Romancier Illusionniste

consiste donc à donner l'illusion complète du vrai, suivant la logique ordinaire des faits, et non à les transcrire servilement dans le pêle-mêle de leur succession. J'en conclus que les Réalistes de talent devraient s'appeler plutôt des Illusionnistes. » . Le romancier, fait donc lui aussi parti de la mascarade qu'il décrit.

satisfait notre curiosité. Après avoir remarqué cette immense lacune dans le champ de l’histoire, l’abbé Barthélemy consacra sa vie à refaire les mœurs grecques dans Anacharsis. (…) Le hasard est le plus grand romancier du monde : pour être fécond, il n’y a qu’à l’étudier. La Société française allait être l’historien, je ne devais être que le secrétaire. En dressant l’inventaire des vices et des vertus, en rassemblant les principaux faits des passions, en peignant

intelligible, aussi appelé le monde des Idées. Pour Platon, le monde intelligible est considéré comme un monde parfait. Platon fait la critique de ce que nous appelons les beaux-arts dans son ouvrage La République. Les poètes, imitateurs, illusionnistes, corrupteurs sont bannis de la cité idéale. Au livre X, dont nous allons vous présenter un extrait, il définit le peintre comme un charlatan.Dans ce texte, Platon part de l’exemple du lit afin de développer sa thèse. Dès la ligne 1, on peut voir

la nouvelle « petit roman », cédant peu à peu le relais au roman (Lesage15, Prévost16), finit par disparaître. Ce n’est que vers 1760 que la nouvelle retrouvera une certaine vitalité. Le XIXe siècle est l’âge d’or de la nouvelle. Tous les grands romanciers en écrivent. Par rapport aux siècles antérieurs, la nouvelle offre une plus grande diversité : parfois récit fantastique, elle est cependant plus souvent un récit qui s’inscrit dans un contexte réel, vrai : un récit vrai, sérieux, qui tire parti

roman », cédant peu à peu le relais au roman  (Lesage15,  Prévost16),  finit  par  disparaître.  Ce  n’est que vers 1760 que la nouvelle retrouvera  une certaine vitalité. Le  XIXe  siècle  est  l’âge  d’or  de  la  nouvelle.  Tous  les  grands  romanciers  en  écrivent. Par rapport aux siècles antérieurs, la  nouvelle  offre  une  plus  grande  diversité :  parfois  récit  fantastique,  elle  est  cependant  plus  souvent  un  récit  qui  s’inscrit  dans  un  contexte  réel,  vrai :  un  récit  vrai

vrai consiste donc à donner l'illusion complète du vrai, suivant la logique ordinaire des faits, et non à les transcrire servilement dans le pêle-mêle de leur succession. J'en conclus que les Réalistes de talent devraient s'appeler plutôt des Illusionnistes. Quel enfantillage, d'ailleurs, de croire à la réalité puisque nous portons chacun la nôtre dans notre pensée et dans nos organes. Nos yeux, nos oreilles, notre odorat, nos goûts différents créent autant de vérités qu'il y a d'hommes sur la

caractéristiques du milieu social et les traits de caractère de leurs personnages. Stendhal disait que « le roman est un miroir que l’on promène le long de la route ». La diffusion du positivisme et le progrès des études scientifiques entraînent les romanciers à une observation de plus en plus minutieuse. Le portrait que peint à présent l’écrivain vient non pas de son imagination, mais de la documentation, mais de vastes enquêtes permettant de resituer la réalité dans toute son exactitude – qu’on pense

nous ne voulons pas nous arrêter ». 3[3] Sens et non-sens (SNS), p. 34 : « L’œuvre d’un romancier est toujours portée par deux ou trois idées philosophiques. Soit par exemple le Moi et la Liberté chez Stendhal, chez Balzac le mystère de l’histoire comme apparition d’un sens dans le hasard des événements, chez Proust l’enveloppement du passé dans le présent et la présence du temps perdu. La fonction du romancier n’est pas de thématiser ces idées, elle est de les faire exister devant nous à la manière

sur l’objectivité en mettant en scène différents personnages, ayant chacun leur propre représentation de l’idéal à travers l’évènement marquant de l’a révolution française. L’œuvre s’inscrit également dans le courant culturel du réaliste ou illusionniste qui apparaît à partir de 1850. En 1869, Flaubert publie L’Education sentimentale et Zola publie l’Assommoir en 1876. 2) Caractéristiques de l’œuvre selon le genre • Pouvez-vous classer l’œuvre dans un sous-genre ? L’œuvre est un roman moderne

devez d'abord comprendre la phrase de l'auteur, ce qui n'est pas très facile : celui-ci laisse en effet entendre que l'art a valeur de contestation du vrai... lui-même présenté comme mortifère. Le premier point semble classique : l'artiste est un illusionniste (cf. Platon...). Mais alors le second point paraît étrange : on pouvait en effet s'attendre à ce que l'art soit condamné comme facteur d'illusion. Il faut donc comprendre que l'art nous délivre de la vérité, et que la vérité est aliénante, étouffante