Représentation

offre une peinture de la société à l'époque de la guerre entre Chouans et Républicains. Une phrase de la préface de Cromwell de Victor Hugo dit que l'art est autre chose que la représentation exacte de la nature. Dans ses oeuvres, Balzac effectue de nombreuses peintures, alors peut-on dire qu'il ne s'agit que de représentations de la réalité ? Peut-on dans ce cas-là appeler son style d'écriture de l'art ? Extrait: Honoré de Balzac est un grand auteur du XXème siècle. Il a instauré le système d'unification

Des signes plastiques à l’interprétation Les signes plastiques désignent les outils de mise en forme de l'image, ceux qui sont spécifiques de la représentation visuelle comme le cadre, la composition, le cadrage et ceux qui renvoient à l'expérience perceptive comme les formes, la texture, la couleur, l'éclairage. Les règles de fonctionnement des signes plastiques sont souples et changeantes, elles peuvent changer suivant chaque image et bien sûr donner lieu à des interprétations. I) Les couleurs

Représentation sociale Les groupes d’individu sont sensibles aux contextes variés (psychologique, sociologique, psychosociologique, historique, etc...) dans lesquels ils progressent. Le noyau central est déterminé par les savoirs du groupe et par son système de normes de fonctionnement : il tient un rôle de mémoire collective. SOMMAIRE INTRODUCTION CONTEXTE DE LA SITUATION REPRESENTATION SOCIALE……………………………………………………….... …. IMPACT SUR MON IDENTITE……………………………………………………………..

voir dans le travail de Lifshitz possèdent une force discursive et sont le résultat de processus de représentations et d’invibilisations. Tout d’abord, je tacherais d’expliquer en quoi le médium photographique est non seulement un outil technique mais aussi un outil social. Dans un deuxième temps, je m’appliquer à apporter une analyse critique de ces images à travers le prisme des représentations du couple. Enfin je tacherais de comprendre le processus d’effacement de cette histoire par notre système

une table des matières et une page consacrée aux références intertextuelles et des auteurs mentionnés tout au long de l’ouvrage. Le chapitre 1 s’intitule Les représentations, plusieurs sous parties structurent ce chapitre : La conviction de l’acteur ; la réalisation dramatique, l’idéalisation, la cohérence de l’expression, la représentation frauduleuse, la mystification et enfin réalité et simulation. Les chapitres 2, 3 et 4 n’ont pas de sous parties. Le chapitre 2 s’intitule Les équipes, le chapitre

qui représente un territoire dans une objectivité des plus fortes, n'est en rien représentatif du paysage dont il est question. Elle est seulement caractéristique d'une géographie, d'une organisation territoriale. Le paysage est défini par la représentation de la perception que l'on se fait d'un endroit. Ce qui enrichit nos cartes mentales. Ces dernières ont comme point de repère, suivant les personnes, des bâtiments, des arbres, des couleurs, des populations, autant d'images, de souvenirs, conférant

interection individuel les représentations: ce que chaqu'un sait, pense, croit, imagine de quelque chose, les représentations sont du savoir, elle permettent de décripter le sens commun, elles sont un objet d'étude des sciences humaine. la prise en compte des représentations de chacun permet de comprendre les individu ou un groupe. 3type: -les repésentatiosn individuel (grace a nos expériences, vécu, ont chasse un premier savoir pour le remplacer par un autre) - les représentations collective (partagées

L’évolution de la représentation de la femme dans l’art -13970865505 Femme nue debout de profil, jambe droite levée posée sur une barre, François-Rupert CARABIN, fin 19ème. Cette œuvre s’inscrit dans le 19ème siècle, qui est un siècle où la vision de la femme change. Aussi loin que l’on remonte, l’histoire de l’art s’est en grande partie nourrie de la femme comme objet de représentation, c’est l’un des thèmes le plus traité dans l’art occidental. Le corps de la femme a été sublimé, érotisé

améliore-elle l’image de marque d’une entreprise ? Introduction : Une image de marque peut être définie comme une représentation que se donne une entreprise vis-à-vis du public, de ses produits et de ses marques commerciales (notion juridique). Il peut s'agir également d'une institution, d'une personnalité, etc. L'image d'une marque désigne un ensemble de représentations "mentales" personnelles, subjectives, stables, sélectives et simplificatrices, relatives à un signe distinctif, un mot ou

contraire, elle doit être suggérée. Introduction : Le caractère délicat de la représentation de la mort sur scène semble d'abord résider dans le fait que le théâtre se doit d'impressionner le spectateur, de le marquer, mais pas de le choquer. Cependant il est contestable que la représentation, sous prétexte de la bienséance, ne doive pas montrer ce qui susciterai le plus d'émotion chez le spectateur : la mort d'un personnage.