Registre Merveilleux

présence constante de cette 1ere pers. : « je » (9 occurrences) + « me ». « Je » est souvent en début de phrase, de §, et sujet des verbes d’action (« embrassé » / « marché » / « ris » / « levai »… ). Il exprime aussi ses sentiments (l.7 ; l.12) > registre lyrique. Cependant, l.16, « je » > « l’enfant » : apparition d’un personnage, l’enfant, qui remplace « je », et que l’on associe aussitôt au narrateur. Mise à distance du narrateur. B. Un « je » qui éveille la nature avant le passage du

c'est-à-dire qu’ils sont réduit a quelque caractéristique ou une seule pour la baronne, une seule intervention du narrateur. Qui exprime son incertitude, une ignorance, Une seule certitude = avant 1759 2. Des détails réalistes. Ambiance de conte merveilleux néanmoins = Westphalie, référence au quartier de noblesse ‘ arbre généalogique) = mésalliance, le nom du baron, de la famille, Tunder = tonnerre = foudre, prétention de la famille, référence a l’optimiste inconditionnel, le plus beau des mondes

Supérieur et de la Recherche Scientifique Université El Hadj Lakhdar - Batna Faculté des Lettres et des Sciences Humaines Département de Français École Doctorale de Français Antenne de Batna Thème Pouvoir de la langue à rendre le beau dans le conte merveilleux écrit. Cas des contes kabyles transcrits par Mouloud Mammeri. Mémoire élaboré en vue de l’obtention du diplôme de Magistère 1 Option : Sciences du Langage Sous la direction du : Présenté & soutenu par : Dr. Samir ABDELHAMID Mme. Widad Saidi

films d’animation en fixant essentiellement mon intérêt sur les contes de fées ; mais en gardant toujours l’idée de rechercher l’image de la Mort qui est implicite, voire occultée dans les films de Walt Disney. À travers différents récits, contes merveilleux, histoires ou encore séquences de films animés ou non, nous pourrons observer une représentation tantôt implicite, tantôt explicite de l’image de la Mort. D’abord je définirai la représentation de la Mort. Puis je chercherai l’origine des contes

Enfin, le discours sur les enchaînements de causes et d’effets qui figure juste à la fin montre à quel point, jusqu’au bout, Pangloss s’accroche à sa manière de raisonner.     Conclusion   On aurait pu attendre de l’épilogue du conte un merveilleux retournement : la situation n’est pas si brillante. Les protagonistes, au terme d’un long périple à travers les mésaventures les plus douloureuses, trouvent une forme de paix dans un choix de vie « supportable » et médiocre, mais qui relève d’une

étudié la présentation des personnages du chapitre premier, nous allons étudier les éléments traditionnels du conte. a) Les formules traditionnelles : l’ouverture du conte par la formule « Il y avait » est naturellement un emprunt aux contes merveilleux qui mettent en scène des personnages dans des lieux peu précis, à une certaine époque. Il n’y a ici aucune précision concernant le moment. Quant aux lieux, l’indication de la Westphalie place l’histoire dans un pays peu connu et de fait un peu

contrat de merveilleux du conte ancien: l’animal parle et le héros se métamorphose. La métamorphose est ici un simple levier du m erveilleux, mais elle est aussi un symbole qui dessine l’itinéraire du Prince: de son immaturité de départ, où il doit être pris en charge par son épouse, jusqu’à sa maturité finale; en effet à la conclusion du récit, il affronte seul les loups. Après les métamorphoses du Prince, la séquence se poursuit par la tâche difficile, présente dans tous les contes merveilleux. Le héros

sociale. La fin du chapitre (qui n'est pas donnée ici) est occupée par un épisode déterminant, le départ de Candide du paradis. Dans la présentation qui est faite des personnages et des lieux, tout semble aller pour le mieux. Tout est idyllique (merveilleux). Pourtant, le lecteur attentif note quelques " grincements " un peu inquiétants. Voilà que se révèlent quelques distorsions (déformation) , indices qui lui laissent penser qu'il ne doit peut-être pas prendre tout au premier degré. Que cherche à

traditionnels du conte L’univers présenté dans le chapitre offre l’image d’un microcosme protégé ou tout est pour le mieux dans une sorte de monde merveilleux décrit à travers un ton élogieux, des superlatifs, des hyperboles. On trouve dans cet extrait de nombreuses formules traditionnelles propres au conte : Le roman commence comme un conte merveilleux : « Il y avait… » faitéchos à « Il était une fois », qui vise à susciter l’imaginaire. La notion d’intemporalité caractérise cette formule. D’emblée

4. Cette histoire possède une même morphologie que celle d’un conte merveilleux : |a |Manque |Crash au Népal d’un avion dans lequel Tchang est censé se | | | |trouver, | | | |