Préface De Germinal

Britannicus ; Phèdre | Classicisme | Descartes | René | 1596-1650 | Règles pour la direction de l'esprit ; Discours de la méthode | Classicisme | Pascal | Blaise | 1623-1662 | Essai sur les Coniques ; Préface pour un Traité du vide ; Les Provinciales ; L'art de persuader ; De l'esprit géométrique ; Les Pensées | Classicisme | De La Fontaine | Jean | 1621-1695 | Adonis ; Les Rieurs du Beau-Richard ; Fables | Classicisme |

s’impose : on appelle roman toute fiction en prose, assez longue, qui fait vivre, dans un cadre spatio-temporel, des personnages donnés comme réels et qui décrit leur psychologie, leurs aventures, leur destiné. Et comme l’écrit Maupassant dans sa préface Le Roman(1887) de Pierre et Jean : « Faire vrai consiste à donner l’illusion du vrai ». Toutefois, des écrivains comme Cervantès et Flaubert ont prévenu leurs lecteurs contre le piège de l’illusion romanesque. Cette apparente réalité est-elle réellement

vers »). Pour les autres, le poète est un être inspiré, il faut qu’il ressente l’inspiration divine qui vient le remplir et lui donne les moyens d’atteindre la beauté. V.H considère que le poète est inspiré et que cette inspiration lui vient de Dieu. Préface des Voix intérieures Hugo avait déjà parlait de la « fonction sérieuse » du poète. De sa mission civilisatrice. L’idée s’affirme et se précise ici : sans descendre dans l’arène politique, le poète doit guider les peuples : il est l’annonciateur de

peuple, et qui avait, disait Zola, " l'odeur du peuple ". Germinal , quelques années plus tard, était le roman de la révolte populaire, le roman d'un peuple qui devenait, virtuellement, le moteur de l'histoire. La sécurité épistémologique Une immense carrière est ouverte au roman, dès lors qu'on le conçoit comme une description encyclopédique du réel ; il n'est pas étonnant que les romanciers aient bonne conscience et que toutes leurs préfaces respirent une assurance tranquille : la création romanesque

la repré- sentation du phénomène. Il en parle aussi dans La débâcle, lorsqu’il examine les mécanismes utilisés par le pouvoir pour conditionner la Presse du temps en période de guerre. Néanmoins, ses articles ou ses lettres parfois ouvertes, les préfaces de livres ou pièces incriminés (donc essentielle- ment de ce qui relève de sa prise de position publique sur le sujet), sont beaucoup plus éclai- rante, la censure n’étant pas véritablement au cœur de son univers romanesque avant Les Trois Villes

choix. Préface de Pierre et Jean de Maupassant (1888) : « Le réalisme, s’il est un artiste, cherchera non pas à nous montrer la photographie banale de la vie, mais à nous en donner la vision plus complète, plus saisissante, plus probante que la réalité même ». Ainsi, le romancier en proposant sa vision du monde, dépasse le contexte historique ou social dans lequel il puise la matière de son œuvre puisque sa vision devient universelle. En effet, il ne serait pas question de limiter Germinal à une

révolution industrielle. Enquête préparatoire et document au sein de l’œuvre. Alternance des points de vue et utilisation du discours indirect libre. Amplification épique des lieux, machines et personnages. ZOLA Préface de l’Assommoir GONCOURT ZOLA (Au bonheur des dames, la bête humaine Germinal) MAUPASSANT (le Horla Boule de suif Bel Ami) EPOQUE PRINCIPES OBJECTIFS FORMES PRIVILEGIEES THEMES ESSENTIELS PROCEDES D’ECRITURE MANIFESTES THEORIES ECRIVAINS OEUVRES LE SYMBOLISME Fin du

Introduction La Fortune des Rougon, publié en 1871, est le premier volume de la série des Rougon-Macquart, l'ample somme romanesque d'Émile Zola qui en compte vingt. Dans sa préface, Zola présente ce cycle comme « l'histoire naturelle et sociale d'une famille sous le Second Empire ». Le cadre temporel de ce premier épisode, sous-titré par Zola Les Origines, celles de la famille des Rougon-Macquart, correspond au début du Second Empire de Louis-Napoléon Bonaparte. Comme le souligne bien l'auteur

lecteur. Zola, par exemple, dans Germinal pour prendre la défense des mineurs vivant dans la pauvreté et la famine recourt à des termes liés à la vie réelle : « faim, crimes, vol ». Par ces termes proches du vécu, il est certain que le lecteur se sent concerné. Enfin, l’auteur peut varier les procédés pour rendre son argumentation efficace. Les uns donnent la parole à leurs adversaires pour mieux contester leurs thèses, c’est le cas notamment de Hugo dans la préface du Dernier jour d’un condamné qui

Baudelaire), le Réalisme a pris une place croissante dans les textes narratifs du XVIIIe et du XIXe siècles. Il a d'ailleurs été revendiqué par le mouvement réaliste au XIXe siècle, en art (Courbet) et en littérature, par exemple par Maupassant dans la Préface de Pierre et Jean, et accentué par le Naturalisme que prône Zola dans Le roman expérimental. Le registre réaliste s'est imposé dans les romans qui cherchent à produire un effet de réel (on parle aussi de vérisme) plus qu'une transcription absolument