Relation Maitre Valet Marivaux

interlocuteurs s’entendent pour se travestir : chacun sait qui est l’autre et qui il joue. De ce point de vue, le spectateur n’en sait pas plus que les personnages. Chez Marivaux, par exemple, les personnages se contentent d’emprunter une identité dans un but bien défini : apprendre à connaître le maître en interrogeant le valet. Rien de tel : ici la répartition des rôles se fait de façon consciente ; chacune des deux femmes va jouer un rôle défini de manière arbitraire. Cette scène est véritablement

étude linéaire Marivaux, les fausses confidences acte 1 ; scène 2 Introduction  cet extrait de la deuxième scène de l’acte 1 des fausses confidences de Marivaux, pièce jouée en 1737. Cela constitue la véritable scène d’exposition avec la mise en place du complot ou du stratagème, ourdi par le personnage de Dubois, ancien valet de Dorante afin que celui-ci épouse Araminte. LecturePlan  L 1 à 12 : un double portrait : L1 à 5 : portrait social d’Araminte

rôles à la comédie de Beaumarchais Le valet prend un poids que la tradition théâtrale ignorait. Pour Figaro, l’unique but dans la vie est de trouver le bonheur, il a decidé de devenir indépendant. En cela, c’est un personnage représentatif de la philosophie du 18e siecle, qui considère que le bonheur a une grande importance. Avant, on menait sa vie en suivant les règles morales très strictes afin de s’assurer d’aller au paradis. Le personnage du valet est typique de la comédie : la tragédie

importance particulière à l’éducation qui repose sur une référence fondamentale à la philosophie antique gréco-romaine. Importance du développement scientifique, de la maîtrise de l’homme sur la nature. Développement des arts : mécénat « publique », relation politico-religieux. Auteurs: Erasme : grande tolérance : alliage antique-religieux Rabelais:relativisme Montaigne: réflexion libre à caractère autobiographique LE BAROQUE: Le baroque est un mouvement littéraire qui concerne tous les arts, tous

"Le Jeu de l'Amour et du hasard", Acte I, scène I, Marivaux, 1730 (Objet d'étude : Théâtre) Introduction : Marivaux est un écrivain français du XVIIIème siècle, siècle des Lumières qui voit l'émergence de revendications de la liberté ainsi que de l'égalité des hommes entre eux. Celles-ci poussent Marivaux à traiter des thèmes tels que la liberté d'aimer ou la redéfinition des relations maîtres/valets. Il écrit pour les comédiens italiens dont il apprécie le jeu plein de fantaisie, explore et renouvelle

une valeur littéraire qui lui fait dépasser le simple canevas de la comédie italienne, c’est que s’y glisse, au cœur d’une structure très conventionnelle, une vérité saisissante. Marivaux n’abolit pas les contraintes de ce type de théâtre : on y trouve à la fois l’intrigue amoureuse entre deux couples de maîtres et de valets, le jeu du masque - on sait que la comédie italienne se joue en masques pour les rôles masculins - des stratagèmes et des quiproquos. Cette structure issue de la commedia dell’arte

IDE sc\350ne 3 Fiche Lecture analytiqueMener une lecture analytique pour l’épreuve orale. Support : Extrait de la scène 3 de L’île des esclaves, Marivaux De « Vaine minaudière et coquette, voilà d’abord à peu près sur quoi … » à la fin de la scène. COMPRENDRE La question posée Repérer les mots clés et relier la question à l’objet d’étude et aux notions du programme. Questions envisageables Comment se manifeste l’art du portrait dans ce passage ? Quel est la fonction du portrait dressé

Act I scene 8 Introduction Marivaux est un auteur du siècle des Lumières né en 1688 et mort en 1763. Il aura au cours de sa vie écrit plusieurs pièces de théâtre et pris part à la Commedia dell' arte en faisant jouer la plupart de ses pieces par des acteurs italiens . Le jeu de l'amour et du hasard à été joué pour la premiere fois en 1730, cette piece met en scene 2 personnages destinés a se marier mais voulant etre sure de la fidelité de lautre, ils mettent chacun de leur coté en place un

l’évolution de personnages du valet ou de la servante. En effet on trouve dans les 4 textes que la fonction de l’habit d’emprunt, de travestissement est de procurer : du pouvoir, une ascension sociale, une prise de responsabilité prise d’autorité, un changement de valeur, des droits des droits des privilèges, de l’autorité à celui qui l’utilise. Comme c’est le cas dans « Les fourberies de Scapin » ou le changement de valeur et le pouvoir procure a Scapin le statut de maitre lui procurent par la même

» qui divinise la passante.  Le verbe « aimer » apparaît au dernier vers, avant l’hémistiche, mais c’est bien la passante qui n’a pas voulu s’engager dans cette relation amoureuse  « ô toi qui le savais » confirme la complicité qui s’était faite mais la présence du verbe « savoir » manifeste la crainte de la passante à cette relation. Conclusion  Rencontre entre le poète et la passante met en évidence une passion immédiate et violente, mais rejetée par peur.  Ouverture : Antoine Pol, Les Passantes