Pourquoi Le Spectateur Accepte T Il Les Conventions Théâtrales

différents registres Jours 2 Les vers , rythmes, sonorités, les poèmes à fores fixes Jours 3 Les stratégies d’argumentation Jours 4 Discours rapportés autobiographie Jours 5 Humanisme classicisme JOurs 6 le siècle des lumières Jours 7 Le langage théâtrale comédie tragédie Jours 8 Intertextualité, mythe - Les différents registres Le registre désigne la tonalité générale d’un texte, liée à des genres ou des procédés d’écriture. Admiration, pitié, joie, angoisse, amusement, sont créés par les

Paravents (1966) – apparaissent comme les textes théoriques majeurs du théâtre contemporain. Genet y analyse sa conception du théâtre comme métaphore vertigineuse de la vie et de la société : entre l'acteur, le comédien, le rôle qu'il joue et le spectateur, y a-t-il une autre vérité que celle du créateur ? Pour Les Nègres, il recommande aux acteurs noirs de jouer des blancs jouant à représenter des Noirs... seule façon de dénoncer la terrifiante comédie du colonialisme et du discours bien-pensant chargé

Alternance scènes jouées / passage chantés. Texte prononcé par le chœur. Effacement du rôle du chœur qui correspond au recul de la fatalité dans le représentation. Notion de Catharsis : < purification, purgation : 1) purification des passions chez le spectateur, interprétation chrétienne : ex : 17ème, Chapelain, Scudéry : « nous incite à purger, modérer, rectifier et même déraciner en nous la passion qui plonge à nos yeux dans le malheur les personnes que nous plaignons »: Corneille : Second

paternité soit actuellement contestée, mais il n’en reste pas moins que celui-ci est apparu, muni de ses invariables attributs, au cours de la deuxième décade du XVIIe siècle. Cela semble bien tardif pour la création d’un mythe aussi foisonnant. C’est pourquoi beaucoup de chercheurs ont voulu lui trouver des antécédents. Don Juan est né déjà adulte et revêtu de tous ses attributs. Dès sa naissance, sa légende se trouve établie dans son intégralité. L’œuvre qui le met sur les planches, d’un seul coup,

quatrième intermède (scène5). ACTE V : M.Jourdain oppose à sa femme qui se moque de son costume de sa nouvelle dignité Mamamouchi (scène1). De son côté, Dorante persuade Dorimène de se prêter au jeu pour favoriser le mariage de Cléonte. Dorimène accepte et se donne elle-même en mariage à Dorante (scène2). Dorante et Dorimène viennent alors présenter leurs congratulations à M.Jourdain (acène3) et leurs respects au fils du Grand Turc (acène4). Lucile arrive à son tour, qui refuse à grands cris le mariage

d’innovation ou d’illustration des traditions séculaires, sur les contraintes et implications logistiques d’un souci de respect d’une tradition ou au contraire d’une recherche d’inédit, de surprise, comme autant de facteurs qui conditionnent le plaisir du spectateur, du lecteur, ou son déplaisir ; et d’analyser comment l’image qu’une société, à telle époque, veut donner d’elle-même, se mue en enjeu symbolique et esthétique. Histoires de la modernité ? Hans Robert Jauss, théoricien de la pratique de la réception

elle est dotée d'une beauté envoûtante qui attire l'attention des hommes et crée un environnement propice aux drames amoureux. Ensuite, elle est animée d'une passion dévorante qui la pousse à suivre ses désirs, même si cela signifie défier les conventions sociales et morales. Cette dimension passionnelle est l'une des caractéristiques les plus marquantes des héroïnes romanesques, qui ont souvent été représentées comme des femmes impulsives et émotionnelles. Par ailleurs, Manon Lescaut est confrontée

| |Poète voyageur, poète voyant (STG – sept 2004) |Question : Précisez quels portraits de nomades sont ici proposés. Dites s’ils vous semblent réalistes ou non et indiquez pourquoi. | |- Baudelaire, « Bohémiens en voyage », Les Fleurs du Mal |Commentaire : Aragon, « Je me souviens de cette ville » ou « L’Etrangère », Le Roman inachevé

du savoŭ. Ces manifestations symbolisent le ca inconscient d'une communauté.qui se moque du Moi et du Sur-moi sociaux, instances répres- sives et refoulantes. 11 en sont la revanche. Le thatre ne va pas perdre de vue cette demande du public: c'est pourquoi le théitre élisabéthain fera monter le clown sur la scéne. Shakespeare n'oubliera 3 , Il vient de paraltre un livre intitulé: Rabelais et la joie de la liberté. Michatl Baraz (José Corti, 1983). 4 Fate en l'honneur de Dyonisos: «Tout au long de l'année

jeune public » ou « tout public » retient aujourd’hui l’attention croissante de grands metteurs en scène. Olivier Py, Joël Pommerat, Jean-Michel Rabeux, Emmanuel Dermarcy-Mota, autant d’artistes qui ne dédaignent plus cette dimension de la création théâtrale, conscients d’y trouver un espace de liberté propre à de nouvelles explorations. Si cette ouverture s’appuie souvent sur des écritures contemporaines, elle n’exclut pas les classiques de la littérature enfantine, ces contes dont le succès ne se dément