Quel Rapport La Poésie Entretient Elle Avec La Réalité

Sommaire Vertu Definition 2 L'IMAGINATION 2 1. L'imagination éloigne de la réalité 2 2. L'imagination combinatoire 2 3. L'imaginaire nécessaire 3 L’imagination et l’imaginaire 4 A. Image, perception, souvenir et concept 4 B. La conscience et l’imaginaire 6 C. Le champ de l’imaginaire 8 Le virtuel et le réel 12 A. Le virtuel et la destruction du principe de réalité 12 B. De la puissance à l’envers du réel 13 C. Intelligence collective et virtualisation 18 Descartes 19

CLASSE : 1ère Professeur : Carole Cédille La poésie « Une peinture parlante ? » Lectures analytiques : Groupement de textes : VILLON, « Epitaphe Villon » BAUDELAIRE, Les Fleurs du mal, XXII, « Parfum exotique » VERLAINE, Fêtes galantes, XV, « Mandoline » RIMBAUD, Illuminations, « Les Ponts » (manuel p 183) Textes, documents et activités complémentaires : 1° Sur les formes poétiques : Paul Valéry, Propos sur la poésie, « La marche comme la prose… » Une ballade :

de la Chancellerie, organe administratif de la République florentine chargé de la politique intérieur, de l'organisation des guerres et des rapports avec l'étranger. Il rédige de nombreuses lettres officielles et des relations de missions. Son style et sa pensée y sont résumés : esprit de synthèse, clarté d'expression pour une analyse précise de la « réalité effective » qui prenne en compte les causes historiques et politiques ainsi que les éléments objectifs et contingents de chaque situation dans

normes et de modèles inaccessibles.” (Marx, CONTRIBUTION A LA CRITIQUE DE L’ECONOMIE POLITIQUE, trad. fr. Husson et Badia, Paris, éd. Sociales, 1957, p. 175) Comment, en d’autres termes, des oeuvres qui ont été historiquement produites, en rapport avec un conditionnement social et idéologique déterminé, peuvent-elles susciter un intérêt transhistorique indépendant en apparence de cette situation temporelle ? Comment peut-on encore lire les poèmes homériques, dans des conditions qui n’ont plus

distingue l’art de l’artisanat ? de la technique ? * Dans l’art, la production est avant tout une création : investissement d’une forte part de subjectivité de la part de l’artiste * Travail de l’imagination (de l’artiste de l’amateur) * Rapport au Beau avec un double bémol : * Certaines productions de l’artisanat méritent leur admission au titre d’œuvre d’art ; * Certaines œuvres ne visent pas le Beau) Trois modes de production d’objets artificiels : 1) La technique → objets

particulièrement aux jeux spéculaires et érudits du dialogue entre les arts frères de l’écriture et de la peinture. Ce binôme clef a fini par dominer la conception de l’ekphrasis car la réflexion critique a souvent privilégié le principe horatien, ut pictura poesis, tout comme l’impératif rhétorique ante ocules ponere. 3 Nous avions initialement voulu traiter l’ekphrasis seule, mais l’hypotypose s’est imposée au fil des analyses proposées, parfois en note de fond, parfois de façon plus centrale  : nous avons

Cette problématique de la représentation de la réalité trouve particulièrement sa place au sein du mouvement dit « réaliste » au XIXème siècle qui avait pour projet de reproduire la réalité. Les artistes réalistes manifestent le désir de représenter la réalité telle qu'elle est, sans fioritures ni embellissements. Ils éprouvent un profond souci de « coller au vrai » en montrant des situations concrètes, proches du lecteur ou du spectateur. Cette conception du réalisme, en littérature,

Respecter des contraintes formelles : 1. Faire figurer en tête la date et le lieue de l’écriture de la lettre 2. Utiliser les formules introductives (formules d’adresse) et conclusives ; le choix de ces formules dépend des relations que l’énonciateur entretient avec le destinataire (Monsieur, Chère amie, Monsieur le Directeur… / Je vous prie d’agréer, Monsieur, l’expression de mon profond respect…Cordialement..Très amicalement…Bien à toi…) 3. Préciser en quelques phrases d’entrée en matière les raisons

cubisme analytique tend à une évolution vers l'abstraction. Et enfin, le cubisme synthétique, qui au delà d'une simple synthèse des acquis, est surtout une réaction à la tentation abstraite, avec l'introduction dans les œuvres de fragments de la réalité et du quotidien, tel que des papiers journaux. A partir de la fin des années 1920, Picasso abandonne le cubisme pour se rapprocher du surréalisme. Marie-Thérèse, sa compagne, envahit sa peinture, elle répond à son désir de plasticité, de modelé

deux amants sont séparé, et Manon est emmenés dans une prison sur la route du Havre. Acte V : Des Grieux et Lescaut veulent faire évader Manon. On entend au loin le chant des archers dans la prison. Après avoir payé les gardes, Lescaut obtient un entretient entre Manon et le chevalier. Elle est en train de mourir, elle se repente auprès de son ancien amant, avant de succomber dans ses bras. Deux Personnages féminin : Manon et Musette. Pour chaque point de comparaison, nous verrons en premier le personnage