Portraits De Deux Personnages Opposés

avec l’apologue (compris dans l’objet d’étude « Convaincre, persuader et délibérer »), l’intérêt du corpus étant de souligner la fortune moderne de la fable, notamment avec la reprise par Jean Anouilh d’un des poèmes les plus célèbres de La Fontaine. Deux des fables proposées sont en vers (elles sont au demeurant l’objet d’un commentaire comparé), et nécessitent donc que l’élève mette en œuvre des capacités de lecture acquises lors de l’étude de la poésie. - autour d’une problématique, exposée dans

Le portrait de Dorian Gray (The picture of Dorian Gray) Auteur : Oscar Wilde, né à Dublin le 16 Octobre 1854 et mort a Paris le 30 novembre 1900. Année de parution : L’original parut en 1890, puis la version Française en 1891. Lieux : Dans la villes de Londres en Angleterre. Espace des principales scènes : Dans l’atelier de Basil, chez Dorian Gray. Temps du récit : Vers les années 1900. Durée du récit : de 1890 a 1910. Personnages principaux : Dorian Gray : C’est un jeune homme très

classe  Corrigé du questionnaire n° 1 Séance 4. Analyser la fonction argumentative des portraits dans l’incipit  Le travail en classe  Corrigé du questionnaire n° 2 Séance 5. Analyser les procédés de dramatisation  Le travail en classe  Corrigé du questionnaire n° 3 Séance 6. Étudier le réquisitoire contre la justice  Le travail en classe  Corrigé du questionnaire n° 4 Séance 7. Analyser la figure du personnage principal  Le travail en classe  Corrigé du questionnaire n°5 Séance 8. Repérer les

LES CLOWNS DE LA CITÉ FERTILE ET DE L’ENFANT MULTIPLE PORTRAIT D’UNE ÉCRIVAINE FRANCOPHONENadia HARRIS American University, WashingtonJe voudrais parler de deux romans d’Andrée Chedid, La Cité fertile et L’Enfant multiple, hypertexte de la nouvelle L’Enfant des manèges. Ces deux récits dont la production s’échelonne sur une vingtaine d’années – de 1972 à 1989 – racontent essentiellement la même histoire qui a pour cadre Paris et pour protagoniste un clown. Ils attestent l’influence du carnaval

plaisir et de la volupté (« gigot », « but quatre grand coup de vin», « mangea deux perdrix »), mais également celui de la quantité nous démontre clairement la caricature d’un libertin, qui ne se préoccupe que de sa propre personne. Toutes ces activités : la paresse, la gourmandise, l’égoïsme sont considérées comme péchés capitaux. Dorine joue subtilement de l’antithèse et du parallélisme, ainsi les maux d’Elmire sont opposés au bien-être de Tartuffe. C’est alors que la maladie s’oppose à la santé,

Le Tartuffe de Molire est une comdie classique en cinq actes et en alexandrins, autorise en 1669 aprs avoir t censure en raison de la dnonciation de la fausse dvotion que met en uvre le dramaturge. En effet, le personnage ponyme de cette comdie prend place dans la famille dOrgon en se faisant passer pour un saint homme. Alors que lensemble de la famille comprend rapidement la supercherie joue par Tartuffe, Orgon sentte dfendre son hte. Nous avons affaire ici la scne 4 du premier acte, dans laquelle

explicite et l'argumentation est donc indirecte. L'argumentation s'effectue ingénieusement par le dialogue de 2personnages opposés. La structure du récit est en 2 parties pour mieux convaincre.  Problématique : Comment utiliser le récit à des fins argumentatives. I - la puissance du récit - diversité des formes narratives. * le récit v.1-13 : contextualisation, présentation des personnages *dialogue, dicours direct v.15-33 * reprise du récit, discours indirect libre : pensées du savetier, ses craintes.

situation 3) Le portrait de Dom Juan II. L’inscription de la pièce dans une idéologie 1) Libertinage et matérialisme 2) L’imitation inavouée du valet 3) La critique implicite de la religion Comment Molière répond-il aux questions que se posent les spectateurs et comment réussit-il à les surprendre? En 1664, Le Tartuffe est de nouveau interdit. Pour nourrir sa troupe Molière écrit en 2 mois une autre pièce : Dom Juan. 1. Scène d’exposition à relation maître-valet, portrait implicite du valet

LE ROUGE ET LE NOIR Le titre : le titre est un bon point de départ pour une étude du roman : obscur à première vue, il concerne en fait bon nombre des significations essentielles du texte. Il est fondé sur le principe de l’opposition de deux couleurs : le rouge, couleur connotent le sang, la passion s’oppose au noir du deuil, de la mort. L’opposition amenée par le titre peut par conséquent être reliée à l’opposition explicitée par le narrateur entre carrière militaire et carrière ecclésiastique

tout de même l’ouverture d’une réflexion au sujet du héros romantique. En ce sens, nous nous demanderons quel portrait du héros romantique est dépeint dans l’œuvre d’Hugo. Cette question impliquera donc une désignation du ou des héros romantiques dans la pièce qu’est Hernani. Nous verrons tout d’abord le rapport qu’entretiennent les différents personnages aux passions. Ensuite nous réfléchirons autour de l’importance de l’honneur dans Hernani. Et enfin, nous analyserons la