Racine Britannicus Conclusion

lilote pour signifier qu'elle l'a trouvé beau, mais signe du refus d'appeler ses sentiments par leur vrai nom en raison de l'horreur éprouvée à aimer son ravisseur " aimable guide ". C - Manifestation de l'amour : Comme toujours chez Racine, manifestation de l'ordre du sensible, du physique: le corps parle, en dépit de la volonté de l'être conscient : anaphore de " je sentis ", suivie de compléments indiquant une transformation de l'être qui n'est que sensation en opposition avec la

Désert : Mathilde et Adrien s’insultent et se rabaissent gratuitement pour laisser exprimer un ressentiment gardé depuis leur jeunesse. L’échange conflictuel peut aussi s’exprimer de façon courte et brutale, comme dans Britannicus où l’empereur Néron, jaloux au plus au point de Britannicus, l’évite longtemps par complexe d’infériorité avant de venir s’opposer à lui sèchement et ordonner son arrestation. Le dialogue peut aussi représenter un débat politique, comme entre Hoederer et Hugo dans le cinquième

l’Antiquité. Or, le Classicisme cherche à imiter l’Antiquité. Quoi de mieux que de reproduire le style de cette époque quand on possède un tel but ? A juste titre, les plus grandes pièces de l’époque comme Horace de Corneille, Bérénice ou Phèdre de Racine prennent place dans un contexte antique, outre que les auteurs respectent les règles énoncées par Boileau telles que la présence ‘‘d’un lieu’’, ‘‘d’un seul fait’’ et ‘‘d’un jour’’. Ainsi, il est possible d’affirmer que le respect des règles du mouvement

signifie : monseigneur). 2. Termes ironiques et jeux de mots : - Droit à la politesse, mais également à l’argent. - Antiphrase : au meilleur de mes amis. Politesse insolente et insultante, qui rappelle la réplique de Junie à Néron, dans Britannicus, de Racine : j’ose dire pourtant que je n’ai mérité ni cet excès ni cette indignité. 3. Réaction de Monsieur Dimanche : humilité forcée mais gêne et malaise. 2°) La stratégie de Don Juan : 1. La tactique du siège : - Objectif de mettre monsieur

paradoxalement relever à la fois du huis clos intime et du mythe universel. Qu’en est-il ? [Annonce du plan] Nous verrons en quoi cette pièce, construite autour d'une personnelle et familiale, prend une dimension plus large. CONCLUSION[Réponse à la problématique] Jean-Luc Lagarce meurt cinq ans seulement après avoir écrit Juste la fin du monde ; Louis est un personnage fictif qui reprend et porte à la fois les difficultés de l'auteur, mais

prémices d’un coup de théâtre et le moment de la révélation du double jeu est toujours un temps fort de la pièce. Ce peut être un moment de surprise, par exemple quand le spectateur, après avoir entendu Narcisse se faire le confident dévoué de Britannicus et feindre la sollicitude, le voit obéir traîtreusement à Néron. Ce peut être un moment où le spectateur sent concrètement le poids de la fatalité sur le personnage : dans Ruy Blas, le laquais, démasqué par luimême aux yeux de la Reine par ses

XVIIe siècle ou il emploi le comique de situation, de mots, de caractère et de geste. Ensuite, nous pouvons pensez que tous les auteurs n'écrivent pas dans le but de devenir une légende comme Victor Hugo ou Jean Racine, avec des œuvres telles que Le Dernier Jour d'Un Condamné ou Britannicus. Il va de soit que certains écrivains restent lucide quand ils commencent à être célèbre. John Grisham, auteur de romans judiciaires déclare clairement : « Je vous assure que je suis parfaitement conscient que je

PLAN 1) biographie de racine 2) résumé 3) analyse des grandes lignes : 1. une réflexion sur le pouvoir 2. étude de l’amour 3. un parallèle historique qui rend Bérénice mythique 4) conclusion 5) lecture de quelques passages I] BIOGRAPHIE DE RACINE : Biographie de Jean Racine Jean Racine est né dans une famille de la moyenne bourgeoisie. Orphelin dès son plus jeune âge, celui-ci est recueilli par ses grands-parents puis par sa tante, religieuse à Port-Royal. Il fait ses études

nb total de scène. Le temps des entractes Un intervalle de temps (de l’action dramaturgique imaginaire) variable sépare les actes. Euripide et Sénèque meublaient ces entractes avec des chants et des danses ce que condamne Aristote. Dans Athalie, Racine ponctue chaque acte avec un chant du Chœur, les chanteuses sont aussi des personnages. Pour la mise en scène du Bourgeois Gentilhomme, Jérôme Savary réutilise les intermèdes chantés et dansés, originellement présents dans la pièce de Molière. I.D

Bérénice, J. Racine (1670) représente les inévitables déchirements (conflit amour/devoir) que génère la prise de pouvoir (ici entre Titus et Bérénice, reine de Palestine, que l’empereur selon la loi romaine ne peut épouser ; valeurs du XVIIe s. comme fil rouge –l’admiration suscitée « Servons d’exemple à l’univers » (V, dern. Sc.) chez le spectateur, pièce cryptée sur les amours malheureuses de Louis XIV et L. de la Vallière). Peut mettre en scène des tyrans : cf le Néron de Britannicus, J. Racine