Portrait élogieux De La Femme

effet, Musset s’inspire du désastre sentimental qu’il a ressenti lors de la rupture de sa liaison passionnée avec George Sand. Dans l’extrait proposé, les gouverneurs et gouvernantes respectifs des deux personnages principaux dressent des portraits élogieux de ces derniers bien qu’ils ne soient pas présents dans cette scène d’exposition. Nous verrons dans un premier temps les Grotesques qui n’ont que des défauts. Puis, dans un second temps, nous nous intéresserons aux Sublimes apparemment pourvus

adulte raconte comment, adolescent, il fut subjugué par Manon. Comment la narration rétrospective met-elle en évidence la dimension tragique de cette rencontre amoureuse ? I) La révélation amoureuse. 1) Le coup de foudre. Le portrait très élogieux de la jeune fille : adjectif mélioratif « charmante » est renforcé par l’adverbe d’intensité « si », l’expression « air charmant ». Le champ lexical de l’amour : « enflammé », « transport », « mon cœur », « désirs », « sentiments », « tendresse »

l’idyllique et du mélioratif. Dans ce poème, il compare une carcasse en état de décomposition à une femme courtisée en utilisant le memento mori. Il réussit à faire une telle métaphore avec ce cadavre qu’on ne voit plus juste de la laideur, mais une description du cycle de la vie. Il parvient également à inverser les rôles : il fait un portrait mélioratif de la charogne, être répugnant, et rend la femme aimée moins attirante et désirable. Le poème « A une mendiante rousse est aussi un exemple intéressant

connaît un véritable succès, après l’exposition, il la détruit. Les œuvres de cette période sont marquées par l'influence d'Ingres et de Dehodencq dans les portraits, de Gustave Courbet (particulièrement dans les natures mortes), mais aussi d'Eugène Delacroix, à qui il emprunte certains thèmes (les femmes orientales, par exemple). En 1865, Portrait de William Sisley et Soir d’été sont acceptés par le Salon, ce qui est plutôt de bon augure. Un modèle important à cette époque pour lui est sa maîtresse

fait part à Lisette, sa femme de chambre, de son refus de se marier. AXE 1 : L’Opposition de deux Figures Féminines A) Opposition du Statut Social - Enonciation : Silvia dit « tu » à Lisette alors qu’elle lui dit « vous » et « Madame », ce qui inclut un signe d’infériorité sociale de L par rapport à S. - Opposition onomastique (origine des noms) : Lisette, suffixe « ette » provient du mot soubrette. Silvia est un nom traditionnel du théâtre et surtout de la jeune femme amoureuse en raison du

Séquence 1 : la fonction du portrait : Un important travail personnel est demandé aux élèves pour préparer le bac français (ce sont les bases d’une culture générale utile dans tous les examens et concours, même scientifiques, au titre du français ou de la culture générale). Les élèves doivent bien connaître les quatre textes étudiés (auteur, résumé de l’œuvre, époque) et les notions d’histoire des arts pour pouvoir mener l’entretien. Il faut revoir également le sujet du bac blanc n°1 pour enrichir

et du hasard. La scène étudiée est la première scène, du premier acte, du Jeu de l'amour et du hasard. Elle joue le rôle de scène d'exposition et nous plonge immédiatement, avec un début "in medias res" dans une discussion entre Silvia, la jeune femme de la maison dans laquelle se déroule la pièce, et sa servante Lisette. Cette dernière a assuré abusivement le père de sa maîtresse, Orgon, de la joie éprouvée par sa fille, à l'annonce de son prochain mariage. Quelques répliques nous restituent

allons voir si la rose…) publié en 1553, R s’adresse à Cassandre qu’il a rencontré en 1545 et qui a épousé Jean de Peigne en 1546.Dans « Mignonne allons voir si la rose… » R mêle éloge de la femme aimée et philosophie épicurienne dans un véritable stratégie de séduction poétique.R dresse un portrait élogieux de C s’inspirant de Pétrarque, poète italien du 14eme siècle considéré comme l’un des 1ers humanistes.La dédicace « A cassandre » créée une atmosphère intime qui exclut symboliquement le lecteur :

d’exposition mettant en scène deux valets (Gusman et Sganarelle). Problématique : En quoi cette scène d’exposition est-elle une scène d’exposition efficace et originale ? Plan : I. Une scène qui informe avec efficacité II. Scène qui fait le portrait des personnages hors scène 1) Personnages sur scène a) Gusman b) Sganarelle 2) Personnages hors scène a) Elvire b) Dom Juan III. Ouverture originale et qui programme une pièce ambigüe I. Une scène qui informe avec

la réalité du point de vue limité soit du narrateur, soit du personnage. Différent de la définition du réalisme : vise à rendre compte à la manière d'une encyclopédie. Réalisme chez Stendhal = vision d'ensemble. - Stendhal utilise souvent le portrait satirique (critique de la société). L'œuvre : Le Rouge et le Noir Selon l'auteur : le roman est comparable à un « miroir » qui se promène sur une grande route. Miroir de la vie, fidélité à l'image de la réalité. Ce roman est un exercice de