Procédés Stylistiques Du Discours

L’analyse du texte 1 1. La présentation du texte 2 2. Façon de l’analyse 2 3. La mis en page 2 4. Découpage d’après le sens (plan du texte) + l’idée principale 3 5. Plan de l’analyse 3 6. Les personnages et le résumé 3 7. Les procédés stylistique 4 8. Les codes et les mobiles 6 9. La syntaxe 6 10. Le lexique 7 11. Les archétypes 7 12. La conclusion 7 La présentation du texte 1. On est en présence d’un texte, tiré du livre d’un écrivain, mondialement réputé [nom

Suif en 1880, Les Contes de la Bécasse en 1883 ou le Horla en 1887. Ces œuvres retiennent l’attention par leur force réaliste, la présence importante du fantastique et par le pessimisme qui s’en dégage le plus souvent mais aussi par la maîtrise stylistique. Personnalité : syphilis en 1878. Durant ses dernières années, se développent en lui un amour exagéré pour la solitude, un instinct de conservation maladif, une crainte constante de la mort, et une certaine paranoïa, dus à une probable prédisposition

panégyrique (discours pour la gloire des Dieux). Tous les sujets peuvent être traités, non pas seulement les personnages. b) Les valeurs: beau, vrai, naturel, bien, agréable Les critères: esthétique, moral et social c) Les procédés stylistiques: - vocabulaire mélioratif, valorisant - comparatifs et superlatifs - énumération, phrases exclamative, gradation, hyperbole, anaphore, parallèlisme II) Le blâme: Comdamnation d'une personnage, d'une action ... Ce sont les mêmes procédés stylistiques

tous, mais personne ne fait mieux. Auguste Comte : « On ne détruit que ce qu’on remplace ».] Le contrastivisme, théorie appuyée par M. Ballard, J.-P. Vinay et J. Darbelnet entre autres, consiste à comparer des modes d’expression, par exemple la stylistique de la langue française (plutôt conceptuelle) avec l’anglaise (plutôt descriptive). Cela suffirait pour bien traduire. Or la différence des langues, le public, les capacités du traducteur entrent également en jeu. Pour JRL ces deux auteurs sont

..................................................................................8 V. L ES ECRITS TOURISTIQUES ........................................................................................................9 A. Notions générales sur le discours ........................................................................................... 9 B. Les écrits touristiques promotionnels .........................................................................................10 LES PUBLICITES

beaucoup de proverbes françaises sont formés de figures de style issues de la rhétorique, celle-ci leur « confère un sens particulier qui touche à la fois l'intellect et l'affect ». Nous allons donc étudier dans cet article la valeur rhétorique et stylistique d’une trentaine de proverbes français. Il nous semble difficile de proposer une approche alphabétique, nous avons donc choisi de classer les figures de style mentionnées dans cette étude sous des catégories étudiées en cours, à savoir : figures

vers 20 totalement figée et bouleversée par l'arrivée du Romantisme et une situation « d'après » , une situation d'énonciation à la première personne du singulier. La situation d'avant la révolution du Romantisme est évoquée au moyen de nombreux procédés. On peut ainsi observer l'utilisation de l'imparfait : « vivaient » (v.1), « regardait » (v.15), « trouvait » (v.16) afin de témoigner d'une action continue et de l'immuabilité des règles héritées du Classicisme. L'auteur emploie également des participes

répétition [graphique] la figure dérivative répétition consistant à utiliser dans une même phrase deux mots ayant la même racine « Ton bras est invaincu, mais non pas invincible » — Corneille, Le Cid [rythmique] l'isocolie [stylistique] répétition d'une cadence sur plusieurs segments de phrase « Quitté de mes compagnes, je me reposai au bord d'un massif d'arbres : son obscurité, glacée de lumière, formait la pénombre où j'étais assis. » — Chateaubriand, Mémoires d'Outre-tombe, 1re partie

suif en 1880, les Contes de la bécasse en 1883 ou le Horla en 1887. Ces œuvres retiennent l’attention par leur force réaliste, la présence importante du fantastique et par le pessimisme qui s’en dégage le plus souvent mais aussi par la maîtrise stylistique. La carrière littéraire de Guy de Maupassant se limite à une décennie – de 1880 à 1890 – avant qu’il ne sombre peu à peu dans la folie et ne meure à quarante-deux ans. Reconnu de son vivant, Guy de Maupassant conserve un renom de premier plan, renouvelé

certaine musicalité / nombreuses images poétiques. | 6. LE TON FANTASTIQUE: | - imaginaire / extraordinaire. | 7. LE TON EPIQUE: | - atmosphère de guerre, de batailles / événements collectifs. | Les procédés d'écriture A. LES FAITS STYLISTIQUES : | 1. DES IMAGES : | | - La comparaison | - La terre est comme une orange. | - La métaphore | - La lumière de l'esprit. | - La personnification | - L'arbre pleure. | - L'allégorie