Pourquoi Le Mariage De Figaro Est Il Comique

NRP - Lycée mars 2021 n° 94 Séquence 1re Séries générales et technologiques 34 NRP LYCÉE SEPTEMBRE 2017 Séquence 1re Séries générales et technologiques Présentation Marivaux fut un écrivain discret, un journaliste philosophe, un pen- seur humaniste. Esprit libre et audacieux, applaudi au Théâtre-Italien concurrent de la Comédie-Française, écouté dans les salons les plus en vogue, élu à l'Académie contre Voltaire, Marivaux a été un auteur jalousé. Résolument du côté des Modernes

pour mieux tracer une frontière entre la sphère tragique des sacrifices et le monde « tranquille » de la salle. Différent des personnages qu'il est venu voir, le spectateur l'est aussi quand il s'agit d'une comédie. Soulignés par les hyperboles comiques, les personnages types de la comédie sont simplifiés et le spectateur se sent autrement plus complexe : il ne se reconnaît ni dans le barbon avare et naïf (les Argan, Géronte, Harpagon...), ni dans les valets souvent fourbes (Sganarelle, Scapin,

partout très faibles et ne sont pas toujours payés. À la création, les rôles d'Arlequin et de Cléanthis — les plus « italiens » de la pièce — étaient tenus par Thomassin et Silvia. Thomassin, qui jouait tous les rôles d'« Arlequin », savait unir au comique sensibilité et finesse. Le jeu de Silvia, l'interprète privilégiée de Marivaux, était réputé pour sa retenue, son intelligence et sa grâce. Silvia, par De Troy Mario, Mlle La Lande et Dominique, (1645-1730). lui-même auteur de pièces, incarnaient

jours • Pierre Corneille, L’Illusion comique (p.  150 ES/S et Techno / p. 152 L/ES/S) SÉQUENCE 2 – Maîtres et valets dans la comédie du XVIIIe siècle • Alain-René Lesage, Turcaret (p.  170 ES/S et Techno / p. 172 L/ES/S) • Marivaux, Le Jeu de l’amour et du hasard (p. 172 ES/S et Techno / p. 174 L/ES/S) • Victor Hugo, Ruy Blas (p.  182 ES/S et Techno / p. 184 L/ES/S) SÉQUENCE 3 – L’aveu sur scène du XVIIe au XXe siècle • Beaumarchais, Le Mariage de Figaro (p.  190 ES/S et Techno / p. 192

de toutes les scènes (page 33 et suivantes). Bonne lecture ! Résumé Acte I Scène 1 : Lisette, femme de chambre de Silvia, encourage sa maîtresse au mariage avec le jeune homme, Dorante, que son père, M. Orgon, a choisi. Mais Silvia lui remontre que la société offre bien des exemples de mariages malheureux, parce que les hommes dissimulent leurs véritables sentiments sous le masque de la mondanité. Scène 2 : Pour décider de son destin en toute connaissance de cause,

un même « objet » de leur amour. Beau-marchais construit son Mariage de Figaro sur ce schéma : le comte Almaviva a des visées sur la servante Suzanne, promise - elle doit se marier quand le rideau s'ouvre - au valet Figaro qui se trouve obligé de défendre sa fiancée contre celui qui avait juré de la lui donner : « Non, Monsieur le Comte, vous ne l'aurez pas ! » L'affrontement ne se fait alors pas directe-ment mais par ruses - de Figaro, de Suzanne et de la comtesse - et aboutit, trois fois de suite

monstres. Mais la comédie aussi offre ses personnages noirs, dont au fond parfois seul le dénouement – heureux – de la pièce ou le traitement burlesque et bouffon allège l’influence maléfique et angoissante : ce sont Dom Juan l’infidèle, Le Comte du Mariage, l’Ubu de Jarry… b. La peinture de la noirceur comme révélateur : un repoussoir… Dans la tragédie comme dans la comédie, la peinture de la noirceur de l’homme et du monde sert de révélateur : le dramaturge tend au public un miroir qui lui renvoie

SGANARELLE (qui rivalise), FIGARO (soumis) et RUY BLAS (qui deviendra ministre). Sganarelle est un valet important : il a les premiers et derniers mots de la pièce, il est joué par Molière et il est presque plus scandaleux que Dom Juan. Sans ce duo Maitre-Valet il n’y a pas de comédie. En effet les valets sont des machines à faire rire et contestent l’ordre social. Ce sont donc des personnages clefs. Par exemple : Molière = Scapin et Sganarelle Marivaux= Arlequin Beaumarchais= Figaro Ces valets rient de

c) Un univers théâtral entre drame et comédie. Le théâtre est omniprésent pour Renoir dans la règle du jeu. On notera les références à la pièce de Marivaux « Le jeu de l’amour et du hasard », « le mariage de Figaro » de Beaumarchais pour ses bouleversements et la ressemblance entre Figaro et les personnages masculins et « Les caprices de Marianne » dans lequel nous retrouvons un Octave entremetteur. Durant la fête, une opérette Tyrolienne est mise en scène, des pantins sont représentés, et

« démon intérieur » qui ruine l’être et provoque son autodestruction. 5) Un genre dérivé : la tragi-comédieAttention ! La tragi-comédie n’est pas un mélange de tragique et de comique : c’est tout simplement une pièce à sujet tragique , qui place le héros dans une situation sans issue mais le dénouement de l’action est imprévisible car l’histoire se termine de façon