Roman épistolaire Genre Féminin

Du 28 septembre 1914 (veille de leur rencontre) au 18 janvier 1916, Apollinaire va entretenir une correspondance avec Lou : 220 lettres en tout et 76 poèmes insérés dans ces lettres ou formant eux-mêmes des lettres autonomes, sorte de poèmes épistolaires. Les poèmes extraits de cette correspondance privée forment alors un florilège posthume publié en 1947, d’abord sous le titre « Ombre de mon amour » ( voir ci après séquence 1ère L ), puis sous le titre qu’on lui connaît, Poèmes à Lou. Certains

à Voltaire qui se dissimule derrière son personnage. Il essaye aussi, contrairement à Voltaire, à convaincre le lecteur. Choderlos De Laclos dans son second extrait à étudier et qui se nomme Les Liaisons dangereuses utilise cette fois-ci un roman épistolaire puisqu’il s’agit d’une correspondance entre deux personnages fictifs. Cette fois-ci, De Laclos se cache derrière deux personnages dont une femme qui est haineuse envers les hommes comme on le voit lorsqu’elle dit qu’elle veut « venger son sexe et

La Princesse de Clèves, Portrait de Melle De Chartres Madame de Lafayette 1678 Contexte littéraire (fin XVIIème, règne de Louis XIV) * Le Classicisme : - Principes : créer des modèles en fondant chaque genre littéraire (théâtre, poésie, essai philosophique) sur des règles de construction claires et rigoureuses - Thèmes essentiels : La peinture des caractères et des désirs, des sentiments humains (// La Bruyère, Les Caractères) La confrontation de l’individu avec les contraintes

1988) reprend assez fidèlement le roman de Choderlos de Laclos (Les Liaisons dangereuses, 1782). Il est considéré comme l’un des exemples canoniques de l’adaptation réussie d’un livre au cinéma et est à ce titre souvent étudié en classe. Il est cependant interessant de remarquer que le film de Frears est en fait l’adaptation cinématographique (par son auteur) d’une pièce de théâtre du dramaturge Christopher Hampton, transposition dramatique du roman épistolaire de Laclos. L’adaptation au cinéma repose

langage que celui du roman épistolaire, celui du cinéma. Les lettres ne sont pas constitutives du film, mais apparaissent comme des motifs, mise en valeur dès le début : Titre apparaît dans la lettre : production américaine, 1ère référence explicite à l’œuvre de Laclos (importance du visuel). Le passage d’une parole écrite à une parole vivante avec tout ce que cela suppose d’échange et d’allègement de style. Mais rien n’est fait au hasard, construction artistique. Passer d’un roman à un film nécessite

M. deG... M » Duel avec Synnelet © Emprisonnement » Mort de Manon du couple au Chatelet_ + Retour de DG » Déportation de en France Manon en Louisiane 1" rencontre entre DG et Renoncour Rabelais, GargantuaParcours : Rire et SavoirDans un premier roman, Rabelais a raconté l'existence de Pantagruel, le fils de Gargantua. Publié en 1534, le deuxième volume, Gargantua, narre les aventures du géant éponyme, roi d'Utopie, et approfondit le questionnement philosophique, sous une apparence toujours comique

la dépendance des femmes à l’égard de leurs maris, est l’un des sujets de société qui l’ont passionné, tout comme ses contemporains Marivaux et Beaumarchais. Présentation de l’œuvre : Ici, le genre choisi pour mener ce combat des lumières ne relève ni du théâtre ni de l’argumentation directe, mais d’un genre hybride, à mi-chemin entre le récit, le dialogue, le discours et le conte philosophique cher à Voltaire. Situation du passage : L’extrait choisi met en scène un dialogue entre un abbé et une

à l’imparfait. Il s’agissait pour le plus-que-parfait de veiller à l’accord ou non du participe passé. Par exemple à la ligne 1 « La scène avait été vue » Le participe passé « vue » s’accorde en genre et en nombre avec le sujet à cause de l’utilisation de l’auxiliaire « être. « vue » s’accorde au féminin singulier avec le groupe nominal « la scène ». Il ne fallait pas oublier non plus l’accent circonflexe du verbe « fûmes » l. 4. Il s’agit de l’auxiliaire être conjugué au passé simple. De plus, il

liaisons, en serait-il lui-même une liaison dangereuse »/ Fin du roman Volanges, dupée par Merteuil, avoue à Rosemonde « Qui ne pourrait pas frémir en songeant au malheur que peut causer une seule liaison dangereuse. ») 1) le danger du libertinage a) Valmont b) femmes en danger c) complicité dangereuse 2) danger des liaisons a) amoureuses b) correspondances « Verba volent, Scripta moment » La structure du roman 1) construction dramatique a) partie 1 (l1 à 50) b)

compte de son contenu aussi clairement que précisément, ce qui permettra de le classer dans une catégorie littéraire (portrait mélioratif, lettre de rupture, scène d’aveu, incipit ou dénouement de roman, sonnet lyrique, pamphlet, etc.). ● Identifier son genre (théâtre, roman, poésie, essai, épistolaire) et le mouvement littéraire dans lequel il prend place (ex. humanisme, surréalisme), si ce dernier est clairement reconnaissable, ainsi que les thématiques qui lui sont associées. ● Repérer les types