Rabelais Humour Grotesque

quelle mère je suis né.» Pour Raymond Queneau (précurseur de l’autofiction?), un auteur peut constituer lui-même la matière de son livre sans qu'on puisse y voir pour autant une autobiographie. Et, dans ce «roman familial», il s’est distancié avec humour d’une enfance jugée malheureuse, relue à la lumière de la psychanalyse, et des tabous touchant la sexualité. Le roman en vers est un genre bien désuet, et, si le vers n’interdit pas le récit, l'impression de vraisemblance, nécessaire à l'autobiographie

voit juste la répétition, mais Gabriel n'est pas en costume de "Sévillane" dans le (censure) III Le film est plutôt fidèle à l’esprit du livre, car il est difficile de l’être à la lettre -on change de medium, on passe du verbal à l'image - un humour plus visuel que verbal Exemples : bataille de choucroute dans le resto - inflation de passages romanesques et variations Exemples : Zazie s'enfuit avec les bloudjinnzes dans le chapitre 3 ; cette fuite dans le roman prend quelques pages à peine

au déchiffrement exégétique1 ; d’autres, jugeant grotesques les premiers, ont décrété le roman absolument futile (« il n’y a rien à en dire ») ; d’autres enfin, ne voyant dans l’œuvre ni comique ni sérieux, ont déclaré ne pas comprendre  » (Barthes, Critiques, 1959). De fait, cette fantaisie n’est pas gratuite : le comique et le décalage servent une réflexion plus large que chaque média nous livre avec ses propres moyens. Entre sérieux et humour, le roman comme le film semblent des remises en

plus-que-parfait « ils avaient tiré tous les deux » (l. 488, p. 170) donne une valeur d’antériorité à 8 Bel-Ami l’événement et insiste sur l’achèvement du duel, ce que renforce la dernière phrase : « C’était fini » (l. 488, p. 170). III. Un humour sous-jacent a. Le duel prend parfois des allures de spectacle de marionnettes. Prouvez-le en étudiant les gestes des personnages et l’extrême passivité de Duroy. Le caractère extrêmement codifié du duel fait parfois sombrer l’événement dans une

lourdeur du style oriental, que les contemporains de Montesquieu croient ampoulé et chargé de figures de style, est l’un des clichés véhiculés par la vogue orientaliste du xviiie siècle. Dans la dernière phrase (l. 49-51), le locuteur raille avec humour le principe de la préface, texte qualifié de « très ennuyeux » (l. 50), alors même que cette introduction a tout d’une préface. Le narrateur semble donc prendre de la distance par rapport au statut de ce texte. ❸ Les Lettres persanes reposent sur

L’Amour et moi nous ferons le reste. Extrait n° 2 : Beaumarchais, Le Barbier de Séville (Acte I, sc.2) Dorante, à part. Cet homme ne m’est pas inconnu. Figaro. Eh non, ce n’est pas un abbé ! Cet air altier et noble… Le Comte. Cette tournure grotesque… Figaro. Je ne me trompe point ; c’est le comte Almaviva. CNED SECONDE – FRANÇAIS 133 SÉQUENCE 4 Le Comte. Je crois que c’est ce coquin de Figaro. Figaro. C’est lui-même, Monseigneur. Le Comte. Maraud ! si tu dis un mot… Figaro

Entre le Jacob narrateur et le Jacob personnage, des distorsions existent : l’amabilité et l’enjouement du héros cachent des appétits plus troubles ou ambigus (question 5). ‹ Honoré de Balzac, Le Cabinet des Antiques, ⁄°‹· Une vision grotesque  p. ¤°-¤· LECTURE DU TEXTE 1. Le narrateur fait découvrir le monde aristocratique tel qu’il s’est reconstitué après la Révolution, au moment de la Restauration, à Alençon. La comparaison inaugurale (« Ce salon était alors comme une cage

Entre le Jacob narrateur et le Jacob personnage, des distorsions existent : l’amabilité et l’enjouement du héros cachent des appétits plus troubles ou ambigus (question 5). ‹ Honoré de Balzac, Le Cabinet des Antiques, ⁄°‹· Une vision grotesque  p. ¤°-¤· LECTURE DU TEXTE 1. Le narrateur fait découvrir le monde aristocratique tel qu’il s’est reconstitué après la Révolution, au moment de la Restauration, à Alençon. La comparaison inaugurale (« Ce salon était alors comme une cage

170) donne une valeur d’antériorité à 9 Bel-Ami © É di ti o n s B el in /É di ti o n s G al lim ar d, 2 0 0 9 . l’événement et insiste sur l’achèvement du duel, ce que renforce la dernière phrase : « C’était fini » (l. 488, p. 170). III. Un humour sous-jacent a. Le duel prend parfois des allures de spectacle de marionnettes. Prouvez-le en étudiant les gestes des personnages et l’extrême passivité de Duroy. Le caractère extrêmement codifié du duel fait par- fois sombrer l’événement dans une

Un poème engagé ¨ Un apologue ¨ Un manifeste SECONDE – FRANÇAIS SÉQUENCE 2 ᕦ Identifiez les écrivains du siècle des Lumières parmi les propositions suivantes. ¨ Diderot ¨ Zola ¨ Rousseau ¨ Montesquieu ¨ Maupassant ¨ Rabelais Activité n°2 – Frise chronologique Pour débuter cette séquence, vous allez tester vos connaissances en replaçant les dates historiques et les œuvres suivantes dans la chronologie du XVIIe au XVIIIe siècle. Aidez-vous, au besoin, d’une encyclopédie