Préface Des Rougon Macquart

L'alambic Dans la plupart des textes dans la fresque des Rougons-Macquart, Zola s'attache à raconter l'histoire d'un membre de la lignée qu'il fait évoluer dans un milieu social précis, l'écrivain voulant ainsi montrer la manière dont se combine les influences de l'hérédité et du milieu sur l'individu. Chaque roman aborde ainsi de manière S et avec une volonté d'objectivité un milieu social particulier et délier des sujets différents. Pour mieux étudier dans l'Assommoir les ravages de l'alcoolisme

Exemple : Jérôme et Sylvie ; le couple des Choses, une histoire des années soixante de Perec nous paraît appartenir déjà à un autre monde. d. Des personnages qui risquent de « dégoûter » le lecteur ? Certains lecteurs ont arrêté la lecture des Rougon-Macquart avec pour prétexte : « Ce monde est vraiment trop déprimant ! » La société qu’il présente n’est pas réjouissante : quand, à travers « la figure du baron Hulot dans La Cousine Bette », Balzac observe « le ravage que le tempérament amoureux

encore une autre fonction moins engagée politiquement et plus sociologique : le roman permet l'analyse des fonctionnements sociaux, à travers celle des comportements humains, dans une perspective scientifique : on sait ainsi que Balzac, dans la « Préface » de la Comédie Humaine ― qui ne rassemble pas moins de 91 ouvrages ! ― s'est donné comme ambition de construire une œuvre classant les types sociaux, comme le naturaliste Buffon a classé les espèces animales. Selon le romancier, cette typologie permettrait

gros tirages ainsi que le développement de l'instruction accentuent l'importance du genre romanesque et le mettent à la portée de tous les publics. Confronté désormais à la société dans son entier, le romancier la prend comme référence dans les préfaces de nombreux romans où elle apparaît à la fois comme sujet du livre et comme destinataire ; face à la bourgeoisie triomphante qui détient désormais le pouvoir économique et politique, et de laquelle d'ailleurs il est souvent issu, l'écrivain adopte

humaine » ; et « Avant-propos » de La Comédie humaine, 1842. - E. Zola, Le Roman expérimental, 1880. Les discours préfaciels - J. et E. de Goncourt, préface de Germinie Lacerteux, 1865. - G. de Maupassant, préface de Pierre et Jean,1887. - E. ZOLA, préface de la seconde édition de Thérèse Raquin,1867. - E. ZOLA, préface de La Fortune des Rougon, 1871. Pour une approche du genre - H. Coulet (dir.), Idées sur le roman, textes critiques sur le roman français, XIIe-XXe s., Larousse, 1992 (anthologie)

l’acquisition d’un yacht d’environ trente mètres, baptisé Bel Ami, symbole de sa surprenante réussite. Cette même année (en 1885) il ne publie pas moins de trente contes dont Toine, La Petite Roque, Les Contes du jour et de la nuit et aussi une préface pour la réédition de Manon Lescaut de l’Abbé Prévost. Sa vie suit son cours, rythmée par les écrits, les femmes et les voyages. En janvier 1887, il publie Mont-Oriol, son troisième roman qui dresse la satire des curistes. Cette oeuvre reçoit une

du bien, ou du moins occuper une position intermédiaire entre le bien et le mal; son malheur doit être provoqué par une erreur de jugement plutôt que par un vice foncier. Ce point particulier était très important pour Racine, qui précise dans la préface de Phèdre qu'il a pris soin de ne pas donner à son héroïne les traits monstrueux que les versions précédentes lui avaient conférés, de manière à rendre son malheur plus touchant. Dans l'ensemble, les personnages d'une tragédie doivent être représentés

période, il est intéressant de redéfinir les enjeux mis en confrontation par Baudelaire et Zola dans nos deux citations. L’extrait du discours de Baudelaire, écrit en réaction à l’Exposition Universelle de 1855, fait immédiatement référence à la Préface à Mlle de Maupin de Gautier. Il va en effet se référer grandement à l’opposition de l’utile –valeur industrielle et bourgeoise –et du beau que pose le romancier dans ce qui sera considéré comme un véritable manifeste de « l’art pour l’art ». Cette

roman des Rougon-Macquart consacré au pouvoir, Son Excellence Eugène Rougon5 (1876), sans trop s’y arrêter, il est vrai. On y trouve certains éléments du discours qu’il tint sa vie durant sur la question mais aussi des constantes dans la repré- sentation du phénomène. Il en parle aussi dans La débâcle, lorsqu’il examine les mécanismes utilisés par le pouvoir pour conditionner la Presse du temps en période de guerre. Néanmoins, ses articles ou ses lettres parfois ouvertes, les préfaces de livres ou

d'impressionnisme avec son art de la nuance. LE THEATRE AU XIXeme SIECLE : Le texte de théâtre connaît cependant un nouveau souffle avec le drame romantique qui s'impose durant une décennie de 1830-1840 en revendiquant, comme Victor Hugo dans la Préface de Cromwell en 1827, une esthétique de la sensibilité, de la liberté et de la vérité avec le rejet des règles classiques et de la distinction des genres et des tons, la recherche de la couleur locale avec des sujets empruntés à l'histoire des XVIe-XVIIe siècles