Remarque Sur Le Style De Gérard De Nerval

Saint-À{ichel. La salamandre : emblème ro!'al et s}mbolc hermétiquc. NotreDamc :l'omphalos des routcs clc France ct le grand livre muer dcs alchimistcs. La place du Châtclct : lcs.\'o)agcs cn C)rient, du général llonaparte et l'ultimc rol'age du lirère Nerval. La -I-r)ur SaintJacques : n Ce qui est cn haLrl csr comme cc qui cst en bas. ,. I-'églisc Saint-Mcni : lr dcmcure du Diablc. L'Llôtel de Ville de l'aris : la Ncf des Fous. I-'égJise alchimique dcs jumeaux idchimiqucs) Saint-Gervais-Saint-Protais

« La Bruyère a 43 ans lorsque la première édition des Caractères vit le jour ; il s’agit d’une œuvre d’une vie, et son auteur est l’homme d’un seul livre. Il y a travaillé pendant 17 ans avant de soumettre au public un premier choix de 420 remarques présentées comme une simple continuation des Caractères du philosophe grec Théophraste qu’il traduit et présente en tête de l’ouvrage ». Par ailleurs, on a dû attendre le XI ème siècle pour que le genre réapparaisse notamment avec les Chansons

31. Cl. Pichois, Pl. I, p. 1361. 32. Lettre à A. Fraisse, 18 février 1860. 33. Citons, pour mémoire, les études d'A.-M. Amiot, Baudelaire et l'illuminisme, Nizet, 1982, et de P. Arnold, Ésotérisme de Baudelaire, Vrin, 1972; voir surtout les remarques de G. Blin, Résumés de cours, Annuaire du Collège de France, 1967-1968, passim, et plus généralement P. M. Jones, The Background of modern French Poetry, Cambridge UP, 1951, A. Viatte, Les Sources occultes du romantisme. Illuminisme, théosophie,

de couleur) ; – avec une autre couleur, notez ce que vous n’avez pas compris ; – dans la marge, relevez les lacunes à combler (à rechercher dans l’annexe ou fiches de révision, les dictionnaires, encyclopédies ou sites internet) ou portez des remarques personnelles pour vous approprier le cours. ▶ Lisez et relisez les textes à étudier en lecture analytique, allez sur cned.fr consulter les questions posées et écouter la lecture à voix haute de ces textes pour vous entraîner et retrouver le

Internationales de Xi’an (XISU) et Monsieur Jean-Marie GLEIZE, Professeur de Littérature française à l’École Normale Supérieure de Lyon. Ils m’ont accompagnée et soutenue, dans un tempo qui s’est accéléré après plusieurs années de questionnements. Leurs remarques très détaillées sur chacune de mes parties mais aussi sur mon orientation d’ensemble m’ont permis de saisir ce que je voulais montrer et de toujours exploiter mes idées. Qu’ils ne doutent jamais de moi m’a permis d’être certaine que je parviendrais

modeste, mais sa contribution au théâtre de son temps ne l’est pas non plus. Ce bourreau de travail a écrit quarante-sept pièces en 63 ans, auxquelles il faut ajouter des traductions de Shakespeare, Calderon, Goldoni, Molière et de multiples notes, remarques, règlements, conseils, lettres ou discours. Ostrovski incarna littéralement le théâtre russe de son temps. Il occupa la scène des théâtres impériaux, provinciaux et privés et, après sa mort, il continua à inspirer les acteurs (auxquels il fournit

4.1. Une interprétation « classique » Cet aspect a paru assez puissant pour provoquer une sorte de spécialisation de l’ouvrage, que l’on a rapproché de romans tels que Le Pays où l’on n’arrive jamais (1955) d’André Dhôtel (1900-1991). Des remarques de l’écrivain lui-même ont pu y contribuer, par exemple cette confidence à Jacques Rivière : « De plus en plus mon livre est un roman d’aventures et de découvertes » (11 août 1910). L’accueil immédiat de la critique a conforté cette interprétation

4.1. Une interprétation « classique » Cet aspect a paru assez puissant pour provoquer une sorte de spécialisation de l’ouvrage, que l’on a rapproché de romans tels que Le Pays où l’on n’arrive jamais (1955) d’André Dhôtel (1900-1991). Des remarques de l’écrivain lui-même ont pu y contribuer, par exemple cette confidence à Jacques Rivière : « De plus en plus mon livre est un roman d’aventures et de découvertes » (11 août 1910). L’accueil immédiat de la critique a conforté cette interprétation

Jean-Michel, professeur des universités, Académie de Bordeaux GRAMAIN, Michel, IA/inspecteur pédagogique régional, Académie de Nantes GRANDSIR, Anne, professeur agrégé, Académie de Lille GRIFFET, Anne, professeur agrégé, Académie de Nancy-Metz GROS, Gérard, professeur des universités, Académie d’Amiens GRUEL, Emmanuelle, professeur agrégé, Académie de Versailles GUILLEMET-BRUNO, Céline, professeur agrégé, Académie de Créteil GUILLOT, Augustin, IA/ inspecteur pédagogique régional, Académie de Besançon

Sensibilité nouvelle Naissance du romantisme au seine même de l’atelier de David avec les 4 G : Gros, Gerard, Gordet, Gerico Gros, Le Combat de Nazareth, 1801, Nantes Nouvelle sensibilité dans ce tableau de bataille. Action difficile à discerner, confusion, fureur, désordre. Technique : pas de dessin préalable, peinture à même la toile. Girodet, Le sommeil d’Endymion, 1793  Volonté de s’éloigner du style néoclassique et de David. Il devient l’un des peintres de Napoléon. Les Ombres des Héros français