Precieuses Ridicules Tirade

donc le héros -marginalité : c’est un bâtard -les personnages sont présentés dans un ordre hiérarchique : Baron, baronne, Cunégonde, son frère, Pangloss et Candide. * le baron : l’un des puissants seigneurs, pas méchant mais prétentieux et ridicule * la baronne : lourde, ne se distingue que par son poids (350 livres=120kg), mais elle a reçu une bonne éducation (les honneurs de la maison) * Cunégonde : grasse, fraîche et appétissante * le fils : digne de son père (cela suppose qu’il est

deux premières comédies, des comédies de Scarron et de Thomas Corneille et des tragédies de Pierre Corneille (en particulier Nicomède et Cinna), de Rotrou et de Tristan l'Hermite1. Sa carrière d'auteur dramatique commence vraiment avec Les Précieuses ridicules qui remporte un grand succès en novembre 1659. Soutenu par le roi Louis XIV, marié avec la jeune comédienne Armande Béjart et jouissant d'une solide santé malgré sa fin brutale2, Molière affronte les cabales et continue à jouer et à diriger

geste se retrouve dans les coups de bâton , les poursuites , les pantomimes ( imitations par gestes , sans paroles ) * Le comique de mots joue sur les calembours , les sonorités , les niveaux de langue * Le comique de caractère fit rire des ridicule d’un personnage Les formes de la comédie : * La commedia dell’arte : la commedia dell’arte apparaît en Italie sous la Renaissance . Elle repose avant tout sur le jeu scénique de l’acteur , qui se livre à toutes sortes d’acrobaties drolatiques

visage, teinte à la chevelure. 2 bergeries : renforce l'impression de désuétude, puisque ce mot évoque Les Bergeries de Racan (1625) ; cette poésie pastorale présentait des personnages artificiels et s'appuyait sur des situations stéréotypées ; les précieuses y jouaient les bergères, dignes cousines poétiques d'Astrée, personnage éponyme du roman d'Honoré d'Urfé, lui aussi du XVIIème siècle ; Marie-Antoinette, ses activité champêtres et sa laiterie de Rambouillet en sont les ultimes avatars, au XVIIIème

certaines tirades tragiques des mots que l’honnêteté et la décence réprouvent sur la scène classique (cf. notamment Horace) ! 21 Le dernier vers d’un sonnet se nomme « une chute ». Pour un sonnet précieux on parle de « pointe ». 21 Étape 2 [Histoire littéraire, p. 140] 9 « El Desdichado » de Gérard de Nerval et « Un rêve » d’Aloysius Bertrand sont fortement marqués par le romantisme allemand auquel ces thèmes sont familiers. 18 On trouve un certain nombre de périphrases précieuses dans Les

faubourg Saint-Germain (actuellement 10-12 rue Mazarine) et joue des tragédies. Madeleine Béjart, qui vit librement depuis dix ans en fille entretenue, est la vedette de la troupe. Tallemant des Réaux écrit vers 1658 (avant le grand succès des Précieuses ridicules) : « Je ne l'ai jamais vu jouer, mais on dit que c'est la meilleure actrice de toutes. Elle a joué à Paris, mais ç'a été dans une troisième troupe qui n'y fut que quelque temps. Son chef-d'œuvre, c'était le personnage d'Épicaris à qui Néron

siècle, Paul Bénichou Le héros cornélien -inhumaine bienséances morales pour un certain public. -symbole d’hostilité aux puissances de la nature. Ms fougue, élan, chaleur. Corneille « enlève l’âme » tandis que Racine « gagne l’esprit ». « Tirades qui font frissonner » Mme de Sévigné. CF Examen du Cid. Enthousiasme du 19ème -Ms aussi critique : froideur et privilège donné à l’intelligence et au sens moral. Pour ceux-là, Racine seul parle au cœur. Dc dans le siècle de Corneille, tantôt

spectateur, loin de considérer qu'un problème est réglé, ne peut que se demander quel sera le prochain problème.» La tragédie a, à plusieurs reprises, des saveurs de comédie. En effet, d'emblée, la chaîne des amours impossibles a quelque chose de ridicule, de dérisoire, d'autant que les comportements et même les sentiments sont ballottés et inversés par les fluctuations qui la parcourent. Parfois, les déguisements des personnages sont trop poussés, et leur vanité est trop avantageuse, quand ils jouent

spectateur, loin de considérer qu'un problème est réglé, ne peut que se demander quel sera le prochain problème.» La tragédie a, à plusieurs reprises, des saveurs de comédie. En effet, d'emblée, la chaîne des amours impossibles a quelque chose de ridicule, de dérisoire, d'autant que les comportements et même les sentiments sont ballottés et inversés par les fluctuations qui la parcourent. Parfois, les déguisements des personnages sont trop poussés, et leur vanité est trop avantageuse, quand ils jouent

chose de vouloir se piquer d'un faux honneur d'être fidèle, de s'ensevelir pour toujours dans une passion, et d'être mort dès sa jeunesse à toutes les autres beautés qui nous peuvent frapper les yeux! Non, non : la constance n'est bonne que pour des ridicules; toutes les belles ont droit de nous charmer, et l'avantage d'être rencontrée la première ne doit point dérober aux autres les justes prétentions qu'elles ont toutes sur nos cours. Pour moi, la beauté me ravit partout où je la trouve, et je cède