtraux (comédie, tragédie etc.) • quelles sont les conventions du théâtre et comment les auteurs jouent avec elles ? (illusion théâtrale / rapport acteur réel et personnage fictif etc.) • quelle est l’évolution du genre ? (De l’Antiquité à nos jours) • définition et fonctions des didascalies • définitions et fonctions des scènes d’exposition, nœuds et dénouements L’argumentation : • définir convaincre,

règlements, règles de jeu... | 4. Textes narratifs Caractéristiques : | * Histoire * Structure particulière * Personnages : nom, rôle (principal-secondaire, aidant-opposant), caractéristiques (physiques-morales)... * Référent réel ou fictif * Cadre chronologique du récit : durée de l'histoire, moment auquel l'histoire se déroule, épisodes développés ou simplement mentionnés. * Lieux du récit : réels ou imaginaires; précis ou imprécis... * Narration * Focalisation (point

« […] et c’est rendre à mon avis, un service considérable au public que de l’instruire en l’amusant. »13 En effet Crébillon met en scène dans Tanzaï et Néadarné, son conte parodique, un royaume fictif tel la Chéchianée qui est une contrée fabuleuse, soumise au pouvoir des fées. La présence de ces puissances féeriques qui dominent n’est que l’image du despotisme de l’autorité et du droit divin. Aussi peut-on lire sous l’aspect autoritaire de la

réel passe alors par le filtre du regard et de l’imagination du créateur. Afin de reproduire le monde et l’homme avec le plus d’exactitude possible, le romancier doit donc créer une « illusion » de la réalité. Il faut rendre « vrai » ce qui est fictif. L’univers romanesque ainsi créé est dit « vraisemblable » et non plus vrai. Entendons par le vraisemblable ce qui semble vrai ou possible. Le romancier doit donc créer ce qu’on appelle une illusion de la réalité, ou illusion référentielle

aux pouvoirs religieux et tyranniques du siècle de Louis XIV. L'œuvre tient à la fois de l’apologue et du conte philosophique par les thèmes abordés comme la vérité dogmatique opposée à la raison ou l'état de nature. Elle relève aussi du conte satirique par la dénonciation des abus de pouvoir avec l'embastillage et la contrainte religieuse. L'œuvre participe également du roman, par exemple du roman d'apprentissage et surtout du roman sensible qui différencie L'Ingénu des autres contes de Voltaire

critique politique) ; nouvelle contre l’esclavage ; remise en cause de la guerre ; bonheur, liberté tolérance. Apologue / argumentation indirecte (persuasion) suivie par réflexion de l’auteur fictif sous le mode, cette fois, de l’argumentation directe => Censure ; registre ironique, pathétique, polémique et satirique ; récit de voyage à la 1er personne. 1er narrateur / voyageur / révolte des esclaves : présente les nègres / texte argumentatif / propos direct. 2ème narrateur = Ziméo / raconte ce qu’il