Romancier Illusionniste

à travers le regard de ce témoin direct qui sert aussi de caution de vérité ; le pronom instaurant un effet de réel qui permet au lecteur de percevoir le récit comme une sorte de témoignage. Mais ce « nous » 1 Style très en vogue chez les romanciers de la fin du XIXe siècle, en particulier chez les frères Goncourt, Huysmans sous l’influence du mouvement symboliste et de la peinture impressionniste. Il s’agit pour ces écrivains de traduire la sensation dans ce qu’elle a d’unique et de fugace

une histoire, pleine de pittoresque, teintée d’exotisme, faisant la part 1 Emile Zola, Les romanciers contemporains, Le messager de l’Europe, septembre 1878. Une vie de Maupassant ou « l'écriture du vide » Aurore Loison - 2007/2008 12 belle au prestige, il ne peut plus mettre en scène des héros exceptionnels qui font rêver le lectorat, qui s’élargit alors considérablement. Non, le romancier a besoin de dire sa vision du monde : c’est pourquoi il se fait aussi penseur et « philosophe

coefficients : 12 dont admissibilité : 6 admission : 6 ) Edité le : 05/07/2013 021 PAGE: 1/1 SUJETS 022    CAPES LM 2013 EPREUVE DE COMPOSITION FRANÇAISE               «  Un   romancier   (...)   ne   peut   donc   se   délivrer   du   mensonge   qu’en   exploitant   les   ressources   multiples  du  mensonge.  (De  cette  origine  –  accession  à  la  vérité

pas la tâche du romancier de nous rendre sensible ce fluide élément changeant, inconnu et sans limites précises, si aberrant et complexe qu'il se puisse montrer, en y mêlant aussi peu que possible l'étranger et l'extérieur ?2 Or, la volonté d'exprimer l'arbitraire, le contingent, le flux continu de la pensée se heurte à une difficulté majeure : la narration de ces phénomènes de l'esprit. La vie de la conscience échappe à l'emprise du langage ordinaire. Ainsi, les romanciers, pour parvenir

trompé son mari. Très dignement, ils quittent la pièce. Commentaire Cette nouvelle prouve que l’art du nouvelliste consiste souvent à faire quelque chose de rien. La correspondance amoureuse de la morte est une ruse du destin, captée par le romancier, pour dissiper tous les mensonges. La nouvelle a été reprise dans ‘’Une vie’’. --------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- ‘’Une partie de campagne’’

grande « vérité » de la représentation : raccourci des Grecs, perspective, sfumato de Vinci, « inexactitudes » des impressionnistes, artifices rhétoriques et littéraires, etc. Comme dit Maupassant, le romancier réaliste ne doit pas tout dire, il ne doit pas être vrai mais faire vrai : Le romancier, au contraire, qui prétend nous donner une image exacte de la vie, doit éviter avec soin tout enchaînement d’événements qui paraîtrait exceptionnel. Son but n’est point de nous raconter une histoire

grande « vérité » de la représentation : raccourci des Grecs, perspective, sfumato de Vinci, « inexactitudes » des impressionnistes, artifices rhétoriques et littéraires, etc. Comme dit Maupassant, le romancier réaliste ne doit pas tout dire, il ne doit pas être vrai mais faire vrai : Le romancier, au contraire, qui prétend nous donner une image exacte de la vie, doit éviter avec soin tout enchaînement d’événements qui paraîtrait exceptionnel. Son but n’est point de nous raconter une histoire, de

grande « vérité » de la représentation : raccourci des Grecs, perspective, sfumato de Vinci, « inexactitudes » des impressionnistes, artifices rhétoriques et littéraires, etc. Comme dit Maupassant, le romancier réaliste ne doit pas tout dire, il ne doit pas être vrai mais faire vrai : Le romancier, au contraire, qui prétend nous donner une image exacte de la vie, doit éviter avec soin tout enchaînement d’événements qui paraîtrait exceptionnel. Son but n’est point de nous raconter une histoire,

experiment with time’’ de John-William Dunne (livre publié en 1929), qui fut édité en français en 1948 sous le titre ‘’Le temps des rêves’’ (non par Queneau). Le personnage de l‘observateur qu‘on trouve au début du ‘’Chiendent’’ est, de l‘aveu même du romancier, emprunté à l‘observateur de Dunne. Ces corrections progressives dans l‘autocommentaire relevaient donc de scrupules successifs. Là où on reste admiratif, c‘est lorsque, dans la suite du même article (d‘ailleurs intitulé ‘’Errata’’), Raymond Queneau

s’expérimentaient de nouvelles pratiques sociales, il offre au public bourgeois et à ses diverses incarnations comme le flâneur, le bohème, le boulevardier et leurs corollaires féminins, un théâtre pour se montrer, se représenter dans une atmosphère illusionniste. Reste à savoir quelles sont les caractéristiques du passage qui ont permis à cet espace de devenir le symbole du rêve bourgeois au XIXe siècle. Caractères topographiques Le principal élément de séduction intérieure est la verrière