Rhinocéros Les Didascalie Décor

et l’envie. L’adjectif « supérieurs » renforce l’idée qu’ils se sentent différents, au-dessus de la foule. 3- Pendant l’entracte, la famille parade. Elle passe « lentement et majestueusement » au milieu de la foule qui les salue. Le faste du décor (colonnes de marbre, tapis rouge…) participe à l’importance de la « procession royale » (l. 38). 4- La scène de l’opéra est racontée à travers le regard de Hans. Le narrateur ne donne pas une image positive de la famille Hohenfels qui se pense

victime La dernière phrase : comparaison à un monstre mythologique ⤷ effet créé ➔ personnage a perdu son humanité il devient un monstre ce qui sert aussi à faire rire comme l.8 "il guérissait même les hypocondries" = positif Rhinocéros (1960) de Eugène Ionesco Registre comique : Le comique de situation : ⤷ cadre réaliste (=vie quotidienne) ⤷ phénomène étonnant ⤷ métaphore

se dénouer, soit pour finir dans un inextricable insoutenable (Ionesco, Notes et contre-notes) I.C L’écriture didascalique Deux niveaux d’écriture, dialogue et didascalies (appelées pantomimes au XVIIIème). Les didascalies sont de plus en plus abondantes depuis le XVIIIème. Pour M. Issacharoff, Le spectacle du discours, les didascalies sont à peu près l’équivalent de la fonction métanarrative dans le roman. I.D Les servitudes de la scène Le canevas de la pièce (sa structure interne qui existe

acte ou d'un tableau au cours de laquelle le plateau est occupé par les mêmes personnages.On change de scène lorsqu’un personnage entre ou sort.Un tableau : Partie d'un acte caractérisée par un changement de décor, donc de lieu. Dans l'acte II de Rhinocéros de Ionesco, par exemple : 1° tableau = le bureau d'une administration ; 2° tableau = la chambre du personnage principal. II) Les étapes de l’action dramatiqueL'exposition :

soit pour finir dans un inextricable insoutenable (Ionesco, Notes et contre-notes) 3 L’écriture didascalique Deux niveaux d’écriture, dialogue et didascalies (appelées pantomimes au XVIIIème). Les didascalies sont de plus en plus abondantes depuis le XVIIIème. Pour M. Issacharoff, Le spectacle du discours, les didascalies sont à peu près l’équivalent de la fonction métanarrative dans le roman. 4 Les servitudes de la scène Le canevas de la pièce (sa structure interne

Partie d'un acte ou d'un tableau au cours de laquelle le plateau est occupé par les mêmes personnages. On change de scène lorsqu’un personnage entre ou sort. Un tableau : Partie d'un acte caractérisée par un changement de décor, donc de lieu. Dans l'acte II de Rhinocéros de Ionesco, par exemple : 1° tableau = le bureau d'une administration ; 2° tableau = la chambre du personnage principal. II) Les étapes de l’action dramatique L'exposition : La ou les premières scènes qui fournissent

 Meursault ne serait-il pas un antihéros des temps modernes ? Ionesco Rhinocéros, acte 1 Introduction : Deux hommes sont assis à la terrasse d'un café, et avaient rendez-vous. Bérenger était en retard, tandis que Jean venait d'arriver sur les lieux. Nous verrons d'abord que la scène semble être d'une extrême banalité, puis nous verrons l'opposition entre les deux personnages. I)Banalité A] Décor/personnage' → didascalies très descriptives, extrêmement longues, précises, abondance de précisions

théâtre de l'absurde : - déconstruction de la pièce (cadre spatio-temporel), de l'intrigue, du décor, du costume, des acteurs et de leur personne physique, du langage - message : réflexion sur enfermement social, sur absurdité de condition humaine espèce de tragédie moderne : être prisonnier d'un système, courir après un sens qui se dérobe toujours - peu de message politique : surtout Rhinocéros et Macbett de Ionesco, qui dénoncent tyrannie, et encore très universel ; ce théâtre pas vraiment

au jury René Praile 1985 MUS OG MAENG (Des souris et des hommes) d’après John Steinbeck Coproduction Hvidovre Teater de Copenhague Distribution danoise 1984 LES LEVRES D’ANGELO de Jean - Louis Raynaud Cop roduction CAC d’Angoulême Prix décor - éclairages au jury René Praile 1983 TORTILLA FLAT d’après John Steinbeck Prix de la mise en scène au jury René Praile 1982 TAXI SODA Création jeune public LA GOUTTE de Guy Foissy 1981 LE ROI SE MEURT d’Eugène Ionesco MYRIAM de Truman

qu’intervient le problème de l’écriture théâtrale elle-même, et de ses particularités. En effet, cette écriture est double : d’une part, elle est la transcription de dialogues entre les personnages, d’autre part, elle comporte un certain nombre de didascalies. Ces dernières sont, certes, des indications scéniques, concernant un jeu éventuel, elles marquent la présence d’un auteur omnipotent qui règle tout. Elles donnent aussi sens et précision à des situations qui, uniquement couchées sur le papier,