Rhinocéros Vous Avez De La Force

Vous ne comprenez pas encore mais la peur vous saisit ; Vous voulez partir, Vous voulez courir, Je vous tiens contre moi. Le deuxième d’entre vous, je lui sectionne le jarret, Vos sangs se mêlent sur moi, Il faut de la force pour vous empêcher de bouger. Il faut de la force Et j’en ai. Vous êtes pâles maintenant, Vous vous débattez moins vigoureusement. Je sens les corps qui s’abandonnent. Je fais glisser mes lèvres sur vos plaies, Le sang est tiède et me coule entre les dents. Je ne veux pas

adverbes modalisateurs tels que « sans doute », « sérieusement » ainsi qu'à des termes évaluatifs comme « affreuses et dégoûtantes », ou encore « laides » afin de donner sa vision personnelle de la coquetterie féminine et du recours au maquillage. La force du propos qui n’est pas neutre s'avère donc propre à emporter l'adhésion du lecteur. Face à tant de conviction, ce dernier ne peut rester indifférent et est conduit (contraint ?) à se forger une opinion personnelle. Enfin, si l'argumentation

XVIIe au XXe siècle • Beaumarchais, Le Mariage de Figaro (p.  190 ES/S et Techno / p. 192 L/ES/S) • Alfred de Musset, On ne badine pas avec l’amour (p. 194 ES/S et Techno / p. 196 L/ES/S) Une vidéo permet de réfléchir à la mise en scène de Rhinocéros d’Eugène Ionesco (p.  203 ES/S et Techno / p. 205 L/ES/S) 116 2210441163_116-179_Ch2_LDP_Fr1.indd 116 08/07/11 11:29 2 – Le texte théâtral et sa représentation, du Paragraphes des Repères littéraires L’Antiquité : la naissance

; dans les quatres textes du corpus, le personnage exprime ses sentiments, réfléchit à voix haute ("Quel motif de croire à ce meurtre?" se demande Lorenzo dans la pièce de Musset " et les mutations sont - elles réversibles ? " dit bérenger dans rhinocéros). Il essaye de justifier son action et de donner un sens à sa vie. Il est courant de voir au théâtre un personnage seul sur la scène se lamenter comme le jardiner de l'Electre de Giraudoux, ou essayer de résoudre un dilemme comme Rodrigue qui, dans

2« Monsieur se porte toujours mal » Toinette en parlant d’argan· II,2  « Il marche, dort, mange et boit tout comme les autres ; mais cela n’empêche pas qu’il ne soit fort malade »· II,6« Le mariage est une chaîne où l’on ne doit jamais soumettre un cœur par force »· II,6« Les anciens, monsieur, sont les anciens, et nous sommes les gens de maintenant »· II,6« Je le conjurerai au moins de ne me point forcer à en épouser un que je ne puisse pas aimer »· II,6« Choisis d’épouser, ou Monsieur, ou un couvent »· III

dialogue tendu entre Jason et Médée qui présente une tension très importante. Médée domine le passage par sa présence et par sa parole. On se demande alors quels sont les facettes de la monstruosité de Médée d’après cet extrait. L’examine du rapport de force entre Jason et Médée. Cet effet de duel et d’affrontement est très présent ainsi que la répétition de Jason qui réclame ses enfants avec des arguments. Le fait qu’il soit sous tension nous montre qu’il ait plu faible et en position de soumission. Cette

Dans cet extrait de Rhinocéros, œuvre théâtrale du fameux dramaturge et écrivain roumain Eugen Ionesco, le personnage de Bérenger ne se caractérise pas par être au centre de l´action. Sa mise en scène face à la transformation graduelle de Jean en rhinocéros représente la défaite de la raison contre la violence. Un exemple précis de cette défaite de la rationalité est la misanthropie exprimée par Jean, qui d´élève parallèlement a l´augmentation de sa métamorphose. La misanthropie est le fait de détester

Michel de Montaigne, Les Essais, Livre II, chap. 30, 1582. . 2 – Jean de la Fontaine, « La Grenouille qui veut se faire aussi grosse que le Bœuf », Fables, Livre I, 1668. 3 – Victor Hugo, L'Homme qui rit, Partie II, 1869. 4 – Eugène Ionesco, Rhinocéros, Acte III, 1959. Vous répondrez d’abord à la question suivante (4 pts) : Quels moyens littéraires les auteurs utilisent-ils pour livrer une réflexion sur la notion de monstre ? Vous traiterez ensuite au choix l’un des sujets suivants

imposteurs leur discours ont un rapport avec le réel qui est cacophonique, détaché du réel. Champ lexical de l'acool ; l'alcool et la logique sont mis en parallèle, il ne faut pas en abuser. Ce n'est pas du théâtre de l'absurde. Répétition de « la force » : pour attaquer Bérenger, c'est une citation, un thème renvoie à Nietzsche, Jean est déjà en train de se rhinocériser. Descartes avec le cogito et la méthode. Et également Socrate, Le crépuscule des idoles, Nietzsche. Agnès, dans L’École des femmes

réfléchirez sur l’importance du conflit sous toutes ses formes pour faire avancer l’action dramatique. Notes et Contre-notes Eugène Ionesco École des femmes Molière L’île des esclaves Marivaux La Leçon Eugène Ionesco Tartuffe Molière Bérénice Racine Rhinocéros Eugène Ionesco Ruy Blas Victor Hugo Dom Juan Molière Figaro Beaumarchais La Poétique  Aristote (théorie dramatique) Phèdre Jean Racine Ubu roi Jarry Dans Notes et Contre-notes paru en 1962, Ionesco compare les pièces de théâtres à un match. D’après