Rastignac Et Julien Sorel

en héros. Julien Sorel dans Le Rouge et le Noir : échec social, mais réussite en amour et acceptation de la mort ; révolte devant ses juges, représentants d’une société fermée, colère et dignité qui peuvent susciter l’admiration du lecteur. Stendhal pensait que le temps était venu des héros venus des classes sociales inférieures (et non plus de l’aristocratie), qui s’élèveraient dans la société par leur énergie et leur mérite. Le Rouge est la chronique de cet espoir avorté. Julien Sorel n’en est peut-être

être impressionnable. Cependant, ce personnage est par là même ordinaire, et c’est justement parce qu’il n’est pas idéalisé que l’on peut se reconnaître en lui. On pourrait dire qu’il réussit auprès du lecteur. Si la réussite est d’ordre social, Julien Sorel, à ce compte, est lui aussi un antihéros, incapable, en M. Danset, Les Francs-Bourgeois, octobre 2011. 12/18 Français, Séquence I : L’homme face au sentiment de l’absurdité définitive, de renverser l’ordre établi. Il y a bien l’amour, mais

avait à la bouche, [lui] lança, d'un mouvement de pouce, juste entre les deux yeux ». Les jeunes et beaux héros masculins ambitieux des romans de formation, comme le Rastignac de La Comédie humaine de Balzac, font également rêver les lecteurs. De même que ceux de Stendhal : Fabrice Del Dongo, héros de La Chartreuse de Parme, ou Julien Sorel, héros du roman Le Rouge et le Noir ; ce dernier séduit aussi bien la vertueuse et timide Mme de Rênal que l'arrogante aristocrate Mathilde de La Mole. « Bel ami »

avait à la bouche, [lui] lança, d'un mouvement de pouce, juste entre les deux yeux ». Les jeunes et beaux héros masculins ambitieux des romans de formation, comme le Rastignac de La Comédie humaine de Balzac, font également rêver les lecteurs. De même que ceux de Stendhal : Fabrice Del Dongo, héros de La Chartreuse de Parme, ou Julien Sorel, héros du roman Le Rouge et le Noir ; ce dernier séduit aussi bien la vertueuse et timide Mme de Rênal que l'arrogante aristocrate Mathilde de La Mole. « Bel ami »

avait à la bouche, [lui] lança, d'un mouvement de pouce, juste entre les deux yeux ». Les jeunes et beaux héros masculins ambitieux des romans de formation, comme le Rastignac de La Comédie humaine de Balzac, font également rêver les lecteurs. De même que ceux de Stendhal : Fabrice Del Dongo, héros de La Chartreuse de Parme, ou Julien Sorel, héros du roman Le Rouge et le Noir ; ce dernier séduit aussi bien la vertueuse et timide Mme de Rênal que l'arrogante aristocrate Mathilde de La Mole. « Bel ami

temps. Le sous-titre du Rouge et le Noir, Chronique de 1830, exprime bien la volonté d’enraciner le récit dans le contexte politique et social de l’époque, à savoir les dernières années de la période de la Restauration : à travers les aventures de Julien Sorel, Stendhal nous présente un tableau de la société française contemporaine, de la noblesse de province à l’aristocratie parisienne, en passant par les milieux ecclésiastiques. Il dé nit d’ailleurs lui-même le roman comme un « miroir » que l’on promène

Le sous-titre du Rouge et le Noir, Chronique de 1830, exprime bien la volonté d’enraciner le récit dans le contexte politique et social de l’époque, à savoir les dernières années de la période de la Restauration : à travers les aventures de Julien Sorel, Stendhal nous présente un tableau de la société française contemporaine, de la noblesse de province à l’aristocratie parisienne, en passant par les milieux ecclésiastiques. Il dé¿nit d’ailleurs lui-même le roman comme un « miroir » que l’on

Gobseck, "le Brutus des usuriers"; Nucingen, "le Napoléon des affaires". Pour donner du relief à ses personnages et illustrer leur évolution, Balzac a eu l'idée géniale du retour des personnages (dans plusieurs romans), tels Vautrin, Nucingen, Rastignac. Une fois mis en place l'ample espace descriptif, à fonction explicative, justificative et symbolique, le récit va évoluer grâce à l'alternance de scènes dramatiques et dialoguées et de récits sommaires, l'action s'accélérant de plus en plus, jusqu'au

Comme on le voit chez Stendhal, le héros romantique s'ennuie dans les plaisirs, au milieu des femmes, du luxe, des jeux. Pour lui, seul l'inaccessible a de la valeur, et c'est pourquoi il ne trouve le vrai bonheur qu'en l'absence de plaisir : Julien Sorel, comme Fabrice Del Dongo, ne sera enfin heureux qu'en prison, l'un condamné à mort et l'autre amoureux d'une jeune fille qu'il aperçoit de loin sans aucun espoir de pouvoir jamais l'atteindre. Ainsi, le romantisme s'oppose bien à la raison : le

« se dédommageait »  suggère que Frédéric éprouve une frustration de ne pas vivre à Paris, désigné ici par une périphrase banale mais valorisante « la capitale » => le héros rappelle les personnages romantiques (Rastignac dans 'Le père Goriot', Rubempré dans Illusions Perdues, Julien Sorel dans Le Rouge et le Noir) rêvant de quitter leur province pour Paris.- Enfin, l’expression « la route la plus longue » achève de peindre Frédéric comme un spectateur (cf. épilogue où il dit à son ami Deslauriers