Rastignac Et Julien Sorel

sont des grands héros romanesques caractérisés par leur résistance. Leurs aventures ressemblent alors étrangement aux épopées incroyables. Pour affirmer cela, nous pouvons facilement nous appuyer sur le roman de Sthendal “Le rouge et le noir”. Julien Sorel, le personnage principal du roman est un personnage exceptionnel, plus intelligent que les autres personnage. Il se trouve au dessus de la masse des autres personnages et il est souvent mal compris par les autres. Il est même comparé à Napoléon

l'une de ces deux chambres appartenait à un jeune homme venu des environs d'Angoulême à Paris pour y faire son Droit, et dont la nombreuse famille se soumettait aux plus dures privations afin de lui envoyer douze cents francs par an. Eugène de Rastignac, ainsi se nommait-il, était un de ces jeunes gens façonnés au travail par le malheur, qui comprennent dès le jeune âge les espérances que leurs parents placent en eux, et qui se préparent une belle destinée en calculant déjà la portée de leurs études

fictionnalisation de la substance même de l’expérience vécue, et ce même si le nom propre conservé ne correspond pas à l’identité réelle de l’auteur. Ainsi comme le constate J.Lecarme « Si Doubrovsky n’en finit pas d’épeler et de gloser son état civil de Serge-Julien Doubrovsky, le narrateur de Siegfried et de Limousin ne s’appelle pas Giraudoux ; celui de la Recherche ne se prénomme Marcel que par une regrettable inadvertance; le protagoniste de l’Eglise n’est ni Destouches ni Céline mais Bardamu » Mais souvent

temps on suit le point de vue de Frédéric et souvent Frédéric et Flaubert ‘coïncident’. Le regard Dans ce roman le regard a pris la place de l’action; Frédéric n’a plus rien à conquérir, dans sa vie: il lui suffit de regarder le monde offert ( cfr. Rastignac, qui lance le défi à Paris du haut du Père-Lachaise et Frédéric qui regarde Paris de son balcon, sans réactions ou assiste aux émeutes de ’48 presque indifférent ). L'Education sentimentale, I, 5, Frédéric ( lecture) Il passait des heures à regarder

La tradition du roman d’analyse se poursuit allégrement au xxe siècle avec Maurice Barrès, Paul Bourget, Anatole France, Marcel Proust, André Gide, Raymond Radiguet, Jacques de Lacretelle, François Mauriac, Georges Bernanos, Marcel Jouhandeau, Julien Green, Colette, etc., et notamment avec la vogue du roman-fleuve, comme le Jean-Christophe de Romain Rolland, Les Hommes de bonne volonté de Jules Romains, Les Thibault de Roger Martin du Gard ou le cycle des Pasquier de Georges Duhamel.

une certaine philosophie –l’absurde dans ce cas-ci-, soit d’émettre une critique, soit pour distraire le lecteur en le surprenant : certains personnages romanesques voient leurs sentiments évoluer vivement tout au long du roman ; à l'exemple de Julien Sorel dans Le Rouge et le Noir de Stendhal, qui connait l'amour et la passion avec Mme. De Rênal puis la haine. Les personnages de roman ne constituent pas toujours des miroirs de l’âme humaine comme dit précédemment. Ils sont quelquefois présentés

inquiétant par sa physionomie (deux portraits différents : pages 585 et 600-601), ses gestes et ses paroles qui, par leur habileté cauteleuse, rappellent ceux de Tartuffe et qui ont même du magnétisme (page 600). L’intérêt qu'il montre au nom de Rastignac (pge 590) permet de relier ‘’Illusions perdues’’ au ‘’Père Goriot’’ et, surtout, prépare le lecteur à découvrir sa véritable identité : c'est Vautrin. Mais de simple héros d'aventures qu'il était dans ‘’Le père Goriot’’, il prend ici une grandeur

littéraire. Mais il ne réussit pas son ascension sociale au contraire de Duroy. Duroy est plus proche de Rastignac, le héros du Père Goriot, stéréotype de l’ambitieux. Il conquiert le journalisme et lance un défi à la ville de Paris à la fin du roman. Le Rouge et le noir, de Stendhal : avec les mêmes armes que Bel-Ami (hypocrisie, puissance de séduction, totale absence de scrupules), Julien Sorel affirme son ambition de se dessiner un destin hors du commun. Renée Mauperin, de E. et J. Goncourt

inquiétant par sa physionomie (deux portraits différents : pages 585 et 600-601), ses gestes et ses paroles qui, par leur habileté cauteleuse, rappellent ceux de Tartuffe et qui ont même du magnétisme (page 600). L’intérêt qu'il montre au nom de Rastignac (pge 590) permet de relier ‘’Illusions perdues’’ au ‘’Père Goriot’’ et, surtout, prépare le lecteur à découvrir sa véritable identité : c'est Vautrin. Mais de simple héros d'aventures qu'il était dans ‘’Le père Goriot’’, il prend ici une grandeur

inquiétant par sa physionomie (deux portraits différents : pages 585 et 600-601), ses gestes et ses paroles qui, par leur habileté cauteleuse, rappellent ceux de Tartuffe et qui ont même du magnétisme (page 600). L’intérêt qu'il montre au nom de Rastignac (pge 590) permet de relier ‘’Illusions perdues’’ au ‘’Père Goriot’’ et, surtout, prépare le lecteur à découvrir sa véritable identité : c'est Vautrin. Mais de simple héros d'aventures qu'il était dans ‘’Le père Goriot’’, il prend ici une grandeur