Quel Est Le Rôle Du Poète

Liberté Introduction : 1/ Biographie : 2/ Contexte historique : 3/ Analyse : 1/ Biographie : Paul Eluard : Paul Eluard (pseudonyme de Paul Eugène Grindel) est un poète français né à Paris en 1895, il arrête ses études à l’âge de 16 ans et ses premiers poèmes, inspirés par la femme qu’il aime, Gala, paraissent en 1913. Il rejoint le mouvement surréaliste dont la poésie a pour but de retranscrire la parole enfouie au fond de l’inconscient, du rêve et du désir. Eluard ne sera pas épargné

Rôle de la poésie Etymologiquement, la poésie est invention (le verbe grec poiéin signifie créer). Le rôle de la poésie est d’évoquer la réalité de façon créatrice, d’interpréter le réel ou de faire naître un univers qui lui est propre, à travers le langage. Elle dispose pour cela de formes spécifiques qui l’éloignent, ou parfois la rapprochent de la prose. La transcription du réel La poésie peut transcrire le réel en le décrivant à la manière d’un tableau, selon la conception d’Horace

avec vieillir et être ignorant.· Parallélisme entre « plus » et « moins » ça joue entre la croissance et la décroissance (plus je vieillie plus je perde). C’est un paradoxe car la vieillesse est censée construire du savoir et d’expérience, mais le poète propose l’inverse. · Cela rejoint aussi la philosophie antique qui stipule qu’il faut accepter l’ignorance, et on peut considérer l’ignorance comme de la sagesse. Le stoïcisme propose qu’il faut accepter la volonté de la nature et des choses tel qu’elle

poésie peut-elle servir tout de même à quelque chose ? Théophile Gautier ne le pensait pas. La seule fonction du poète selon lui est de poursuivre un idéal esthétique. Mais existerait-il une nette dichotomie entre des poèmes utiles et laids et les autres, qui seraient inutiles et beaux ? A une conception purement esthétique de la poésie s’opposerait une vision utilitaire du rôle du poète : le choix entre ces deux images extrêmes de la poésie n’est-il par caricatural ? Dans un premier temps, nous nous

l’azur » (dans « l’Albatros ») qui correspond à un « idéal » céleste où règne le poète, celui des humains, terrestre, d’où le poète est maudit (cf. « Bénédiction » et « L’Albatros ») mais où se déploient les sensations qu’il incombe au poète de révéler (il est celui qui doit chercher « le langage des fleurs et des choses muettes » comme l’indique Baudelaire dans le dernier vers du poème III « Élévation »). Il confère au poète la mission de symboliser, d’unifier ce monde des sensations et ce monde spirituel

 -Liberté- L’auteur et le contexte de l’œuvre : -Paul Eluard (pseudonyme de Paul-Eugène Grindel) est un poète français né à Paris en 1895. Il arrête ses études à l’âge de 16 ans et ses premiers poèmes, inspirés par la femme qu’il aime, Gala sont édités en 1913. Il rejoint le mouvement surréaliste dont la poésie a pour but de retranscrire la parole enfouie au fond de l’inconscient, du rêve et du désir. -Eluard ne sera pas épargné par la guerre, il en connaîtra l’horreur, comme infirmier

sensibilités nouvelles. Il est lui-même toujours en mouvement. Apollinaire Francis Carco Poète Max Jacob Poète, ami très proche Amadeo Modigliani peintre Plasticien Marcel Duchamp (à New-York) Philippe Soupault poète Tristan Tzara , poète Pablo Picasso Peintre sculpteur très proche Chaïm Soutine peintre André Breton poète (au front) Pierre Reverdy poète André Derain Peintre-graveur Sonia et Robert Delaunay, peintres (à Madrid)

| |Sujet(s) abordé(s) |Gérard de Nerval s’interroge sur son destin, son identité et son rapport au monde | |Énonciation |La vie et l’esprit sont partout dans la nature et le poète doit le faire savoir aux hommes. | |Problématique |Le titre ne nous éclaire pas sur le sens du poème mais l’épigraphe de Pythagore renvoie à la | | |transmigration de l’âme.

effets de style et procédés d'écriture ne facilitent pas la compréhension du lecteur, c'est pourquoi on peut penser que la poésie, en quelque sorte, nous éloigne du réel. En effet, la langue du poète, considérée à l'antiquité d'origine divine, est très travaillée et ne reflète donc pas la réalité. Selon le poète Paul Valéry, comme il l'énonce dans son recueil Variétés, « il faut que, dans un poème, le sens ne puisse l'emporter sur la forme ». Certains poètes se plient donc à de rigoureuses lois, comme

Soron, maître de conférences des universités, formateur en lettres à l’ESPE Paris-Sorbonne p. 2-3 Séance 2 › Spleen (LXXVIII), le poème des illusions perdues (première) p. 3-4 p. 5-6 Séance 3 › L’Albatros, le double du poète (seconde) Séance 4 › L’Invitation au voyage, le rôle de la muse (seconde et première) p. 6-7 Séance 5 › Les Chats, animaux mythologiques de compagnie (seconde) p. 8 Séance 6 › L’Ennemi, la tyrannie du temps qui passe (seconde et première) Séance 7 › Du texte à l’image