Rhinocéros Métaphore

mouvement » : répétition indiquant la lassitude et la stérilité de cette activité. Vers 7 : « dents d’une machine » : personnification de l’objet, qui devient animal féroce. Vers 8 : « monstre hideux… mâche… dans l’ombre » : la machine est, dans une métaphore filée, assimilée à un ogre dont l’aspect sournois est précisé par « dans l’ombre » ou « sombre » que l’on trouve au vers précédent. L’horreur, tapie dans l’obscurité, attend pour avaler un de ces enfants. Réponse 2 Vers 9 : « Innocents dans

imaginait les savanes ; les peuples de gazelles bondissant dans l'herbe fauve» et la seconde, triste réalité d'une société qu’elle détestera adepte d'une vie morne et ennuyeuse, «qui passaient leur temps à bridger, à boire et à s'espionner». La métaphore filée «  La lenteur, c’était cela, un mouvement très long et régulier, pareil à l’eau du fleuve qui coulait vers la mer, pareil aux nuages , à la touffeur des après-midi, quand la lumière emplissait la maison et que les de tôle étaient comme la paroi

jamais […] jeter l’ancre un seul jour ? » (v. 5-6), « n’en pourrons-nous au moins fixer la trace ? » (v. 43)  Traduit son désespoir devant ce constat d’impuissance : L’homme subit le joug impitoyable du temps. constate ses effets néfastes 1. Métaphore filée + allongement du vers dû aux fréquents enjambements a) « nouveaux rivages » (v. 3), « emportés sans retour » (v. 4), « l’océan des âges » (v. 5), « Coulez, coulez » (v. 28) b) toutes les strophes où l’on entend la voix du poète, évident

A l’énonciation c'est-à-dire aux repérages des adverbes, des pronoms, et du temps des verbes ● Au point de vue, s’il est interne, externe, ou omniscient ● Au figure de style c'est-à-dire s’il y a des comparaisons, des hyperboles, des métaphores, … ● Au genre du texte s’il est écrit en versification, en didascalies ou avec des articulations logiques 2°) Construire le plan Construires les grandes parties du plan, chaque partie est consacrée à une idée directrice qui

Une nature animée omniprésente[modifier]La nature est une entité extrêmement présente dans ce poème, principalement dans les deux quatrains, c'est ce que traduit la récurrence du champ lexical correspondant (« verdure », « rivière », « montagne », « rayon »...). Mais cette nature apparaît bien particulière, très vive et active, comme le traduisent les nombreux verbes d'action utilisés (« chante » renforcé par l'allitération de consonnes dentales au vers 1 [t]/[d], « accrochant », « mousse »...) qui

structures [notion de raideur active, contextuelle, par opposition à la raideur passive, constitutionnelle] et notamment des stries Z – allonger et non pas comprimer d’où relativisation de la métaphore du ressort dans la modélisation de l’impulsion) 4.2.4. modélisations du stockage-restitution : schémas et métaphores : perche, ressorts, arc… 4.2.5. Modèle de SHORTEN (CC, CES, CEP) 4.2.6. Tests de BOSCO (SJ, CMJ, DJ), test de THYS, « happing » (kangourou)... stockagerestitution et rendement énergétique

vocabulaire lié à la misère, au chômage et la tristesse montre que sa vie est une survie et un combat permanent pour trouver le bonheur. II. La tragédie sociale de la misère A. L’implacabilité de sa misère Anaphore → répétition de « point de » métaphore filée de l’obscurité des ténèbres « point de lumière », « point de midi » « on y voit pas clair » Un décalage entre ce quel croit et la réalité → elle croit agir pour le bien de Cosette « je l’ai habillé de mes cheveux » antithèse « sombre et lumineux

Les figures de style 1. Métaphore et métonymie Deux figures essentielles également appelées « tropes » (du grec tropein, tourner), dans la mesure où elles opèrent un déplacement du sens. a. La métaphore et ses figures satellites Deux types de métaphores : -in praesentia, ex : la meute des enfants chassaient à courre dans l’escalier. Déf : -in absentia, ex : la meute chassait à courre dans l’escalier. Déf : Figures satellites : -comparaison, ex : Son discours est comme un puits

A la lecture de cette approche esthétique du baroque et du classicisme, d’après deux métaphores de la peinture et du roman, il apparait nettement avec le ‘en revanche’ une opposition tres nette entre les deux styles, qui n’est pas des moins usuelles. On aurait en effet tendance à avoir en tete deux visions du monde contradictoires: d’un côté, la liberté des formes, l’exubérance du langage baroque; de l’autre la mesure et l’ordre du classicisme. Or ,la définition de Fubini a de cela de subtil, qu’elle

attendra plutôt des années avant son retour. « Le clos » désigne ici la petite clôture ou barrière entourant sa maison. Par la personnification de la « pauvre » maison au vers 7, du Bellay insiste sur l’amour de son modeste foyer qu’il compare par métaphore à une province. Le « séjour » dont l’auteur parle au neuvième vers désigne à nouveau sa région natale, celle de ses « ayeux ». Le « front audacieux » du vers 10 désignant le devant des riches palais symbolise l’opposé de sa petite maison. Le marbre