Préface Des Rougon Macquart

réalisme. La notion d'engagement revient avec Zola, si le naturalisme expose les plaies d'une société, c'est pour «en expliquer les causes et indiquer la voie de la libération». À l'époque, libération et socialisme étaient synonymes. Maupassant : préface de Pierre et Jean. Ou la doctrine naturaliste. « C'est cette vision personnelle du monde qu'il [l'artiste] cherche à nous communiquer en la reproduisant dans un livre. Pour nous émouvoir comme il l'a été lui-même par le spectacle de la vie, il doit

Vautrin, le père Goriot, Rastignac sont tous, chacun dans son genre, des cas extrêmes. Quant à Zola, son projet était de faire l’« histoire naturelle et sociale d’une famille sous le Second Empire », Les Rougon-Macquart – pour étudier son hérédité particulièrement chargée. Zola indique, dans la préface de L’Assommoir qu’il a voulu « peindre la déchéance fatale d’une famille ouvrière, dans le milieu empesté des faubourgs » d’où le choix de Gervaise abandonnée par son compagnon, et vivant dans une misère

pris sur le vif, se trouve consigné dans les notes ou calepins de l’écrivain. A cette façon de voir s’associent des façons de sentir et d’écrire. L’intégration du contemporain s’impose aux réalistes comme un devoir, le sous-titre des Rougon-Macquart « Histoire naturelle et sociale d’une famille sous le second Empire » montre bien comment l’histoire surdétermine le roman quant à son rapport au temps. Le sens historique se mesure d’abord à la présence effective de l’histoire dans une œuvre

Romantisme sont : -le lyrique -l’épique pour Victor Hugo car il permet de traiter de nombreux conflits politiques et sociaux. Victor Hugo est incontestablement le chef de file du mouvement Romantique, il a l’origine du Drame Romantique dans La Préface de Cromwell.) Exemples de livres romantiques : Poésie : Les Châtiments(Romantisme engagé) Les Contemplations (Romantisme) Théâtre : Cromwell Hernani Ruy Blas Romans : Notre Dame de Paris Les Misérables Réalisme Contexte Après

Les Enfants du Paradis), Marie Dorval, Rachel et Sarah Bernhardt tard. Le texte théâtral connaît cependant un nouveau bail avec le drame romantique qui est nécessaire au cours d’une décennie de 1830-1840 en affirmant, comme Victor Hugo dans la préface de Cromwell en 1827, une sensibilité esthétique, la liberté et la vérité avec le rejet des règles traditionnelles et la distinction des genres et des tons, la recherche de la couleur locale avec des sujets de l’histoire du XVIe et XVIIe siècles et

quant-à-lui, peint (au vitriol) la société corrompue du Second Empire (c’est-à-dire la France de Napoléon III, de 1851 jusqu’à la défaite de Sedan), dans son cycle romanesque intitulé les Rougon-Macquart. Victor Hugo (1802-1885), véritable Homme-Siècle, chef de file, prophète et théoricien du romantisme (dans sa célèbre Préface de Cromwell), poète (auteur des Orientales, des Contemplations et des Châtiments entre autres), dramaturge à succès (citons, pour mémoire, Hernani, Ruy Blas, Le roi s’amuse ou encore

l'importance du regard ou la beauté de la femme sont traditionnels, il te tente son poème de l'influence du romantisme en un accordant une place majeure à la nature. Réponse à un acte d’accusationLorsqu'en 1927 Hugo définit le drame romantique dans la Préface de Cromwell, il écrit, à propos de la « muse moderne » : « elle sentira que tout dans la création n'est pas humainement beau, que le lait existe à côté du beau, le difforme près du gracieux, le grotesque au revers du sublime, le mal avec le bien,

nous en servir » (Champfleury) ; « Le titre de réaliste m'a été imposé […] » (Courbet, préface du catalogue de son Exposition, 1855). Peintres et écrivains préfèrent parler de « sincérité dans l'art ». Dans sa revue Réalisme (novembre 1856-mai 1857), Duranty écrit : « Le réalisme conclut à la reproduction exacte, sincère du milieu social, de l'époque où l'on vit […] » (novembre 1856), et, en 1867, dans la préface au catalogue de son Exposition, Manet proclame : « L'artiste ne dit pas aujourd'hui :

manière. Jusqu'à la nouvelle critique : sensibilité à un Zola du reportage, qui nous renseigne sur la vie socio-éco du second Empire. Seulement à p années 1950-1960 qu'on a vu derrière ce Zola là, le Zola des mythes qui construit la généalogie des Rougon-Macquart (gdes obsessions qui viennent de la Bible, la mytho). Ex ds faute de l'Abbé Mouret : vision du féminin liée à vision chute (issue directement de la Genèse). Gds mythes autour argent, sexe, fonction du féminin, le mal. => Sans doute auj la simple

témoignage et qui implique deux choses : une réalité que l’on atteste et un témoin qui l’atteste. » Discutez cette affirmation de Paul Bourget qui souligne le rôle capital du narrateur dans le roman. 2. Nombreux sont les écrivains qui, dans leurs préfaces, leurs manifestes ou leurs essais, revendiquent comme fonction principale du romancier de représenter la réalité contemporaine dans ses détails les plus concrets. Discutez cette conception du roman en vous aidant des textes suivants 3. Quelle est