Racine Marivaux Musset

débute au Moyen Âge pour s'étendre jusqu'à nos jours. Les genres les plus importants de la littérature française sont le théâtre, la poésie, la prose narrative et d'idées et l'autobiographie. Quelques uns de ses représentants les plus connus sont Jean Racine, Voltaire, Victor Hugo et Jean-Paul Sartre. Concernant la langue utilisée, c'est le français, langue officielle de la France, c'est une langue romane. Langue académique (voir notamment l'Académie française), elle s'est construite cependant aussi par

débute au Moyen Âge pour s'étendre jusqu'à nos jours. Les genres les plus importants de la littérature française sont le théâtre, la poésie, la prose narrative et d'idées et l'autobiographie. Quelques uns de ses représentants les plus connus sont Jean Racine, Voltaire, Victor Hugo et Jean-Paul Sartre. Concernant la langue utilisée, c'est le français, langue officielle de la France, c'est une langue romane. Langue académique (voir notamment l'Académie française), elle s'est construite cependant aussi par

Dernier caprice, mise en scène Joël Jouanneau, Théâtre Vidy – Lausanne 2005 Platonov d’Anton Tchekhov, mise en scène Alain Françon 1998 L’Ange des peupliers de J. P. Milovanof, mise en scène Laurence Mayor 1997 Il ne faut jurer de rien d’Alfred de Musset, mise en scène Yves Beaunesne, Théâtre Vidy – Lausanne Au cinéma, elle a tourné sous la direction d’Alain Cavalier dans Thérèse – prix du jury au festival de Cannes en 1986 – et avec Pascale Ferran pour Lady Chatterley – César du meilleur film 2007

Pont-Neuf à Paris. Des troupes ambulantes y donnent essentiellement des pièces comiques, des farces et des saynètes. Certaines troupes sont dites «  résidentes  »  : c’est le cas de celle de l’Hôtel de Bourgogne, qui joue des tragédies de Racine ou encore de celle du Marais, qui présente des farces avant de créer certains chefs-d’œuvre de Corneille (Le Cid, Horace…). La troupe des Italiens, installée au Palais-Royal, est réputée pour les audaces de son jeu inspiré de la commedia dell’arte

théorie du drame romantique dans la préface de Cromwell (1827) où il récuse les règles du théâtre classique. Il revendique le droit de mêler « le grotesque au sublime ». Hernani (1830) et Ruy Blas (1838) illustrent brillamment ce renouveau du genre. Musset Il se distingue en ce qu’il renonce assez vite à faire représenter ses pièces. Après l’échec de La Nuit vénitienne, il écrit des drames romantiques (Lorenzaccio), des drames et des comédies, en prose, mêlant des jeunes gens amoureux et des personnages

Cette dernière vit un double drame : elle était marginalisée par la société dans laquelle elle évolue et incomprise par ses proches. C’est une fille qui vit une crise d’identité adoucie par le voyage au Nigeria qui lui permet de retrouver ses « racines ». Malgré les appels incessants à la tolérance et à la fraternité, l’intolérance et le racisme en particulier se vit même là où l’on soupçonne le moins. Certes, de nombreuses lois antiracistes s’élèvent contre la cruauté de la discrimination des

En quoi le récit de cette histoire d’amour peut-il être intéressant pour le spectateur ? 8 5 C’est un scélérat qui parle. 10 1. arrêts : décision d’une autorité. 15 2. jus de réglisse : nom vulgaire de l’extrait de la racine de réglisse. 5. Quels termes, quelles phrases manifestent la perte d’ingénuité d’Agnès ? Pourquoi peut-on aussi parler d’ingénuité à propos d’Horace ? 20 Expression écrite 6. VERS LA DISSERTATION Quel plaisir éprouve le public à comprendre

|chanson de geste, épopée (Hugo). |phrase et vers : concordance ou |épique : du conflit initial avec | | | | | |Lyriques romantiques (Musset) et |enjambements). |l'univers, l'homme sort vainqueur | | | | | |symbolistes (Baudelaire). |type de vers avec leur rythme

Objets d'étude : Théâtre, texte et représentation - Convaincre, persuader et délibérer. Corpus :  La déclaration d'amour Texte A - Marivaux : Le Jeu de l'amour et du hasard (1730), Acte III, scène 8 Texte B - Musset : On ne badine pas avec l'amour (1834), Acte III, scène 3 Texte C - Giraudoux : Intermezzo (1933), Acte III, scène 3.   Texte A - Texte A - Marivaux : Le Jeu de l'amour et du hasard (1730), Acte III, scène 8.                 Dorante / Silvia [Promis en mariage par leurs pères, Dorante

s'est-elle construite ? Corpus n° 2 : 1- Génération MLF (2008) Textes et activités complémentaires -pour mesurer le poids d'une civilisation millénaire : * mise en relation du doc. 2 consacré à G.Sand et d'un extrait de la scène 13 de La Colonie de Marivaux. * recherche sur des femmes célèbres qui se sont construites en opposition avec leur génération et leur époque (exploitation possible sous forme d'exposés du livre de L.Adler et S.Bollmann et du site consacré à Marie Curie : www.curie.fr/fondation/musee/