Régnié

facteurs culturels. Parmi les pays développés, les États-Unis comptent en effet un nombre important de personnes obèses ou en surpoids depuis déjà une quarantaine d’années. La population globale est passée de 15% d’obèses en 1970 à 30% aujourd’hui (Régnier, 2010). Ce phénomène constitue un défi majeur de santé publique (et de ses répercussions économiques). En France, en revanche, si le nombre de personnes obèses ou en surpoids a augmenté ces dernières années, il demeure bien endeçà du taux états-unien

dont on part, le sentiment de l’état vers lequel on va, le sentiment de ce ‘’dont on part’’ et de ce ‘’vers lequel on va’’ eux-mêmes, et encore un sentiment musculaire concomitant qui Krüger, Gerhard, Critique et morale chez Kant, trad. fr. par M. Regnier, préface d’Eric Weil, éd. Beauchesne, 1961, p. 159. 8 Nietzsche, Fr., La naissance de la philosophie à l’époque de la tragédie grecque, trad. fr. par G. Bianquis, éd. Idées/Gallimard, 1938, p. 16-18. 9 Aristote, Physique, II, 1, 192 b, 10-15, trad

recherche en lui l'inaugurateur de sa tradition. Mais sa dénotation de la terreur qui ouvre la superstition demeure un simple constat. Polybe, identifie avec cynisme la superstition comme ce qui permet à la religion de fonctionner comme "instrumentum regni ". Anticipant sur l'analyse de l'idéologie, il met en avant plan des dispositifs de pouvoir que ne récusera pas Machiavel qui met au plus haut les réformateurs religieux sans qu'on sache si c'est pas timidité, par religiosité ou pour les avantages

dans les années 1930, l'impact qu'ont eu sur le public les films de Marcel Pagnol tirés de ses propres romans (Regain, La Femme du boulanger, Jofroi ou Angèle). Après quelques courts essais, la première coréalisation est un documentaire de Georges Régnier, Manosque, pays de Jean Giono avec des textes du livre Manosque des Plateaux. Il s'essaie ensuite en 1942 à l'adaptation du roman Le Chant du monde qu'il ne termine pas. Dans les années 1950, Jean Giono travaille avec Alain Allioux au scénario de

rimes plates, etc. ; texte critique qui, sur un registre comique, s’attaque aux vices et aux ridicules d’une personne, d’une époque, d’un usage ; du XVIe s. à la seconde moitié du XXe s., certaines œuvres s’en réclament directement, des Satires de Régnier ou Boileau aux Châtiments de Hugo ; - épigramme : a d’abord le sens, dans les années 1530, de petite pièce poétique traduite ou imitée du latin ; à partir de 1538, sous l’influence de Marot, devient petite pièce de vers parfois satiriques ; c’est

admettant que Le Candidat soit réussi, jamais aucun gouvernement ne voudra le laisser jouer parce que j’y roule dans la fange tous les partis. Cette considération m’excite. Tel est mon caractère » (à Mme Régnier, juillet-août). Le 29 octobre, mort de Feydeau : « Tant mieux pour lui, du reste » (à Mme Régnier, 30 octobre). Première lettre à Guy de Maupassant, datée 20 juin 1873. 1874 Le Candidat, représenté le 11 mars, est un four ; résigné au « silence du cabinet », Flaubert retire sa pièce au bout de

Rabelais, Marot, Théophile de Viau, La Fontaine, Molière, Montesquieu, Diderot, Voltaire, Rousseau, Beaumarchais, Dumas, Hugo, Sue, Sand, Zola, Baudelaire, Rimbaud, Barbusse, Breton, Vian, Camus, Eluard, Aragon, Césaire... Même Villon, Montaigne, Régnier, Corneille, Racine, Flaubert, Balzac et d’autres ne manquaient pas d’intérêt dans cette histoire. Nous serions-nous trompés en glissant La Fontaine au cœur de cette généalogie de la littérature française engagée sur le terrain d’idées ? Voilà la

profondément Le dit : forme poétique narrative qui remonte au 13ème, et dans un cadre narratif c’est quelque chose qui va devenir très courant au XVIe, presque systématiquement autobiographique et permet de raconter sa propre existence. Jean Régnier, Fortunes et Adversité : recueil poétique, auteur de prison Charles d’Orléans 1415, lui aussi auteur de prison Pierre Chastelain, Le temps recouvré ; et Machaut Taillevent, Le Passe-Temps Clément Marot consacre un recueil de poèmes autobiographiques

tape au carreau, une fleur jaunie qui traîne sans vie dans la flaque d'eau, sur toutes les choses des notes moroses, des pleurs, des frissons, des pas qui résonnent : c'est déjà l'automne qui marche en sifflant sa triste chanson. 24 Henri de Régnier Soir d'automne Il est doux, ô mes yeux, lorsque le vent d'automne Cesse de s'acharner à l'arbre dont frissonne Le spectre dépouillé qui craque et tremble encor, De voir, dans l'air muet, où son vol se balance, Tomber en tournoyant à travers le silence

profond, pathétique et haut en couleurs que nous avons aujourd'hui parfois du mal à retrouver derrière les classements fades et normalisateurs de l'histoire littéraire[2]. Rappelons cette solennelle et flatteuse intronisation : « Nous avons dit que Régnier n'était point un Juvénal ; il y en eut pourtant un au XVIe siècle, âpre, austère, inexorable, hérissé d'hyperboles, étincelant de beautés, rachetant une rudesse grossière par une sublime énergie, esprit vigoureux, admirable caractère, grand citoyen