Procédé Stylistique Candide

: passage de la deuxième à la troisième partie. Récit à l’imparfait, au présent de l’écriture, on a quitté la vision. Oscillation entre le présent du poète et le passé qu’il fait revivre sous nos yeux. Ce procédé de la vision, du 
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 ton incantatoire, est très affiné dans les procédés ultérieurs. Nous avons, en outre, dans ces développements politiques, le personnage de l’empereur Napoléon. Ce qui est spectaculaire dans les Odes et Ballades, c’est de voir les deux figures de Bonaparte

de théâtre et dans les récits historiques (par exemple, le récit d’une bataille). Ce registre cherche à provoquer l’admiration et l’enthousiasme du lecteur, en louant les exploits d’un ou plusieurs héros. Procédés : ▶ enchaînement d’actions ; ▶ emploi du pluriel et de termes collectifs ; ▶ procédés de l’amplification et de l’emphase (énumérations, accumulations, gradations, hyperboles, superlatifs, adverbes d’intensité...) ▶ phrases longues, verbes de mouvement ; ▶ métaphores et comparaisons, symboles

esthétique. Jauss constate d’abord qu’à chaque génération, depuis la culture antique, on trouve des zélateurs des Anciens et des Modernes, lesquels deviennent à leur tour des Anciens, dans une sorte de cycle naturel. Chacune de ces « querelles » procède du même questionnement : faut-il prendre l’Antiquité pour modèle, et quel sens donner à son imitation ? On comprend dès lors que, reposant sur des fondamentaux occidentaux, la modernité soit pour Henri Meschonnic identifiée à l’Occident5. Jauss a

ridicules. Toute une cohorte de personnes les observent et les jugent. Commentaire Publié vingt ans après ‘’Tropismes’’, ‘’Le planétarium’’ s'inscrivait dans l'exacte continuité de cette oeuvre inaugurale, dont il développa les thèmes et les procédés d'écriture. Nathalie Sarraute indiqua : «Dans ‘’Le planétarium’’, tous les personnages sont agités de tropismes. Ils se meuvent à l'intérieur d'un univers factice, le planétarium, qui est un petit univers construit par eux à leur mesure, un univers

appliquée à des récits de ton facétieux où aventures, rencontres, renversements de fortune, se succèdent plus ou moins arbitrairement à la faveur d'une quête ou d'un voyage: «picaresque», Le Satiricon, L'Ane d'or, Le Roman comique, Tom Jones, Zadig, Candide, Jacques le Fataliste, les Mémoires de Casanova, Manuscrit trouvé à Saragosse, Huckleberry Finn, Kim, The Catcher in the Rye, voire le Télémaque ou La Chartreuse de Parme ! Picaresque et roman au XXe siècle L'acception la plus répandue de «roman

obligatoire d'un indice ou d'un signal: Dans le langage parle, c'est 1'intonation employee par 1'encodeur qui represente le signal. Dans le texte, l'indice est donne par les guillemets, le point d'exclamation, ou les points de suspension. Les procedes typographiques n'etant pas svstematiquement employe, c'est alors le contexte qui joue le role du signal, nous dit C.K.O. 1.5.3./. La composante actantielle L'ironie verbale agresse, ce qui veut dire qu'il y a forcement un agresseur et un agresse

dangereuses, 1782 (Merteuil et Valmont). Monstres qui en disent beaucoup sur la nature humaine Rabelais, Gargantua, 1534 ; Hugo, Notre-Dame de Paris, 1831 (Quasimodo). Personnage de conte, au service de la visée argumentative Voltaire, Zadig, 1747 ; Candide, 1759. Raffinements de la psychologie amoureuse classique Mme de Lafayette, La Princesse de Clèves, 1678. Séducteurs Mérimée, Les âmes du purgatoire, 1834 (Don Juan) ; Stendhal , Le Rouge et le Noir, 1830 (Julien Sorel). développement Le docteur

1782 (Merteuil et Valmont). Monstres qui en disent beaucoup sur la nature humaine Rabelais, Gargantua, 1534 ; Hugo, Notre-Dame de Paris, 1831 (Quasimodo). Personnage de conte, au service de la visée argumentative Voltaire, Zadig, 1747 ; Candide, 1759. SUJETs TOMBés AU BAC SUR cE THèME Dissertations – En partant des textes du corpus, vous vous demanderez si la tâche du romancier, quand il crée des personnages, ne consiste qu’à imiter le réel. (Sujet national, 2008, séries ES, S) – Un

1782 (Merteuil et Valmont). Monstres qui en disent beaucoup sur la nature humaine Rabelais, Gargantua, 1534 ; Hugo, Notre-Dame de Paris, 1831 (Quasimodo). Personnage de conte, au service de la visée argumentative Voltaire, Zadig, 1747 ; Candide, 1759. SUJETs TOMBés AU BAC SUR cE THèME Dissertations – En partant des textes du corpus, vous vous demanderez si la tâche du romancier, quand il crée des personnages, ne consiste qu’à imiter le réel. (Sujet national, 2008, séries ES, S) – Un

dangereuses, 1782 (Merteuil et Valmont). Monstres qui en disent beaucoup sur la nature humaine Rabelais, Gargantua, 1534 ; Hugo, Notre-Dame de Paris, 1831 (Quasimodo). Personnage de conte, au service de la visée argumentative Voltaire, Zadig, 1747 ; Candide, 1759. SUJETS TOMBÉS AU BAC SUR CE THÈME Dissertations – En partant des textes du corpus, vous vous demanderez si la tâche du romancier, quand il crée des personnages, ne consiste qu’à imiter le réel. (Sujet national, 2008, séries ES, S) – Un roman