Rivet

de Cannes de cette année-là. C'est une campagne publicitaire du CNC qui va définitivement effacer le sens sociologique du terme pour l'appliquer plus strictement au cinéma. Le coup d'envoi fut donné par Le Coup du berger, court métrage de Jacques Rivette en 1956, mais le rejet du cinéma français officiel remonte en fait à la Libération et à la découverte enthousiaste, au lendemain de la guerre, du cinéma américain. La Cinémathèque puis la célèbre « revue à couverture jaune », d'André Bazin, les Cahiers

quadruplé sa première année[12]. C'est le cinéma qui lui sourit : il entre à la Fox (en 1955) comme attaché de presse[8], tout en agissant comme critique de cinéma dès l'aurore de la Nouvelle Vague française, aux côtés de François Truffaut et Jacques Rivette, ses collègues aux Cahiers du cinéma. De 1953 à 1957[6], dans la revue à couverture jaune, fondée par André Bazin et Jacques Doniol-Valcroze, il participe à la défense de la politique des auteurs et publie, en 1957 avec Éric Rohmer, un livre sur Alfred

le noyau le plus actif venait de la critique, de l'hebdomadaire Arts et des Cahiers du Cinéma : outre Godard, on y trouvait François Truffaut, qui s'imposa d'emblée avec ses Quatre cents coups, Claude Chabrol (Le beau Serge, Les cousins), Jacques Rivette et Eric Rohmer (rédacteurs en chef des Cahiers). D'autres appartenaient à la génération précédente : bien qu'ils eussent déjà réalisé des films, de court ou long métrage, ils ne s'étaient pas compromis avec le «système» ; ils furent donc reconnus

les années 1960 relèvent certes d’une censure morale ,mais aussi d’une censure politique puisqu’elles cherchent à ménager la part conservatrice de la population,premier soutien du gouvernement. C'est notamment le cas avec La religieuse de Jacques Rivette qui date de 1966. Une campagne de pétitions est orchestrée avant même le tournage du film par des associations catholiques. Edouard Frédéric Dupont, conseiller de paris, écrit au préfet de police, Maurice Papon, pour alerter sur cette œuvre "diffamatoire

couleurs. La déception qui se lit sur leurs visages pousse le maître au désespoir. Le lendemain, Frenhofer meurt après avoir mis le feu à son atelier. La nouvelle a, selon le générique où cependant son titre n’est pas indiqué, inspiré le film de Jacques Rivette, “La belle noiseuse” (1991) qu’il a tourné sur un scénario de Pascal Bonitzer et Christine Laurent. Mais il n’y est pas vraiment question de peinture, le sujet même ayant été trahi pour les conventionnels allers et retours psychologiques :

par ordre alphabétique ; Chabrol, Demy, Godard, Rivette, Rohmer, Truffaut … C'est dans cet univers, dont les passions de chacun mêlé à une certaine providence permit l'existence, que ces « jeunes pousses » se construisent. Cet amour sans concession du septième art dont ils partagent l'érudition ainsi que de nombreuses valeurs renforce leur assurance et inévitablement leur volonté de propre mise en scène. Ainsi dès 1956, le plus âgé des six; Rivette réalise à 28 ans; Le coup du berger , premier

Demy en 1990. Mais Eric Rohmer (né en 1920, c’est le doyen du mouvement), Alain Resnais (né en 1922), Agnès Varda (née en 1928) et Jacques Rivette (né en 1928), Jean-Luc Godard (né en 1930) et Claude Chabrol (né en 1930) sont toujours en activité et présentent assez régulièrement à leur fidèle public leurs derniers films. La Cérémonie en 1995. Jacques Rivette creuse le sillon de la théâtralité et du fantastique de films en films jusqu’à Secret défense (1997), Histoire de Marie et Julien (2003)

 oeuvres. le cinéma, avec la Commission de classification des œuvres cinématographiques ; Le cas de censure le plus marquant, parmi ceux que vous avez étudiés ? - Un cas bien connu, c'est l'interdiction totale de La Religieuse, de Jacques Rivette, adapté du roman de Diderot, en 1965. Interdiction voulue par le général de Gaulle en personne. C'est moins le film lui-même que le contexte qui en est la cause : 1965, c'est la première élection présidentielle au suffrage universel direct et le vote

Jacques Rivette, ses collaborateurs aux Cahiers du cinéma. Dans la revue à couverture jaune, fondée par André Bazin et Jacques Doniol-Valcroze, il participe à la défense de la politique des auteurs et publie, en 1957 avec Éric Rohmer, un livre sur Alfred Hitchcock, celui qui a su imposer son style au système hollywoodien. Il a entre-temps épousé Agnès, une riche héritière qui lui permet de financer la création de sa maison de production. Celle-ci démarre avec un court métrage de Rivette, Le Coup

oublie bien souvent de le remercier). [pic] Paisà (Roberto Rossellini, 1946) Parlerions-nous encore du néoréalisme aujourd’hui n’eut été des textes admirables de Bazin sur De Sica, Rossellini, Visconti et Fellini ? Truffaut, Godard, Rohmer, Rivette auraient-ils réalisés des films ? Welles aurait-il eu l’orgueil de continuer à tourner ? Est-ce que, quand on sait l’impact que les Cahiers du cinéma ont eu sur le développement des études universitaires, il existerait des programmes de doctorat en