Poétique Et Stylistique

Cours + livre Introduction stylistique Stylistique Semestre 2 Introduction 27/02 Après avoir abordé l’énonciation, l’enjeu du semestre portera sur la Caractérisation (dans un énoncé, tout ce qui n’est pas indispensable à l’élaboration et à la transmission d’une information). L’idée de « style personnel », de la singularité de l’écriture, commence à émerger durant la Renaissance en Europe et plus particulièrement en Italie. Cette idée va être transmise en France par Montaigne suite

(en principe trois), bien distincts, mais liés par des transitions. Porte sur l’étude approfondie du texte, consiste donc à identifier les liens entre le contenu et la forme (le sens du texte, ce qui est dit, et la forme du texte, les moyens stylistiques). Attention : le commentaire composé ne se réduit pas à la juxtaposition de remarques contenu / forme, mais correspond à la mise en forme et restitution de sa propre analyse et réflexion. Les paragraphes qui le composent apportent sur le texte

2 Poeta en Nueva York: parenthèse surréaliste ou réaction au Romancero 2.3 Modernité: le poète dans la ville universelle moderne 3. Sections et thématiques de Poeta en Nueva York 3.1 La subdivision et les niveaux thématiques 4. Analyse stylistique des structures des poèmes 4.1 Langage visionnaire, suggestif mais très complexe 4.2 Structure des poèmes en trois moments récurrents: définition, dénonciation, prophéties 5. Le message universel: oppression et rachat 5.1 New York ville

et historique * 4.1 Origine de l'exercice * 4.2 Création et précision de l'épreuve * 5 Méthodologie * 6 Les procédés littéraires à réinvestir dans l'épreuve * 6.1 Les éléments lexicaux * 6.2 Les éléments syntaxiques et stylistiques * 6.3 Les éléments rythmiques et prosodiques * 7 Les enjeux du commentaire littéraire * 7.1 L'argumentation et la formation de l'esprit critique * 7.2 Importance d'avoir une culture générale * 7.3 Les objets d'étude * 8

Chaque actualisation des réseaux secondaires de la légende introduit, depuis les Tragiques grecs, des modifications qui – par dérivation ou déviation – en changent le contexte et la signification1. Aussi, à travers les démarches d’une mémoire poétique toujours active, la trame du mythe a-t-elle été réélaborée en fonction des valeurs idéologiques propres aux différents paradigmes historiques et culturels2. Plus précisément, chaque performance des récits mythiques s’apparente à l’ensemble des

né à Vienne comme Erich Auerbach, professeur à l’université. Études de style est un recueil d’articles représentatifs de l’ensemble de ses recherches dans le domaine de la littérature française. Il est considéré comme un des fondateurs de la stylistique moderne. C’est un authentique romaniste, philologue soucieux de l’étude des « leçons » d’un texte, de ses particularités étymologiques et sémantiques, s’intéressant aux particularités des langues nationales. Avant de réellement exposer ses diverses

deviendra le « FLE » d’un capital inestimable en l’espèce de la revue Le français dans le monde ; il est à cet égard l’un des pionniers français d’une discipline, tout comme Georges Straka ou Gérald Antoine le sont pour la phonétique ou une certaine stylistique. Cas rare à l’époque, Jean Stéfanini illustre pour sa part la trajectoire d’un grand linguiste resté loin du tumulte parisien. Tout aussi loin de Paris, Bernard Quemada et Algirdas-Julien Greimas, non-agrégés tous deux et peu favorisés de ce fait

l’heure où le code du bien-dire et du bien-écrire s’est effondré, que dire des choix stylistiques négatifs de tout un pan de la littérature moderniste qui rejette le calcul affiché du style écrit et place son intérêt dans la revalorisation du parler spontané, non seulement dans la parole représentée des personnages, comme chez Céline ou Queneau, mais aussi dans l’ensemble plus grand de tous ses choix stylistiques. Comment est-on écrivain quand on tourne le dos à la rhétorique et à son art d’écrire4

ou voyageurs qu’aborde Baudelaire dans ses poèmes de l’Idéal ou les ‘Petits Poèmes en Prose’, objets de notre étude. Mais il est difficile de dissocier contenu et contenant, l’un corroborant l’autre de façon assez systématique, notamment dans la poétique de Baudelaire qui mêle, comme souligné précédemment, rigueurs d’un héritage et contraintes personnelles. C’est pour cela que dans un premier temps, nous étudierons en quoi les thématiques relèvent d’un bonheur en elles-mêmes, et que dans un seconde

.............................................................................................................................................................................................................................. Galina Subbotina Poétique du film. Textes des formalistes russes sur le cinéma. ..............................................................................................................................................................................................