Role Confident Tragédie

amours tragiques de Pyrame et Thisbé Lorenzo Charoy Julien Cigana Benjamin Lazar Anne-Guersande Ledoux Louise Moaty Alexandra Rübner Nicolas Vial Lidias, Disarque, le Messager Bersiane, Syllar Pyrame La mère de Thisbé Thisbé Narbal, Deuxis, la confidente de la mère Le Roy Durée : 1h45 production déléguée : Théâtre de l’incrédule coproduction : théâtre de Caen, Théâtre de l’incrédule, Maison de la culture d’Amiens – Centre de Création et de Production, Scènes du Jura – Scène conventionnée Nouveaux

Gudiel : * porte « l’épée » au « côté »  * un conseiller, confident (v.32 « je me vengerai, Gudiel ! Tu m’entends ! ») ; prépare le départ (v.45). c RB : * un serviteur « en livrée », « tête nue », « sans épée » = c’est un homme du peuple  * obéit à DS : « sur un signe de DS…porte du fond » ; il est exclu pour l’instant du cercle des initiés. II. Une pièce hybride 1. Une tragédie a. Des personnages nobles : DS, don = titre de noblesse b. Un personnage

Bhurrus. III achèvement sc 8 Récit d’ Albine. ACTE I , SCENE I EXPLICATION C’ est une scène d’ exposition qui, d’ après Scherer, doit être entière, concise, claire, intéressante et vraisemblable. Albine est la confidente d’ Agrippine : c’ est assez classique. Dans la première tirade d’ Agrippine, On apprend le lien d’ Agrippine avec Néron, le lieu au vers 4 et le moment au vers 2. Les deux personnages vont avoir des opinions différentes. Agrippine va exposer son

italien : Medea • Réalisation : Pier Paolo Pasolini • Scénario : Pier Paolo Pasolini d'après la tragédie d'Euripide • Production : Franco Rossellini et Marina Cicogna • Décors : Dante Ferretti • Costumes : Piero Tosi • Musique : P.P. Pasolini, Elsa Morante • Directeur de la photographie : Ennio Guarnieri • Montage : Nino Baragli • Genre : Tragédie • Durée : 110 minutes • Année et lieu de production : 1969, film tourné en Cappadoce, à Grado et

de son côté, une tragédie. Elle souffre car elle est amoureuse mais elle a honte de ses sentiments. Elle est paniquée à l’idée que Rodrigue puisse mourir. Dona Urraque confie son désarroi à Léonor, sa gouvernante. Don Sanche est amoureux de Chimène. Il devient son amant lorsque Chimène et Rodrigue se séparent. Il se porte volontaire pour tuer Rodrigue et venger la mort de Don Gomès. Don Fernand est le roi de Castille. Elvire est la gouvernante et la principale confidente de Chimène. C’est

l'écriture racinienne. Dans le sujet comme dans le travail du vers se mettent en place les fondements de sa dramaturgie, à savoir le motif amoureux et la passion déchirante, la violence des personnages et de son écriture versifiée. Les règles de la tragédie racinienne sont parfaitement mises en place dans ce passage central de la pièce. Si l'action semble mise en veille au profit de la réflexion du personnage éponyme, on voit ici se nouer tout le drame. La suite de la pièce dépend de la résolution de

lui-même ici, ce sui constitue son véritable échange avec Théramène c’est son père. La parenté d’Hyppolite le place dans une situation impossible 4) Le rôle du confident : Théramène ne partage pas l’avis d’Hippolyte, entre le héros tragique et son confident il y a une divergence radicale en ce qui concerne la perception des choses. Le confident dédramatise les choses=> il n’a pas conscience du tragique. Théramène essaye de convaincre Hyppolite que son départ serait vain. Ses arguments : - ses

frapper de son épée (scène 5, acte II). Il fait preuve de fidélité, envers Aricie, à qui vont ses dernières paroles (vers 1561-1566), et même envers Phèdre, qu’il refuse de dénoncer. Donc Hippolyte n'a pas une grande part de culpabilité dans la tragédie de Racine. IIème partie La part de culpabilité que Racine donné à Phèdre est déjà plus importante qu'à celle donner à Hippolyte. Phèdre est coupable de l'amour incestueux et adultère qu'elle éprouve pour Hippolyte, le fils de son mari, Thésée

héros. Il est d’ordre de se demander qu’est-ce qui nous permettrai en effet d’admettre, mais également réfuter le caractère tragique du récit de Des Grieux, le héros et à la fois le narrateur. Pour ce faire il faudra d’abord définir la notion de tragédie que le Petit Robert détermine comme «une œuvre dramatique en vers, présentant une action tragique dont les événements par le jeu de certaines règles ou bienséances se traduisent essentiellement en conflits intérieurs chez les personnages illustres

histoire fictive contenant une vérité et répondant à des questions essentielles. Les mythes d'aujourd'hui sont la plupart inspirés par les mythes antiques grecs, d'abord portés par les récits d'Hésiode ou d'Homère. Ils ont souvent été le support de tragédies : Eschyle, Sophocle et Euripide (Vème et IVème siècle avant J-C) mettent en scène les malheurs de Prométhée, d’œdipe, d'Antigone ou d'Electre. Repris et transformés à l'époque moderne, ces récits ont revêtu d'autres significations car il est dans