Poésie Universalité

de se repérer, de garder une vue d'ensemble pour ne pas se noyer, se perde dans cette infinité. Si Pic de la Mirandole s'y est essayé, il est peu d'érudit capable de se vanter d'avoir, par le particulier (ou le singulier), acquis cette totalité (universalité) du savoir. Il considère la lecture d'un livre comme une pure perte d'énergie et de temps, comme une vaine tentative pour s'approprier un savoir infini (ou indéfini) par l'étude de chaque micro-particule qui le compose. Il rejette l'individualité

vents - des alexandrins = vers très classiques, comme une ode (// Ronsard) - comparaison : "entre en moi comme dans un moulin" v. 5 = le poète expose son intimité à tous vents - articles indéfinis : "un beau matin" v. 2 / "une ville" v. 2 = universalité, ça peut arriver à tout un chacun D) Une mort familière - la mort omniprésente : répétition du mot , notamment dans le 2ème quintil ; obsession du "masque" mortuaire v. 13 et 14 - la mort personnifiée : "la mort entre" v. 5 / "la mort vient

Introduction Même si, au XVIIIe siècle, il y a une prédominance de la littérature en prose, la poésie se veut elle aussi didactique. Le Mondain, poème satirique et extrêmement polémique, est un plaidoyer en faveur du luxe et du plaisir. Voltaire y prône le plaisir, l’amusement, même dans l’expérience et la connaissance. En opposant les anciens temps à l’époque où il vit, il cherche à démontrer que le progrès rend l’homme meilleur, que la pratique des arts et les plaisirs de la vie contribuent

« Apollinaire entre deux mondes » sa précieuse étude (P.U.F, 1997) qu’il consacre à ce poète. C’est en effet entre les 19ième et 20ième siècles, entre l’Ancien et le Nouveau, comme entre « Ordre » et « Aventure », en Avant et Retournement, Intimité et Universalité, Mythologie antique ou médiévale et Modernité que le poète pose sa voix lyrique propre.  Cet entre-deux constitue le poème en  plusieurs espaces : celui du dialogue, de l’expressif, du conflictuel où s’éprouvent les divers degrés de la familiarité

30 à 40) "chacun (vers 34), "tous" et "toutes" (vers 37), "nos" (vers 35) ainsi que les deux questions réthoriques vers 30 et 31 et avec le vers 33 "Autant les sages que les fous" nous montre que tout le monde et toutes les catégories sont concernés = universalité de la morale. A partir du vers 38, Jean de la Fontaine, lui aussi rêve avec les "je" vers 38, 39, 41, et 42, il  est comme Pérette Source : L'origine de la fable semble être la nouvelle XIV de Bonaventure des Périers :  Comparaison des alquemistes

et en deuxième partie, les conséquences de ce choix d'écriture vont mettre en lumière les perspectives sociologiques qui apparaissent dans cet extrait à travers de nombreuses idéalisations. Ce discours du jeune soldat est écrit dans un style de poésie classique, composé d'alexandrins et de rimes plates (sauf les deux premières strophes (deux quatrains) qui sont composées de rimes embrassées puis croisées), rappelant Molière, Racine, les auteurs du XVIIème siècle en général, 2 période d'or de

historique, on fait remonter les débuts de la littérature de jeunesse à Charles Perrault, auteur des Histoires ou Contes du temps passé parus en 1697. Plusieurs facteurs font du conte une littérature privilégiée pour les enfants : - son universalité : présent dans toutes les cultures et à toutes les époques, il semble s’adresser à tout le monde car il répond à de vraies questions ; - la relation privilégiée qu’il instaure entre conteur et auditeur ou auteur et lecteur : le pacte de

Objet d’étude n°1 : Poésie et quête de sens du Moyen Age à nos jours Des choses aux mots : en quoi le traitement de l’objet reflète-t-il la personnalité artistique du poète ? Introduction En 1857, Charles Baudelaire publie Les Fleurs du mal. Le titre de la 1ère section de ce recueil, « Spleen et idéal », illustre la dichotomie qui déchire le poète, partagé entre ses élans vers un idéal perdu et la tentation du spleen. Dans « Une charogne », le lecteur est amené à réfléchir à une nouvelle

qui correspond au genre de la poésie. « Tous ce qui n’est pas prose est vers et tous ce qui n’est point vers est prose » Molière, Le bourgeois gentilhomme, Acte 2 Scène 4. L’histoire de la poésie française est très riche. Depuis le moyen âge jusqu’au XXe siècle, elle s’est évoluée de manière considérable est remarquable, par rapport aux événements que la France a connu. Au début deux genres principaux de la poésie subsistaient : la chanson de geste et la poésie courtoise. Mais du Bellet, Clément

Seine ; le Pont ; Paris B. Réflexion sur le temps et sa fuite inexorable : topos poétique et lyrique (chp lex., comparaison) C. Expression de la mélancolie : tonalité élégiaque du poème (chp lex. ; rimes ; comparaison, répétitions) II. Universalité du chant poétique A. La figure de la dualité dans le poème (immobilité/mvt ; Vie /mort ; amour /séparation ) B. La figure de l’éternel retour (circularité du poème ; répétitions ; sonorités) C. Le triomphe du chant : sublimation poétique