Relation Metteur En Scène Texte Théatral

l’absence des proches. Ainsi nous verrons comment l’œuvre littéraire a été adaptée au cinéma. Nous y répondrons premièrement par l’étude d’une scène différente : la disparition de Loïc (p.58-67 ; t.1’05-2’25). Puis dans un deuxième temps nous verrons une scène marquante : la découverte de la tombe de Loïc (p.151-156 ; t. 1h20’23-1h22’41) I. Une scène différente : la disparition de Loïc a. Les personnages Les personnages dans le livre et dans le livre diffèrent beaucoup. On remarque que

plusieurs facettes [page 5] Peau d’âne Texte et mise en scène de Jean-Michel Rabeux © M. Kuhn à la MC93 de Bobigny, du 16 novembre au 4 décembre 2012 Édito Longtemps considéré comme mineur, le théâtre dit « jeune public » ou « tout public » retient aujourd’hui l’attention croissante de grands metteurs en scène. Olivier Py, Joël Pommerat, Jean-Michel Rabeux, Emmanuel Dermarcy-Mota, autant d’artistes qui ne dédaignent plus cette dimension de la création théâtrale, conscients d’y trouver un espace de

premier temps à la question : Qui est Jean-Luc Lagarce, puis dans un deuxième temps nous étudierons sa biographie et son style d’écriture pour enfin aboutir sur l’oeuvre1 - Qui est J-L Lagarce ?· Jean-Luc Lagarce était un dramaturge, romancier, metteur en scène et comédien français.· Il est né en 1957 à Héricourt et est décédé en 1995 à Paris.· Il est considéré comme l'un des plus grands dramaturges français contemporains. · Au cours de sa courte vie, il aura écrit plus de trente pièces

et Armelle TALBOT RESPONSABLES DES MASTERS Recherche : Jean-Marc Lachaud parcours cinéma : Vincent Lowy Conception de projets artistiques spectacle vivant : Olivier Neveux enseignant-e-s : Delphine CRUBEZY, PAST, comédienne et metteure en scène Christophe DAMOUR , MCF Emmanuelle EBEL, ATER Eric GALMARD , PRCE Francis GAST, MCF Geneviève JOLLY, MCF Jean-Marc LACHAUD , PR Vincent LOWY, MCF Jean-François MORIS, MCF Olivier NEVEUX , MCF Jean-Pierre PERCHELLET , MCF Armelle TALBOT,

mise en scène Julie Brochen 22 sept. – 24 oct. 2010 Odéon 6e L’équipe des relations avec le public : Scolaires et universitaires, associations d’étudiants Réservations et Actions pédagogiques • Christophe Teillout 01 44 85 40 39 christophe.teillout@theatre-odeon.fr • Alice Rougeulle 01 44 85 41 17 alice.rougeulle@theatre-odeon.fr Dossier également disponible sur www.theatre-odeon.eu d’Anton Tchekhov mise en scène Julie Brochen 22 sept. – 24 oct. 2010 Théâtre de l’Odéon 6e texte français

Goethe Mise en scène d’Anna-Sophie Mahler Un projet de TransHelvetia Du 26 mai au 4 juin 2009, Théâtre Vidy-Lausanne, Chapiteau Vidy-L Pour plus d’informations : - sur le projet TransHelvetia : www.transhelvetia.ch - sur le Théâtre Vidy-Lausanne : www.vidy.ch Dossier réalisé par Carina Carballo Chargée du jeune public c.carballo@vidy.ch 021 619 45 80 1 Les souffrance s du je une We rther De Johann Wolfgang von Goethe Du 26 mai au 4 juin 2009 Chapiteau Vidy-L Mise en scène : Anna-Sophie

éléments dans l'espace. II. Le théâtre Le théâtre montre des personnages en train de vivre les évènements représentés sur la scène. Il faut donc choisir et combiner les évènements essentiel de cette action, les situer dans l'espace et dans le temps et rendre cohérents les personnages. A. Les particularités du texte théâtral La singularité du texte théâtral tient tut d'abord au fait que l'auteur s'y exprime uniquement à travers les paroles de ses personnages et ne peut intervenir directement

de partie) Parfois, explication partielle avec un “récitant” (Brecht) ou un coryphée (théâtre antique) mais ce perso ne peut être objectif car il appartient à la pièce. Rareté des portraits “Le personnage, sur scène, est d’abord appréhendé à travers l’acteur” (MCH) La perception de sa personne est immédiate. Le portrait d’un personnage est fait souvent par un autre perso, exemples, le portrait de Thomas Diafoirus par son père dans Le Malade Imaginaire,

élisabéthaine (poly) 2. La scène élisabéthaine (poly) 3. Shakespeare dramaturge élisabéthain (poly) 4. Quel texte lisons-nous ? Cf. Question posée par Pierre Bayard, dans Enquête sur Hamlet. Question initiale pour développer le dialogue de sourds critique au sujet d’Hamlet. a) Edition  S ne se soucie pas de la publication de ses textes théâtraux (différence par rapport aux poèmes : Adonis, Le viol de Lucrèce, Sonnets). Signe que théâtre = genre scénique et non littéraire, conçu pour la scène et non pour la

Des citations du texte Des procédés littéraires illustrée par @ Je choisis mon sujet. 10 min. ® Je travaille au brouillon (lecture et analyse du texte, 2 heures élaboration de la problématique et du plan détaillé) @ Je rédige mon devoir au propre. 1 heure 30 @ Je me relis attentivement. 15 min. > Premiére partie v Rencontre des héros Retrouvailles et installation a Chaillot Fuite a Paris Ruines, triches, vol du vieux Trahison de Manon M. deG...